Quelltext der Seite Laute

{{Begriffsklärungshinweis}}
[[Datei:Hans Holbein d. J. 030.jpg|mini|Laute mit einer gerissenen Saite, Ausschnitt aus ''[[Die Gesandten]]'' von [[Hans Holbein der Jüngere|Hans Holbein dem Jüngeren]] (1533)]]
Die '''Laute''' (über [[spätmittelhochdeutsch]] ''lūte'' von {{arS|العود&lrm;|DMG=al-ʿūd|de=der Stab, das Holz, Laute}}) ist ein [[Zupfinstrument]] mit Korpus und angesetztem Hals sowie mit gleichlaufend zur Instrumentendecke verlaufenden Saiten. Als Laute im engeren Sinn bezeichnet man die aus der arabischen Kurzhalslaute [[Oud]] entstandene '''europäische Laute'''.

In der Musikinstrumentenkunde wird der Begriff ''[[Lauteninstrument]]'' (''Laute'' im weiteren Sinne genannt) verwendet. Er bezeichnet nach der [[Hornbostel-Sachs-Systematik]] eine bestimmte Gruppe von Saiteninstrumenten.

== Etymologie ==
Der Name ''Laute'' entstammt der [[Arabische Sprache|arabischen Sprache]]. Arabisch {{arF|العود&lrm;|al-ʿūd}} bedeutet „das Holz“ (ursprünglich „Zweig“, „Rute“, „Stab“) und bezieht sich auf das Material des Instruments. Möglicherweise wurde ''ʿūd'' in frühislamischer Zeit für eine Laute mit einer hölzernen [[Decke (Saiteninstrument)|Decke]] und einem [[Korpus (Musikinstrument)|Korpus]] aus Holzlamellen zur Abgrenzung von der älteren Lautenform ''mizhar'' verwendet, deren dickwandiger Holzkorpus wie beim ''[[Barbat (Musikinstrument)|barbat]]'' mit Haut bespannt war. Diese von [[Henry George Farmer]] vertretene Ansicht<ref>[[Henry George Farmer]]: ''A History of Arabian Music to the XIIIth Century''. Luzac & Company, London 1929, S. 15 ([http://archive.org/details/historyofarabian030364mbp bei Internet Archive])</ref> wird durch die Feststellung relativiert, dass arabische Autoren des 10. Jahrhunderts die Bezeichnungen ''ʿūd, mizhar'' und ''barbat'' häufig synonym gebrauchten oder nach anderen Kriterien abgrenzten. [[Ibn Chaldūn]] bezeichnete im 14. Jahrhundert das zum Spiel des ''barbat'' verwendete Plektrum als ''ʿūd''.<ref>Christian Poché: ''ʿŪd.'' In: ''Grove Music Online.''</ref> Auf die in zwei frühen arabischen Lexika vorkommende Nebenbedeutung von ''ʿūd'', „Schildkröte“, wies zuerst [[Rodolphe d’Erlanger]] (1930) hin. Dies stellt eine Verbindung her zum griechischen Wort für Schildkröte, ''chelys'', womit in der Antike eine [[Leier (Zupfinstrument)|Leier]] mit Schildkrötenpanzer gemeint war.<ref>Theodore Grame: ''The Symbolism of the 'Ūd.'' In: ''Asian Music,'' Bd. 3, Nr. 1, 1972, S. 25–34, hier S. 25</ref> In deutschsprachigen Lexika des 18./19. Jahrhunderts wird ''chelys'' dagegen mit Laute oder Geige gleichgesetzt.

Aus ''ʿūd'' mit dem davor stehenden Artikel ''al-'' ({{ar|ال&lrm;}}) wurde im [[Italienische Sprache|Italienischen]] ''leuto / liuto'', im [[Spanische Sprache|Spanischen]] ''laúd'' (vgl. [[Laúd]]), im [[Portugiesische Sprache|Portugiesischen]] ''alaude'', im [[Französische Sprache|Französischen]] ''luth'', im [[Englische Sprache|Englischen]] ''lute'' und im [[Deutsche Sprache|Deutschen]] ''Laute''.

