Quelltext der Seite Die Parkettschleifer

[[Datei:Gustave Caillebotte - The Floor Planers - Google Art Project.jpg|mini|hochkant=1.5|{{Zentrieren|'''''Die Parkettschleifer'''''<br />Erste Gemäldeversion<br />[[Gustave Caillebotte]], 1875<br />102 × 146,5&nbsp;cm<br />Öl&nbsp;auf Leinwand<br />[[Musée d’Orsay]], [[Paris]]}}]]
'''''Die Parkettschleifer''''',<ref>''Die Parkettschleifer'' gibt das Musée d’Orsay auf seiner [https://www.musee-orsay.fr/de/kollektionen/werkbeschreibungen/gemaelde/commentaire_id/die-parkettschleifer-8428.html?tx_commentaire_pi1%5BpidLi%5D=509&tx_commentaire_pi1%5Bfrom%5D=841&cHash=240ad7732 Internetseite] als deutschen Titel an. Der Titel findet sich zudem in den beiden Veröffentlichungen von Karin Sagner: ''Gustave Caillebotte. Neue Perspektiven des Impressionismus.'' 2009, S. 76 und ''Gustave Caillebotte. Ein Impressionist und die Fotografie'', 2012, Nr. 77, S. 112; in Ernst-Gerhard Güse: ''Die Entdeckung des Lichts, Landschaftsmalerei in Frankreich von 1830 bis 1886'', S. 174 und in Rudolf Leopold: ''Impressionisten aus dem Pariser Musée d’Orsay.'' Leopold-Museum, Wien 2005, S. 4.</ref> auch ''Die Parkettabzieher''<ref>Die Gemäldeversionen werden als ''Die Parkettabzieher'' betitelt in Anne-Brigitte Fonsmark, Dorothee Hansen, Gry Hedin: ''Über das Wasser – Gustave Caillebotte.'' 2008, S. 50–53. Ebenfalls unter diesem Titel wurde das Bild 1982 in der Ausstellung ''[[Von Courbet bis Cézanne – Französische Malerei 1848–1886]]'' in der Berliner Nationalgalerie gezeigt, siehe Katalog zur Ausstellung, S. 109.</ref> oder ''Die Parketthobler''<ref>Die Gemäldeversion des Pariser Musée d’Orsay wird als ''Parketthobler'' betitelt in Théodore Duret: ''Die Impressionisten: Pissarro, Claude Monet, Sisley, Berthe Morisot, Cézanne, Guillaumin''. B. Cassirer, Berlin 1914, S. 33; in Michael Bockemühl: ''Bildrezeption als Bildproduktion, ausgewählte Schriften zu Bildtheorie, Kunstwahrnehmung und Wirtschaftskultur''. Transcript, Bielefeld 2016, ISBN 978-3-8376-3656-7, S. 198; in Gottfried Boehm, Karlheinz Stierle: ''Modernität und Tradition''. Fink, München 1985, ISBN 3-7705-2318-0, S. 33; Narnara Paul: ''Hugo von Tschudi und die moderne französische Kunst im Deutschen Kaiserreich''. Von Zabern, Mainz 1993, ISBN 3-8053-1416-7, S. 464; beide Gemäldeversionen tragen den Titel ''Parketthobler'' in Klaus Türk: ''Bilder der Arbeit, eine ikonografische Anthologie.'' Westdeutscher Verlag, Wiesbaden 2000, ISBN 3-531-13358-6, S. 176.</ref> ({{frS|Les raboteurs de parquet}}),<ref>''Les raboteurs de parquet'' ist der Titel den Marie Berhaut im Werkverzeichnis von 1994 verwendet (S. 74–77) und unter dieser Bezeichnung stellt das Musée d’Orsay seine Gemäldeversion aus.</ref> sind ein wiederholt dargestelltes Motiv im [[Gesamtwerk|Œuvre]] des französischen Malers [[Gustave Caillebotte]]. Neben zwei Gemäldeversionen<ref>Im Werkverzeichnis von Marie Berhaut von 1994 tragen die Gemälde die Nummern 34 und 35. Zudem ist dort vermerkt, dass [[Claude Renoir (Keramiker)|Claude Renoir]] 1943 eine weitere Gemäldeversion besessen haben soll, wie sich dessen Bruder [[Pierre Renoir]] später erinnerte. Pierre Renoir war ein Patenkind von Gustave Caillebotte, sein Vater [[Pierre-Auguste Renoir]] war dessen Testamentsvollstrecker. Über dieses Bild gibt es keine weiteren Angaben zu Aussehen und Größe. Das nur mündlich überlieferte Werk hat im Werkverzeichnis keine eigene Katalognummer erhalten. Siehe hierzu Marie Berhaut: ''Caillebotte, catalogue raisonné.'' 1994, S. 75.</ref> schuf er eine vorbereitende Ölstudie und zahlreiche Zeichnungen auf Papier. Die Bilder zeigen Handwerker, die in einer Pariser Wohnung mit Arbeiten am [[Parkett]]-Fußboden beschäftigt sind. Die 1875 entstandene erste Gemäldeversion der ''Parkettschleifer'' ist 102 × 146,5&nbsp;cm groß, in Öl auf Leinwand gemalt und gehört zur Sammlung des [[Musée d’Orsay]] in [[Paris]]. Dieses Bild war eines der ersten Werke des Künstlers in einer öffentlichen Sammlung und zählt zu seinen bekanntesten Arbeiten.<ref>Karin Sagner: ''Gustave Caillebotte, neue Perspektiven des Impressionismus.'' 2009, S. 76.</ref> Caillebotte variierte das Thema 1876 in einer zweiten Gemäldeversion. Dieses Gemälde in einer Privatsammlung ist ebenfalls in Öl auf Leinwand gemalt und mit den Maßen 80 × 100&nbsp;cm deutlich kleiner als die erste Version. Solche Darstellungen von Arbeitern stehen in der Tradition der Werke des französischen [[Realismus (Kunst)|Realismus]] und haben beispielsweise ihr Vorbild in Arbeiten von [[Gustave Courbet]]. Die zeitgenössischen Kritiker besprachen die Gemälde kontrovers und lehnten teils das Motiv der Arbeit ab, andere lobten das Talent des jungen Malers.