== Geschichte ==
[[Datei:Apsara-mit-Sitar.jpg|mini|Chinesische [[Apsara]] mit Laute]]
Nicht eindeutig als Lautenspieler erkennbar sind zwei kleine Figuren auf [[Rollsiegel|Siegelabrollungen]] der [[Akkadzeit]], die Mitte 24. bis Mitte 22. Jahrhundert v. Chr. datiert werden. Nachfolgend gibt es eine Lücke in der Überlieferung bis zu den ältesten eindeutigen Abbildungen von Lauten vom Anfang des 2. Jahrtausends v. Chr., die aus einem Gebiet von Nord[[syrien]] bis [[Mesopotamien]] stammen. Die weite Verbreitung der Darstellungen auf dem Gebiet des [[Fruchtbarer Halbmond|Fruchtbaren Halbmondes]] spricht dafür, dass Lauteninstrumente bereits zuvor zur Kultur der dortigen Nomadenvölker gehörten. Außerhalb der mesopotamischen Ursprungsregion taucht die Laute im [[Altes Ägypten|Alten Ägypten]] zur Zeit der [[Hyksos]] (ca. 1650 bis 1550 v.&nbsp;Chr.) auf<ref>Harvey Turnbull: ''The Origin of the Long-Necked Lute.'' In: ''The Galpin Society Journal,'' Band 25, Juli 1972, S. 58–66, hier S. 63.</ref><ref>[[Ricardo Eichmann]]: ''Extent Lutes from the New Kingdom an the Coptic Period of Ancient Egyt.'' In: Iconea 2011, S. 25–37.</ref><ref>[[Alexandra von Lieven]]: ''Native and Foreign Elements in the Musical Life of Ancient Egypt.'' In: Arnd Adje Both u.&nbsp;a. (Hrsg.): ''Studien zur Musikethnologie IV. Orient-Archäologie'', Band 22, 2008, S. 155–160.</ref> und verbreitete sich von dort zunächst nach Süden. Aus Ägypten erhalten sind u.&nbsp;a. Schalenspießlauten, die mit Plektren gespielt wurden. Bei der Spießlaute besteht der Saitenträger aus einem einfachen Stiel, der durch einen [[Resonanzkörper]] aus Holz, eine [[Kalebasse]] oder z.&nbsp;B. einen [[Schildkröte]]npanzer hindurchgesteckt oder lediglich in den Resonanzkörper hineingesteckt wird, ohne an der gegenüberliegenden Seite auszutreten.

In den ersten nachchristlichen Jahrhunderten wurden im indischen Raum neben der Bogenharfe ''[[vina]]'' die ersten Lauteninstrumente verwendet, deren Namen zur damaligen Zeit nicht eindeutig bekannt sind. Eine mögliche Bezeichnung könnte ''kacchapi'' gewesen sein.<ref>[[Walter Kaufmann (Komponist)|Walter Kaufmann]]: ''Altindien. [[Musikgeschichte in Bildern]].'' Band II. ''Musik des Altertums.'' Lieferung 8. Hrsg. Werner Bachmann. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1981, S. 100</ref> Das Wort lebt als ''[[hasapi]], [[kacapi]], kulcapi'' oder ähnlich für Lauteninstrumente oder zur Zithern in Südostasien weiter.

Die auf [[Persische Sprache|Persisch]] ''[[Setar (Instrument)|setar]]'' („Dreisaiter“) genannte Langhalslaute geht vielleicht auf altindische Vorbilder zurück. Die indische ''[[sitar]]'' wird als späte Entwicklung aus Langhalslauten angesehen, die ab dem 9./10. Jahrhundert in indischen Tempelreliefs zu sehen sind, und mit [[Mogulreich|mogulzeitlichen]] Einflüssen aus Persien und Zentralasien in Verbindung gebracht.<ref>Allyn Miner: ''Sitar and Sarod in the 18th & 19th Centuries.'' Motilal Banarsidass, Neu-Delhi 1997, S. 18, ISBN 978-81-208-1493-6</ref> Die ''[[oud]]'', eine [[Knickhalslaute]], kann als Vorläufer der europäischen Lauten angesehen werden. Das Instrument entwickelte sich aus der im 9. Jahrhundert in [[Perserreich|Persien]] verbreiten Form der Laute, dem ''[[Barbat (Musikinstrument)|barbat]]''. Von dort übernahmen möglicherweise auch die Chinesen um das 4. Jahrhundert n. Chr. die heute als ''[[pipa]]'' bekannte Schalenhalslaute.

[[Datei:Chorlaute Alt -Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg-1893.462.tif|mini|hochkant|Füssener Laute von Petrus Hellmer aus dem Jahr 1614 im [[Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg]]]]
Nach Europa kamen Vorformen der europäischen Laute möglicherweise durch [[Kreuzzug|Kreuzfahrer]]. Vielleicht fand sie ihren Weg nach Mitteleuropa auch schon früher über das [[al-Andalus|maurische Spanien]] (arabische Musikinstrumente wie die ''oud'' gelangten von Damaskus, Bagdad und Medina nach Córdoba oder auf dem Weg durch das an Persien grenzende [[Byzantinisches Reich|byzantinische Reich]]). In Europa erhielt sie [[Bund (Saiteninstrument)|Bünde]] und Darmsaiten und wurde statt mit dem Plektrum etwa ab 1500 mit den Fingern gespielt.