== Bildmotiv und Bildtitel ==
Das Motiv für die Darstellung der Parkettarbeiter fand Caillebotte in der elterlichen Wohnung in der Pariser Rue Miromesnil Nr. 77.<ref>Anne Distel: ''Die Parkettabzieher.'' In: Claude Keisch u. a. (Hrsg.): ''Von Courbet bis Cézanne – Französische Malerei 1848–1886.'' 1982, S. 109.</ref> Aus erhaltenen Dokumenten ist bekannt, dass dort von Ende 1874 bis Mai 1875 Renovierungsarbeiten vorgenommen wurden.<ref>Michael Marrinan: ''Caillebotte’s Deep Focus.'' In: Mary G. Morton, George T. M. Shackelford, Michael Marrinan: ''Gustave Caillebotte, the painter’s eye.'' 2015, S. 26.</ref> Das Haus, in dem seine Familie ab 1868 lebte, entstand im Zuge der unter dem Präfekten [[Georges-Eugène Haussmann]] vorgenommenen Modernisierung von Paris und war erst wenige Jahre alt, als Caillebotte die Arbeit der Handwerker malte. Der Titel ''Die Parkettschleifer'' ist für die dargestellten Arbeiten insofern irreführend, da keine der gezeigten Personen im eigentlichen Sinn mit dem Abschleifen von Parkett beschäftigt ist. Nach den Recherchen des Kunsthistorikers [[Kirk Varnedoe]] zeigt Caillebotte demnach nicht Arbeiter, die eine alte Wachsschicht abschleifen, sondern während sie Mängel an einem relativ neuen Fußboden beheben.<ref name="varnedoe54">Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 54.</ref> Varnedoe vermutet, dass sich die Dielen entlang der Fugen bei der Trocknung des Holzes geschüsselt – also nach oben verformt – hatten.<ref name="varnedoe54" /> Die dunkle, glänzende Oberfläche der [[Bodendiele]]n in Caillebottes Gemälden ist durch den Auftrag und das Einpolieren von Öl oder [[Bohnerwachs]] entstanden. Durch das Hobeln und Abziehen des Bodens wurde die ursprünglich matte und helle Farbe des Holzes sichtbar. Die freigelegten hellen Streifen zeigen, dass sich die Dielen quer zur Längsachse entlang der Nut- und Federverbindungen nach oben gewölbt hatten. Die helle Fläche zeigt eine bereits fertig abgezogenen Holzfläche. Der rechte Arbeiter auf dem Bild von 1875 sowie der Arbeiter auf dem Bild von 1876 verwenden einen [[Hobel]] (französisch ''rabot''), um die aufgewölbten Längsfugen zwischen den Dielen abzutragen und der linke Arbeiter auf dem ersten Bild trägt mit einer [[Ziehklinge]] (französisch ''racloir'') die beim Hobeln stehen gelassene Holzoberfläche in der Mitte der Dielen ab, um auch dort das rohe Holz freizulegen.<ref name="varnedoe54" /> Hiervon leiten sich alternativen Übersetzungen des Bildtitels ''Die Parkettabzieher'' und ''Die Parketthobler'' ab.<ref name="varnedoe54" />

== Vorbereitende Zeichnungen ==
Zunächst fertigte Caillebotte eine Reihe von Zeichnungen an, welche die unterschiedlichen Arbeitsprozesse dokumentieren und die Männer in verschiedenen Körperhaltungen zeigen. Als genauer Beobachter skizzierte er mit Bleistift auf Papier die Handwerker beim Umgang mit ihren Werkzeugen. Er stellt sie beim Abziehen des Parketts in typisch knienden Körperhaltungen dar oder zeigt sie in sitzender Position beim Schärfen der Klingen. Es gibt zudem Detailzeichnungen von den Händen oder eines Balkongitters. Diese Skizzen zeichnete er wahrscheinlich direkt vor Ort in den Zimmern, in denen die Handwerker arbeiteten. Die Gemälde hingegen entstanden später in seinem Atelier im Dachgeschoss.<ref>Ausführliche Angaben zu den Zeichnungen finden sich in Anne Distel u. a.: ''Gustave Caillebotte, Urban Impressionist.'' 1995, S. 42–51 und in Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 54–58.</ref>

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 Gustave Caillebotte - Study of two Floor-Scrapers - drawing.jpg|Studie zweier Parkettarbeiter
 Gustave Caillebotte - Study of a Kneeling Floor-Scraper, in Profile, Facing Left (Drawing).jpg|Studie eines Parkettarbeiters, im Profil nach links schauend
 Gustave Caillebotte - Study of a Kneeling Floor-Scraper, in Profile, Facing Left - Drawing.jpg|Studie eines Parkettarbeiters, im Profil nach links schauend
 Gustave Caillebotte - Two Studies of a Young Man Seated, in Profile, Facing left.jpg|Studie zweier sitzender junger Männer, im Profil nach links schauend
 Gustave Caillebotte - Two Studies of Floor Scrapers, Seated Man from the Front, Kneeling Man in Three-Quater Rear View, Facing Left.jpg|Studie zweier Parkettarbeiter: Sitzender Mann von vorn; Kniender Mann in Dreiviertelansicht von hinten
 Gustave Caillebotte - Study of an Seated Man Viewed from the Front.jpg|Studie eines sitzenden Mannes, Ansicht von vorn
 Gustave Caillebotte - Three Studies of Floor-Scrapers - Two Studies of Hands, Study of a Kneeling Man from Front.jpg|Drei Studien der Parkettarbeiter: Zwei Studien der Hände, Studie eines knienden Mannes von vorn
 Gustave Caillebotte - Study of a Kneeling Floor-Scraper, Bare-Chested, Viewed from the Front.jpg|Studie eines knienden Parkettarbeiters mit nacktem Oberkörper, Ansicht von vorn
 Gustave Caillebotte - Study of a Balcony Railing Viewed through a Window.jpg|Studie eines Balkongitters, durch ein Fenster gesehen
 Gustave Caillebotte - Study of three kneeling men - dessin.jpg|Studie von drei knienden Männern
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== Ölskizze zur ersten Gemäldeversion ==
[[Datei:Gustave Caillebotte - Les raboteurs de parquet (étude).jpg|mini|hochkant=1.5|{{Zentrieren|'''''Die Parkettschleifer'''''<br />Ölstudie zur ersten Gemäldeversion<br />[[Gustave Caillebotte]], 1875<br />26 × 39&nbsp;cm<br />Öl&nbsp;auf Leinwand<br />Privatsammlung}}]]