Während der [[Renaissance]] galt die Laute als Königin der Instrumente. Die ältesten noch erhaltenen Lauten stammen aus der Zeit um 1500.<ref>Douglas Alton Smith und Gerhard Söhne: ''Eine neue historisch-theoretisch und practische Untersuchung des Instruments der Lauten.'' In: ''Gitarre & Laute'' 1, 1979, 1, S. 15–25; hier: S. 15</ref> Die Laute hatte den praktischen Vorteil, dass sie ein leicht transportierbares [[Generalbass|Fundamentinstrument]] war. Im 17. Jahrhundert nahm ihre Bedeutung allmählich ab. Im 18. Jahrhundert wurden die [[Barocklaute]] und andere Lauteninstrumente wie [[Mandora]], [[Theorbe]] und [[Angelica (Musikinstrument)|Angélique]] schließlich von anderen [[Saiteninstrument|Saiten-]] und [[Tasteninstrument]]en verdrängt, bis sie zur Zeit der [[Romantik]] durch die [[Gitarre]] ersetzt wurde.

Ein später Erbe der Entwicklung, die [[Gitarrenlaute]], war im frühen 20. Jahrhundert unter den [[Wandervogel|Wandervögeln]] und in der [[Jugendmusikbewegung]] beliebt. Mit der Wiederentdeckung der [[Alte Musik|Alten Musik]] erfuhr auch die Laute in ihren verschiedenen Formen während des 20. Jahrhunderts eine Wiederbelebung.

== Instrumentenkunde {{Anker|Lauteninstrumente}} ==
=== Konstruktion ===
[[Datei:Lautenmacher-1568.png|mini|Lautenmacher aus dem [[Ständeliteratur|Ständebuch]] von [[Jost Amman]] und [[Hans Sachs]] (1568)]]

Charakteristisch für die Laute ist der aus mehreren Holzspänen tränenförmig zusammengesetzte Schallkörper („Muschel“).<ref>Bei [[Michael Praetorius]] und [[Georg Leopold Fuhrmann]] findet auch die lateinische Bezeichnung ''testudo'', „Schildkröte, gewölbtes Saiteninstrument“, für die Laute Verwendung.</ref> Verwendung findet neben Obstbaumhölzern (Pflaume, Birne, Kirsche) besonders Ahornholz. Auch Blumenesche, Eibenholz, Palisander, Ebenholz, Schlangenholz und Elfenbein wurden im 16. bis 18. Jahrhundert in Europa für die Späne benutzt.<ref>Friedemann Hellwig: ''Die Lauteninstrumente im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg.'' In: ''Gitarre & Laute.'' Band 1, 1979, Nr. 6, S. 8–15.</ref> Die Decke besteht meist aus [[Fichten]]holz und ist im Inneren der Laute durch mehrere Balken unterteilt. Der Hals ist mit der Muschel und dem Holzklotz unter der Decke so verleimt, dass Griffbrett und Decke in einer Ebene liegen. In die Decke ist eine Rosette hineingeschnitzt („Stern“). Zwischen Rosette und unterer Deckenkante ist der Saitenhalter aufgeleimt („Steg“, „Riegel“). Am oberen Ende des Halses ist der Wirbelkasten angeleimt, der nach hinten abgewinkelt ist und zur Kategorisierung als [[Knickhalslaute]] führt. Die Erbauer von Lauten werden Lautenbauer (früher auch Lautenmacher) genannt.

[[Datei:Syntagma10.png|mini|''Syntagma musicum'' von Michael Praetorius. Links, Blatt XVI]]
Etwa ab 1600 entstanden Formen der Laute mit vermehrter Saitenzahl, verlängertem Hals und zweitem Wirbelkasten, an dem zusätzliche Basschöre angebracht waren, sogenannte theorbierte Lauten<ref>vgl. im ''[[Syntagma musicum]]'':  „Laute mit Abzuegen oder Testudo Theorbata“.</ref> ([[Barocklaute|Arciliuto]], [[Barocklaute|Liuto attiorbato]], [[Theorbe]], [[Angelica (Musikinstrument)|Angelica]], [[Barocklaute#Deutsche Barocklaute|deutsche Barocklaute mit Schwanenhals]]). Manche dieser neuen Lauten wurden besonders für den [[Generalbass]] verwendet (Arciliuto, Theorbe).