Zur Vorbereitung der großformatigen ersten Gemäldeversion erstellte Caillebotte zunächst eine kleine Ölskizze. In dieser ersten Studie ist bereits das wesentliche Schema der späteren Komposition vorhanden. Abgesehen vom flüchtigen Pinselstrich, unterscheidet sich der Raum in der Skizze von der folgenden Darstellung in der ersten Gemäldeversion vor allem in den Formen des Fenstergitters und den Wandtäfelungen. Während in der Studie das Balkongitter noch eher florale Motive zeigt, sind in der späteren Gemäldeversion überwiegend Bogenformen zu erkennen. Die Wandtäfelung neben dem Fenster ist in der Vorstudie ein mehrfach gerahmtes großes Feld, während in der Gemäldeversion Reihen von kleineren Kassetten die Wandgestaltung prägen. Da auch der Blick aus dem Fenster ein anderes Bild der gegenüberliegenden Häuser zeigt, ist es möglich, dass die Vorstudie einen anderen Raum beschreibt, als die spätere Gemäldeversion. Die Kunsthistorikerin [[Anne Distel]] vermutete, dass der Raum der Vorstudie möglicherweise in einer anderen Etage lag, als der Raum der ersten Gemäldeversion.<ref name="distel40">Anne Distel u. a.: ''Gustave Caillebotte, Urban Impressionist.'' 1995, S. 40.</ref> Bei den drei Handwerken im Raum erscheinen die mittlere und rechte Figur nahezu identisch auch in der späteren Gemäldefassung. Hingegen wird der Handwerker auf der linke Seite in der Vorstudie in einer komplett anderer Haltung gezeigt als in der finalen Ausführung. In der Vorstudie kniet er mit aufrechtem Rücken und hält beide Hände vor sich. In der Gemäldeversion ist er seitlich gedreht mit vorgestrecktem Oberkörper und einer zum Boden reichenden Hand zu sehen.<ref name="distel40" />

== Erste Gemäldeversion ==
[[Datei:Gustave Caillebotte - The Floor Planers - Detail of Google Art Project.jpg|mini|Gustave Caillebotte: ''Die Parkettschleifer'', 1. Fassung, Detailansicht des Fensters]]
Das Gemälde zeigt ein Interieur mit drei Handwerkern. In einem leer geräumten Zimmer fällt der Blick von oben auf die mit Arbeiten an einem Holzfußboden beschäftigten Männer. Der glänzend lackierte Fußboden wurde von den Arbeitern teilweise bereits behandelt, wovon die hellen Holzpartien und die auf dem Boden verteilten Holzspäne zeugen. Mit seinen nach hinten verlaufenden Holzdielen nimmt der Boden in der Raumansicht eine große Fläche ein; am oberen und rechten Bildrand sind der untere Bereich der Wände beziehungsweise eines Fensters zu sehen. In dem mit hoher Horizontlinie nach hinten geweiteten Raum<ref>Karin Sagner: ''Gustave Caillebotte, neue Perspektiven des Impressionismus.'' 2009, S. 76.</ref> sieht der Kunsthistoriker [[Kirk Varnedoe]] „einen kippenden Boden, der bedrohlich unwirklich wirkt“.<ref>„the tipped-up floor seemed threateningly unreal“ in Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 54.</ref> Die Wände sind mit [[Paneel]]en verkleidet, bei denen sich vergoldete Zierleisten vom weißen Grund absetzen. Neben umlaufenden Leisten gliedern kassettenartige Felder die Wand. Durch die horizontalen Linien der Wandpaneele und den vertikalen Linien des Holzfußbodens ergibt sich eine durch geometrische Komponenten geprägte Raumwirkung. Dem steht die bogenförmige Ornamentik des Fenstergitters gegenüber. Dahinter erscheint die Außenwelt in Form gegenüberliegender Hausdächer und einem hellgrauen Himmel. Durch das bis zum Boden reichende geschlossene Fenster fällt ein diffuses Licht ins Zimmer.

Die drei Parkettarbeiter sind im Gemälde nebeneinander angeordnet. Sie tragen lange dunkle Arbeitshosen, die Oberkörper sind nackt. Die zentrale Figur in der Bildmitte und der Mann rechts neben ihm erscheinen in ähnlicher Körperhaltung. Beide sind frontal zum Bildbetrachter positioniert, während sie kniend den Oberkörper nach vorn beugen. Mit ausgestreckten Armen bearbeiten sie mit Werkzeugen das Parkett. Der Mann auf der rechten Seite hält mit beiden Händen einen Hobel fest, mit dem er die unebenen Kanten der Bretter bearbeitet. Der Mann in der Bildmitte ist beim folgenden Arbeitsgang mit einer Ziehklinge dargestellt. Der am linken Rand weiter nach hinten versetzte dritte Arbeiter ist schräg von der Seite zu sehen. Während er sich mit der linken Hand abstützt, greift er mit der rechten Hand vor sich zu einem messerähnlichen Werkzeug auf dem Boden. Hiermit könnte er beispielsweise lose Nägel im Parkett entfernen. Als weiteres Werkzeug ragt vom unteren Bildrand eine Feile ins Bild, die zur Schärfung der Werkzeuge eingesetzt wurde. Zudem liegt ein Hammer zwischen den Männern auf der rechten Seite. In der hinteren Ecke befindet sich ein Sack, mit dem die Handwerker ihre Utensilien transportiert haben.<ref name="varnedoe54" /> Darauf und daneben liegen gerade nicht benötigte Knieschoner. Auf der rechten Seite ist auf einem hellen Untergrund eine dunkle Flasche und ein gefülltes Glas zu sehen. Es bleibt offen, ob es sich um Rotwein für die Handwerker handelt, oder ob sich hierin eine dunkle Flüssigkeit zur Behandlung des Holzes befindet. Die Signatur „G. Caillebotte 1875“ befindet sich auf dem Parkett in der rechten unteren Ecke.

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 Gustave Caillebotte - The Floor Planers - Google Art Project - Detail Hand of the left worker.jpg|Detailansicht der Hand des linken Parkettarbeiters
 Gustave Caillebotte - The Floor Planers - Google Art Project Detail of workers hands in the middle.jpg|Detailansicht der Hände des Parkettarbeiters in der Mitte
 Gustave Caillebotte - The Floor Planers - Google Art Project - Detail of the right worker hands.jpg|Detailansicht der Hände des rechten Parkettarbeiters
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Durch die Arbeit am Fußboden ins Schwitzen gekommen, erscheinen insbesondere die nackten Rückenpartien der Männer glänzend. Obwohl die Männer schwere Arbeit gewohnt sind, wirken ihre Körper wenig muskulös und ihre Arme unnatürlich in die Länge gezogen. Alle drei Handwerker sind vertieft in ihre Arbeit. Auch wenn der Handwerker auf der rechten Seite und der Mann in der Mitte sich die Köpfe zuzuneigen scheinen, wird nicht deutlich, ob sie miteinander kommunizieren, oder lediglich zufällig diese Kopfhaltung einnehmen. Ihre Gesichter sind kaum zu erkennen und ihre Physiognomie erscheint gleichartig. Kirk Varnedoe sah daher die Möglichkeit, dass im Gemälde dreimal derselbe Mann zu sehen ist, der jeweils verschiedene Arbeitsschritte ausübt.<ref name="varnedoe55">Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 55.</ref> In ähnlicher Weise hatte bereits 1866 [[Claude Monet]] seine Geliebte [[Camille Doncieux]] dreimal im Gemälde ''Frauen im Garten'' dargestellt.<ref name="varnedoe55" /> Die Kunsthistorikerin [[Karin Sagner]] schrieb hierzu, Caillebotte zeige im Bild der ''Parkettschleifer'' „verschiedene Phasen der Arbeit und unterschiedliche Haltungen bei den vom Aussehen kaum differenzierten Männern“. Er betone so „den repetitiven Charakter ihrer Tätigkeit“.<ref>Karin Sagner: ''Gustave Caillebotte, neue Perspektiven des Impressionismus.'' 2009, S. 77.</ref>

== Zweite Gemäldeversion ==
[[Datei:Brooklyn Caillebotte floorscrapers.jpg|mini|hochkant=1.5|{{Zentrieren|'''''Die Parkettschleifer'''''<br />Zweite Gemäldeversion<br />[[Gustave Caillebotte]], 1876<br />102 × 146,5&nbsp;cm<br />Öl&nbsp;auf Leinwand<br />Privatsammlung}}]]

Die zweite Gemäldevariante schuf Caillebotte ein Jahr nach der ersten Gemäldeversion. Es handelt sich hierbei nicht um eine Wiederholung der vorherigen Bildkomposition, sondern um eine neue Ausführung bei Beibehaltung des Themas. Diese Praxis wandte Caillebotte beim Motiv der Parkettschleifer erstmals an; in seinen späteren Werken findet sich wiederholt diese Arbeitsweise.

Auch in der zweiten Gemäldeversion griff Caillebotte auf seinen Fundus der vorbereitenden Zeichnungen zurück.<ref name="distel42">Anne Distel u. a.: ''Gustave Caillebotte, Urban Impressionist.'' 1995, S. 42.</ref> Diesmal sind zwei Handwerker in einem Zimmer zu sehen, wobei der Raum wenig Ähnlichkeiten zum herrschaftlichen Ambiente der ersten Variante hat. Der Blick geht nicht frontal zur Außenwand mit dem Fenster, sondern streift diagonal durch den Raum auf eine Ecke zu, an der von rechts eine Seitenwand auf die von links ins Bild ragende Außenwand trifft. Statt Paneelen beschränkt sich die Wanddekoration auf einen zweifarbigen Anstrich mit abgesetzter Bordüre. So trennt eine umlaufende rote Linie den rotbraunen Sockelbereich vom oberen weißen Teil der Wand. In den linken oberen Ecke befindet sich ein von den Bildrändern beschnittenes Fenster, das bis nahe an den Boden reicht. Vor dem geschlossenen Fenster ist außen ein Balkongitter aus geraden vertikalen Streben angebracht, das oben durch ein Band mit kreisrunden Öffnungen abgeschlossen wird. Diesen strengen geometrischen Formen beim Fenster fehlt die Verspieltheit, wie sie in der ersten Gemäldeversion vorzufinden ist. Durch das Fenster geht der Blick auf eine gegenüberliegende Hausfassade.

Die beiden Handwerker sind im Raum schräg hintereinander angeordnet. Sie unterscheiden sich in Körperhaltung, Kleidung und Aussehen. Deutlich erkennbar ist der Altersunterschied zwischen den Männern. So zeigt sich beim vorderen Arbeiter bereits eine kahle Stelle im dunklen Haar. Er ist in Seitenansicht kniend mit nach vorn gebeugten Oberkörper wiedergegeben, während er mit einem Hobel die Holzdielen bearbeitet. Bekleidet ist er mit einer dunklen Hose und einem hellen Hemd oder Unterhemd. Erkennbar ist zudem sein linker Knieschützer. Daneben liegt ein gerade nicht benötigtes Messer mit Holzgriff. In der hinteren Ecke sitzt sein junger Kollege mit ausgestreckten Beinen und aufrechtem Oberkörper. Er trägt eine hellgraue Hose und darüber braunlederne Knieschützer. Der Oberkörper ist nackt und von eher schlanker Gestalt. Er hält die Hände vor seiner Brust und ist damit beschäftigt ein Werkzeug zu reinigen oder zu schärfen.<ref name="distel42" /> Seine individuellen Gesichtszüge unterscheiden sich wesentlich von der eher schemenhaften Darstellung der anderen Arbeiter.

Die Arbeiter sind in diesem Raum mit der Arbeit noch nicht so weit fortgeschritten, wie in der ersten Gemäldeversion. Der Fußboden glänzt von der Behandlung mit einer Flüssigkeit, am linken Rand ist darauf die Spiegelung des Fensters zu erkennen. Bisher sind erst wenige schmale Bahnen des abgezogenen Parketts zu sehen. Entsprechend gibt es nur wenige Holzspäne und noch keine fertig bearbeitete Fläche. Die Kunsthistorikerin Anne Distel unterstrich, dass in dieser Version das Licht greller in den Raum scheine und es insgesamt kühler wirke, als in der vorherige Version.<ref name="distel42" /> Das Gemälde ist unten links mit „G. Caillebotte 1876“ signiert und datiert.<ref>Marie Berhaut: ''Gustave Caillebotte, catalogue raisonné des peintures et pastels.'' 1994, S. 77.</ref>

== Motive der Arbeit – Vorbilder und zeitgenössische Darstellungen ==
Der aus einer wohlhabenden Familie stammende Gustave Caillebotte studierte ab 1871 Malerei bei den [[Akademische Kunst|akademischen]] Künstlern [[Léon Bonnat]], [[Alexandre Cabanel]], [[Jean-Léon Gérôme]], [[Adolphe Yvon]] und [[Isidore Pils]].<ref>Serge Lemoine: ''Dans l’intimité des frères Caillebotte, peintre et photographe.'' 2011, S. 21.</ref> Danach orientierte er sich in seinen frühen Werken am traditionellen Stil der [[École nationale supérieure des beaux-arts de Paris|École des Beaux-Arts]].<ref name="hedin50">Gry Hedin: ''Arbeiterbilder – Die Figur im Blickpunkt.'' In: Anne-Brigitte Fonsmark, Dorothee Hansen, Gry Hedin: ''Über das Wasser – Gustave Caillebotte, Ein Impressionist wieder entdeckt.'' 2008, S. 50.</ref> Zu diesen frühen Arbeiten gehört das Bild ''Atelierinterieur mit Ofen'' von 1873–1874 (Privatsammlung), das sein Atelier im Dachgeschoss des elterlichen Hauses in der Rue Miromesnil Nr. 77 zeigt. In diesem Gemälde sind Kunstwerke als Raumdekoration enthaltenden, die erste Hinweise darauf geben, an welchen Vorbildern sich Caillebottes Arbeit orientierte. So finden sich im Ateliergemälde an der linken Wand zwei im Querformat ausgeführte japanische Bilder, deren typische Perspektive mit schräg ansteigenden Linien Caillebotte in zahlreichen seiner Werke übernahm. Auch in den Motiven der ''Parkettschleifer'' ist dieser Einfluss japanischer Kunst auf die Bildkomposition spürbar.<ref name="varnedoe54" /> Weiterhin verweist die auf der Kommode stehende Gipskopie einer männlichen Aktstatue von [[Jean-Antoine Houdon]] auf die klassische Ausbildung des Malers, zu der auch Anatomiestudien gehörten.<ref>Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 50.</ref> Diese Kenntnisse halfen Caillebotte später bei der bildlichen Umsetzung der Parkettarbeiter mit ihren nackten Oberkörpern.<ref name="varnedoe54" /> Er schuf hierin jedoch keine idealisierten Körper, wie sie aus der Antike überliefert waren und sich in den mythologische Bildern der akademischen Maler seiner Zeit finden lassen. Stattdessen malte Caillebotte Männer mit nackten Oberkörper der Gegenwart als eine Beschreibung des Alltagslebens. Der Autor Kirk Varnedoe vermutete, dass Caillebotte das Thema der halbentblößten Parkettarbeiter teilweise auch als Vorwand nutzte, um die nackten Oberkörper der Männer im Bild festzuhalten.<ref>„The subject may have been partly a pretext for showing the nude torsos …“ In: Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 54.</ref> Bereits vor Caillebotte hatte sich der Maler [[Frédéric Bazille]] an der zeitgenössischen Darstellung nackter Oberkörper versucht, als er im Gemälde ''Badende (Sommerszene)'' von 1869 ([[Fogg Art Museum]], Cambridge (Massachusetts)) junge Männer bei sportlichen Aktivitäten an einem Fluss porträtierte.<ref name="varnedoe54" />

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 Gustave Caillebotte - Intérieur d'atelier au poéle.jpg|Gustave Caillebotte:<br />''Atelierinterieur mit Ofen'', 1873–1874,  Privatsammlung
 Bazille, Frédéric ~ Summer Scene, 1869, Oil on canvas Fogg Art Museum, Cambridge, Massachusetts.jpg|Frédéric Bazille:<br />''Badende (Sommerszene)'', 1869, Harvard Art Museums, Cambridge, Ma.
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Von Caillebottes Lehrer Bonnat ist der Rat an seine Schüler überliefert, sie sollten besser die Wahrheit malen, als die Schönheit darzustellen.<ref>Der Rat von Bonnat an seine Schüler ist durch eine Aussage des dänischen Malers [[Laurits Tuxen]] überliefert. Siehe Anne Distel: ''Gustave Caillebotte: The unknown impressionist.'' 1996, S. 39.</ref> Caillebotte schuf in seinen ''Parkettschleifern'' ein „dem [[Naturalismus (bildende Kunst)|Naturalismus]] entgegenkommendes“  Motiv, blieb jedoch zugleich in seiner Malweise „recht akademisch“, wie der Kunsthistoriker Claude Keisch feststellte.<ref>Claude Keisch u. a. (Hrsg.): ''Von Courbet bis Cézanne. Französische Malerei 1848–1886.'' 1982, S. 109.</ref> Entsprechend konnte Caillebotte eine Reihe von motivischen Vorbildern bei den Künstlern des [[Realismus (Kunst)|Realismus]] finden, die sich in unterschiedlicher Weise der Darstellung von Arbeitern widmeten. Beispiele hierfür sind die Werke von [[Jean-François Millet]], in denen er das Arbeitsleben der ländlichen Bevölkerung festhielt. Hierzu gehören das Gemälde ''Ährensammlerinnen'' von 1857 (Musée d’Orsay, Paris) oder andere Motive mit Reisigsammlerinnen, Waldarbeitern, Schafhirten oder Feldarbeitern. Ein weiteres bekanntes Arbeitermotiv des französischen Realismus zeigte [[Gustave Courbet]] in seinem Gemälde ''Die Steinklopfer'' von 1849 ([[Galerie Neue Meister]], Dresden, Kriegsverlust), in dem er zwei Männer in zerlumpter Kleidung bei schwerer körperlicher Tätigkeit porträtierte.<ref>Anne Distel: ''Gustave Caillebotte: The unknown impressionist.'' 1996, S. 40.</ref>

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 JEAN-FRANÇOIS MILLET - Las Espigadoras (Museo de Orsay, 1857. Óleo sobre lienzo, 83.5 x 110 cm).jpg|Jean-François Millet:<br />''Die Ährensammlerinnen'', 1857, Musée d’Orsay, Paris
 Gustave Courbet - The Stonebreakers - WGA05457.jpg|Gustave Courbet:<br />''Die Steinklopfer'', 1849, Galerie Neue Meister, Dresden, Kriegsverlust
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Während die Künstler des Realismus die Arbeiter vorwiegend in ländlicher Umgebung darstellten, sahen die Maler des [[Impressionismus (Malerei)|Impressionismus]] in den städtischen Arbeitern ein bildwürdiges Motiv und zeigten sie als Teil des modernen Lebens.<ref name="hedin50" /> 1875, im selben Jahr in dem Caillebotte die erste Gemäldeversion der ''Parkettschleifer'' schuf, malte [[Claude Monet]] sein Bild der ''Kohleträger'' (Musée d’Orsay). Hierin zeigt er in skizzenhafter Ausführung das geschäftige Treiben am Ufer der [[Seine]] im Pariser Vorort [[Asnières-sur-Seine|Asnières]]. Die Arbeiter erscheinen im Gemälde als dunkle Gestalten, die über Bretter balancieren und Kohle von den Schiffen an Land bringen. Monet porträtierte hierin nicht einzelne Arbeiter, sondern stellt den Prozess der Arbeit als Teil einer Stadtansicht dar. Ganz anders ging [[Edgar Degas]] vor, der 1876 in der zweiten Gruppenausstellung der Impressionisten an der Seite von Caillebottes ''Parkettschleifern'' ein Gemälde mit dem Titel ''Blanchisseuse (silhouette)'' ausstellte. Hierbei handelte es sich wahrscheinlich um das Gemälde ''Die Büglerin'' von 1873 ([[Metropolitan Museum of Art]], New York City),<ref>[https://www.metmuseum.org/art/collection/search/436174?&searchField=All&sortBy=Relevance&ft=degas&offset=0&rpp=20&amp;pos=20 Angaben zum Gemälde ''Die Büglerin'' (englischer Titel ''A Woman Ironing'') auf der Internetseite des Metropolitan Museum of Art]</ref> indem er eine einzelne Arbeiterin in einem Interieur zeigte. Die Lebensumstände der städtischen Arbeiterinnen wurden zudem wiederholt in der zeitgenössischen Literatur thematisiert. So beschreibt [[Joris-Karl Huysmans]] in seinem 1876 veröffentlichtem Erstlingswerk ''[[Marthe (Roman)|Marthe]]'' den sozialen Abstieg einer Fabrikarbeiterin und [[Émile Zola]] schildert in seinem 1877 erschienenen Roman ''[[Der Totschläger (Zola)|Der Totschläger]]'' das Schicksal einer Wäscherin.<ref name="hedin50" /> Während sich Huysmans und Zola in ihren Romanen ebenso wie Degas in seinen Bildern vor allem mit den Frauen der Arbeiterklasse auseinandersetzten, war Caillebotte bis dahin der Einzige, „der männliche Arbeiter auf eine so monumentale Weise zeigte“.<ref name="hedin50" /> Caillebotte griff das Arbeiterthema nochmals 1877 auf und schuf die Gemälde ''Die Fassadenmaler''.<ref>Zum Gemälde ''Die Fassadenmaler'' siehe beispielsweise Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 84–87.</ref> und ''Die Gärtner''<ref>Zum Gemälde ''Die Gärtner'' siehe Anne Distel u. a.: ''Gustave Caillebotte, Urban Impressionist.'' 1995, S. 68–69.</ref> (beide Privatsammlung). Danach widmete er sich anderen Themen.<ref>Siehe Marie Berhaut: ''Gustave Caillebotte, catalogue raisonné des peintures et pastels''. 1994.</ref>

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 Monet men unloading coal.jpg|Claude Monet:<br />''Kohleträger'', 1875, Musée d’Orsay, Paris
 A Woman Ironing MET DT1910.jpg|Edgar Degas:<br />''Die Büglerin'', 1873, Metropolitan Museum of Art, New York City
 Gustave Caillebotte - Peintres en bâtiment.jpg|Gustave Caillebotte:<br />''Die Fassadenmaler'', 1877, Privatsammlung
 G. Caillebotte - Les jardiniers.jpg|Gustave Caillebotte:<br />''Die Gärtner'', 1877, Privatsammlung
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== Die ''Parkettschleifer'' im Spiegel der zeitgenössischen Kritik ==
Caillebotte gehörte im Kreis der Impressionisten zu den jüngeren Malern. So waren beispielsweise Claude Monet acht Jahre und Edgar Degas zwölf Jahre älter als Caillebotte und hatten mehr als eine Dekade vor ihm mit der Malerei begonnen. Sein Ausstellungsdebüt versuchte Caillebotte zunächst 1875 im [[Salon de Paris]], doch die für die Aufnahme zuständige Jury lehnte sein Gemälde ab.<ref>Der Kritiker Emile Blémont bemerkte am 9. April 1876 in der Zeitung ''Le Rappel'', dass im Vorjahr ein Gemälde von Caillebotte vom Salon abgelehnt wurde. Siehe Anne Distel u. a.: ''Gustave Caillebotte, Urban Impressionist.'' 1995, S. 31.</ref> Kunsthistoriker wie Anne Distel gehen davon aus, dass es sich bei diesem Werk um die erste Gemäldeversion der ''Parkettschleifer'' handelte.<ref>Anne Distel u. a.: ''Gustave Caillebotte, Urban Impressionist.'' 1995, S. 31.</ref> Die Autorin Gry Hedin vermutete, dass die Ablehnung der ''Parkettschleifer'' weniger am Malstil gelegen habe, da sich Caillebotte noch an der akademischen Malerei orientierte. Der Ablehnungsgrund der Jury sei eher das Motiv des Bildes gewesen, „denn die Darstellung moderner Arbeiter im großen Format galt als unangemessen und nicht akzeptabel“.<ref name="hedin50" />

Wahrscheinlich überzeugte Edgar Degas Caillebotte, 1876 an der zweiten Gruppenausstellung der Impressionisten teilzunehmen.<ref name="hedin50" /> Caillebotte demonstrierte damit öffentlich seine Zugehörigkeit zu dieser Gruppe von Malern.<ref>Anne Distel: ''Gustave Caillebotte: The unknown impressionist.'' 1996, S. 39.</ref> In der Ausstellung, die in den Räumen des Galeristen [[Paul Durand-Ruel]] in der Pariser Rue Peletier stattfand, zeigte Caillebotte neben anderen Werken die beiden Gemäldeversionen der ''Parkettschleifer''.

Im Zusammenhang mit der Ausstellung 1876 beurteilten Kritiker die ''Parkettschleifer'' teilweise negativ bis spöttisch, teils gab es jedoch auch lobende Worte. So schrieb [[Louis Énault]] in der Zeitschrift ''[[Le Constitutionnel]]'' über Caillebotte, er verstehe zwar sein Handwerk und beherrsche die Perspektive, aber das Thema der Parkettarbeiter sei zweifellos vulgär.<ref>„Le sujet est vulgaire sans doute“. Louis Énault: ''Mouvement Artistique – L’Éxposition des Intransigeants dans la Galerie de Durand-Ruelle'' [sic!] in ''Le Constitutionnel'' vom 10. April 1876 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k677785n/f2.item.zoom (Digitalisat)], wiedergegeben in Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 186.</ref> Er bemängelte in der ersten Gemäldeversion die seiner Meinung nach zu dünn geratenen Arme der Handwerker und die aus seiner Sicht misslungenen Oberkörper.<ref>Louis Énault: ''Mouvement Artistique – L’Éxposition des Intransigeants dans la Galerie de Durand-Ruelle'' [sic!] in ''Le Constitutionnel'' vom 10. April 1876 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k677785n/f2.item.zoom (Digitalisat)], wiedergegeben in Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 186.</ref> Der Kritiker Emile Porcheron beurteilte die Ausstellung in der Zeitung ''[[Le Soleil (Frankreich)|Le Soleil]]'' insgesamt kritisch, fand dabei jedoch Caillebotte „am wenigsten schlecht“ (''les moins mauvaises'').<ref>Emile Porcheron: ''Promenades d’un flâneur – Les Impressionistes'' in Le Soleil vom 4. April 1876, wiedergegeben in Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 185.</ref> Er unterstellte dem sitzenden Arbeiter, der im zweiten Bild die Klinge seines Werkzeuges schärft, er würde nach Flöhen suchen.<ref name="hedin50" /> Gerade diese sitzende Figur wurde jedoch von dem Kritiker [[Bertall]] gelobt. Zudem bescheinigte er in seinem Artikel in der Zeitung ''[[Le Soir (Frankreich)|Le Soir]]'', Caillebotte habe Talent.<ref>Bertall: ''Éxposition des Impressionistes, Rue Lepeletier'' in ''Le Soir'', April 1876, wiedergegeben in Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 187.</ref> Ähnlich positiv äußerte sich [[Philippe Burty]] in der Zeitung ''[[La République française]]'', der dem Anfänger Caillebotte einen sensationellen Anfang bescheinigte.<ref>Philippe Burty: ''Chronique du jour'' in La République française vom 16. April 1876, wiedergegeben in Charles S. Moffett: ''The new painting, impressionism 1874–1886.'' 1986, S. 167.</ref> Auch [[Paul-Armand Silvestre|Armand Silvestre]] lobte Caillebotte. In ''L’Opinion nationale'' beschrieb er ihn als guten Beobachter in der Nachfolge Courbets.<ref>Philippe Burty: ''L’Opinion nationale'' in La République française vom 16. April 1876, wiedergegeben in Charles S. Moffett: ''The new painting, impressionism 1874–1886.'' 1986, S. 167.</ref> Der Schriftsteller Emile Zola fand zwar auch lobende Worte für Caillebottes Arbeiten, bemängelte jedoch die zu detaillierte Ausführung seiner Gemälde.<ref>Die Kritik von Emile Zola erschien als ''Lettre de Paris, deux éxpositions d’art'' in russischer Übersetzung in der Ausgabe vom Juni 1876 der in Sankt Petersburg herausgegebenen Zeitschrift [[Westnik Jewropy (1866–1918)|Westnik Jewropy]], wiedergeben in Kirk Varnedoe: ''Gustave Caillebotte.'' 1987, S. 187.</ref>

== Provenienzen der Werkgruppe ==
Caillebotte und einige seiner Malerfreunde initiierten am 28. Mai 1877 im Auktionshaus [[Hôtel Drouot]] die ''Vente des impressionnistes''. Bei dieser Versteigerung wurden auch die beiden Gemäldeversionen der ''Parkettschleifer'' angeboten. Bei insgesamt wenig Kaufinteresse und geringen Preisen erzielte die erste Gemäldeversion der ''Parkettschleifer'' zwar mit 655 Franc den höchsten Preis der Auktion, Käufer war jedoch Gustave Caillebotte selbst, der das Bild für sich sicherte. Das Gemälde blieb bis zu seinem Tod 1894 im Besitz des Künstlers. In seinem Testament hatte er verfügt, dass seine Gemäldesammlung mit Werken seiner Künstlerfreunde an den französischen Staat gehen sollte. Von seinen eigenen Bildern hatte er kein Werk als Geschenk vorgesehen. In den Verhandlungen zur Annahme der Erbschaft erreichten sein Bruder [[Martial Caillebotte]] und der als Testamentsvollstrecker eingesetzte Maler [[Pierre-Auguste Renoir]], dass auch zwei Werke von Caillebotte an den französischen Staat gehen sollten. Die beiden Gemälde waren die winterliche Stadtansicht ''[[Verschneite Dächer]]'' und die erste Gemäldeversion der ''Parkettschleifer''. Die Bilder wurden ab 1896 im Pariser [[Musée du Luxembourg]] ausgestellt. Es waren die ersten Werke Caillebottes, die in eine Museumssammlung gelangten. 1929 kamen die ''Parkettschleifer'' in den [[Louvre]], ab 1947 waren sie in der [[Galerie nationale du Jeu de Paume|Galerie du Jeu de Paume]] zu sehen. Seit 1986 gehört die erste Gemäldeversion der ''Parkettschleifer'' zur Sammlung des Musée d’Orsay.<ref>Marie Berhaut: ''Gustave Caillebotte, catalogue raisonné des peintures et pastels.'' 1994, S. 75.</ref>

Die zweite Gemäldeversion wurde bei der Versteigerung 1877 im Auktionshaus [[Hôtel Drouot]] zu einem nicht überlieferten Preis von der Familie des Künstlers erworben. Es gelangte schließlich in den Besitz von Eugène Daufresne, einem in Paris lebenden Cousin von Caillebottes Mutter. Der Verwandte besaß eine Reihe von Gemälde Caillebottes, die er nach seinem Tod 1896 an Martial Caillebotte, den Bruder des Malers, vererbte. Das Bild war nie auf dem Kunstmarkt und befindet sich in französischem Privatbesitz.<ref>Marie Berhaut: ''Gustave Caillebotte, catalogue raisonné des peintures et pastels.'' 1994, S. 77.</ref> Weiterhin kamen die Ölstudie zur ersten Gemäldeversion und alle vorbereitenden Zeichnungen durch Erbschaft in die Familie von Martial Caillebotte. Sie befinden sich nach wie vor überwiegend in Privatbesitz.<ref>Marie Berhaut: ''Gustave Caillebotte, catalogue raisonné des peintures et pastels.'' 1994, S. 74.</ref> Hiervon ausgenommen sind die Zeichnungen ''Studie eines sitzenden Mannes, Ansicht von vorn'' und ''Drei Studien der Parkettarbeiter: Zwei Studien der Hände, Studie eines knienden Mannes von vorn'', die zur Sammlung des [[Musée Camille Pissarro]] in [[Pontoise]] gehören.<ref>Anne Distel u. a.: ''Gustave Caillebotte, Urban Impressionist.'' 1995, S. 48–49.</ref>

== Literatur ==
* [[Marie Berhaut]]: ''Gustave Caillebotte, catalogue raisonné des peintures et pastels.'' Wildenstein Institute, Paris 1994, ISBN 2-908063-09-3.
* Norma Broude: ''Gustave Caillebotte and the fashioning of identity in impressionist Paris.'' Rutgers University Press, New Brunswick 2002, ISBN 0-8135-3018-0.
* [[Anne Distel]] u.&nbsp;a.: ''Gustave Caillebotte, Urban Impressionist.'' Ausstellungskatalog Paris, Chicago und Los Angeles. Abbeville Press Publishers, New York 1995, ISBN 0-86559-139-3.
* Anne Distel: ''Gustave Caillebotte: The unknown impressionist.'' Ausstellungskatalog  Royal Academy of Arts in London. Ludion Press, Gent 1996, {{OCLC|34974238}}.
* Anne-Brigitte Fonsmark, [[Dorothee Hansen]], Gry Hedin: ''Über das Wasser – Gustave Caillebotte. Ein Impressionist wieder entdeckt.'' Ausstellungskatalog Kunsthalle Bremen, Ordrupgaard in Charlottenlund und Museo Thyssen-Bornemisza in Madrid. Hantje Cantz, Ostfildern 2008, ISBN 978-3-7757-2190-5.
* [[Ernst-Gerhard Güse]]: ''Die Entdeckung des Lichts, Landschaftsmalerei in Frankreich von 1830 bis 1886.'' Saarland-Museum, Saarbrücken 2001, ISBN 3-932036-11-5.
* Claude Keisch u. a. (Hrsg.): ''Von Courbet bis Cézanne. Französische Malerei 1848–1886.'' Ausstellungskatalog. Nationalgalerie, Berlin 1982, {{DNB|830938044}}.
* [[Serge Lemoine]]: ''Dans l’intimité des frères Caillebotte, peintre et photographe.'' Katalog zur Ausstellung im Musée Jacquemart-André in Paris und im Musée National des Beaux-Arts du Québec. Flammarion, Paris 2011, ISBN 978-2-08-125706-1.
* [[Charles S. Moffett]]: ''The new painting, impressionism 1874–1886.'' National Gallery of Art, Washington und Fine Arts Museums of San Francisco. Phaidon, Oxford 1986, ISBN 0-7148-2430-5.
* Mary G. Morton, George T. M. Shackelford, [[Michael Marrinan]]: ''Gustave Caillebotte, the painter’s eye.'' Ausstellungskatalog National Gallery of Art in Washington, D.C. und Kimbell Art Museum in Fort Worth. The University of Chicago Press, Chicago 2015, ISBN 978-0-226-26355-7.
* [[Karin Sagner]]: ''Gustave Caillebotte, neue Perspektiven des Impressionismus.'' Hirmer, München 2009, ISBN 978-3-7774-2161-2.
* Karin Sagner: ''Gustave Caillebotte, ein Impressionist und die Fotografie.'' Hirmer, München 2012, ISBN 978-3-7774-5411-5.
* [[Kirk Varnedoe]]: ''Gustave Caillebotte.'' Yale University Press, New Haven 1987, ISBN 0-300-03722-8.

== Weblinks ==
* [https://www.musee-orsay.fr/de/kollektionen/werkbeschreibungen/gemaelde/commentaire_id/die-parkettschleifer-8428.html?tx_commentaire_pi1%5BpidLi%5D=509&tx_commentaire_pi1%5Bfrom%5D=841&cHash=240ad7732c Informationen zum Gemälde auf der Internetseite des Musée d’Orsay]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{SORTIERUNG:Parketschleifer, Die}}
[[Kategorie:Gemälde (19. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Musée d’Orsay]]
[[Kategorie:Gustave Caillebotte]]