=== Saiten ===
Lautensaiten wurden während Renaissance und Barock aus Schafdarm hergestellt. [[Michael Praetorius]] berichtet 1618 auch vom Gebrauch von [[Stahl]]- und [[Messing]]saiten für Laute und Theorbe. Von Spielern der Gegenwart werden vielfach Saiten aus Kunststoff benutzt.

Lauten werden mit Saitenpaaren, so genannten [[Saitenchor|Chören]], besaitet. Der erste Chor ([[Chanterelle]]) besteht jedoch – im Gegensatz zur Mehrzahl der überlieferten Instrumente – heute nur aus einer Saite. Bei der [[Barocklaute]] sind oft der erste und der zweite Chor einzelne Saiten.

Bis 1500 hatten Lauten vier oder fünf, danach zunächst sechs Chöre. Etwa ab 1600 wurden sieben und mehr Chöre verwendet. Die Zahl stieg bis ca. 1640 bis auf zwölf Chöre. Etwa um 1720 wurde die Saitenzahl auf dreizehn Chöre erweitert.

=== Saitenstimmung ===
Die sechs- bis siebenchörige [[Renaissancelaute]] steht in Terz-Quart-Stimmung (vor 1550<ref>Peter Päffgen: ''Abzug und Leyrer Zug: Zwei Lautenstimmungen des 16. Jahrhunderts.'' In: ''Gitarre & Laute'' 2, 1980, Heft 6, S. 36–42; hier: S. 36 f.</ref> im Allgemeinen die Intervalle Quart – Quart – große Terz – Quart – Quart), also z.&nbsp;B. e' – h – fis – d – A – E (oder g' – d' – a – f – c – G – F bei der Tenorlaute). Die absolute Tonhöhe war jedoch zunächst nicht festgelegt. In zeitgenössischen Lehrwerken (so [[Martin Agricola]] 1528 auf Seite 83 seiner ''Musica instrumentalis''<ref>Hans Dagobert Bruger (Hrsg.): ''Pierre Attaignant, Zwei- und dreistimmige Solostücke für die Laute.'' Möseler Verlag, Wolfenbüttel/Zürich 1926, S. 28 f. (''Stimmung'' im Anhang).</ref>) wird oft empfohlen, die höchste Lautensaite (die Chanterelle) einfach so hoch wie möglich zu stimmen.

Im 16. Jahrhundert bestand der vierte, fünfte und sechste Saitenchor meist aus Grundton und Oktavsaite. Auch die ab 1600 hinzugefügten Basschöre waren in Oktaven gestimmt.

Bei siebenchörigen Lauten war der 7. Chor einen [[Ganzton]] oder eine [[Quarte]] tiefer als der 6. Chor gestimmt. Bei achtchörigen Lauten ist der 7. Chor einen Ganzton und der 8. Chor eine Quarte tiefer als der 6. Chor gestimmt, bei der zehnchörigen Laute werden die Saiten vom sechsten Chor an diatonisch absteigend angeordnet. Bei Stimmung der Laute in G wäre die Stimmung des 7. bis 10. Chores also: F – E – D – C. Je nach der [[Tonart]] des Stückes konnten die Basssaiten umgestimmt werden.

Etwa ab 1620 experimentierten französische Lautenisten mit neuen Stimmungen der Lautensaiten ([[René Mézangeau]], [[Pierre Gaultier]]). Um die Mitte des Jahrhunderts begann die so genannte d-Moll-Stimmung sich auf der [[Barocklaute]] durchzusetzen.

=== Spielweise ===
Bis ins 15. Jahrhundert wurde die Laute wie der arabische Oud mit einem Plektrum angeschlagen, das in der Regel aus einem starken Vogelfederkiel bestand.

Um 1500, erstmals 1484 bei Johannes Tinctoris<ref>Anthony Baines: ''15. Century Instruments in Tinctoris De Inventione et Usu Musicae.'' In: ''The Galpin Society Journal'' 3, 1950, S. 19–26.</ref> beschrieben, entwickelten die Lautenisten die Spieltechnik mit den Fingern, durch die ein polyphones Spiel möglich wurde. Bei dieser, in Lehrwerken von [[Hans Judenkönig]] ab 1511 und Lautenbüchern des 16. und 17. Jahrhunderts beschriebenen<ref>Paul Beier: ''Die Anschlagshaltung der rechten Hand an der Renaissance-Laute.'' (Aus dem Amerikanischen übersetzt von Wolfgang Kreth) In: ''Gitarre & Laute'' 5, 1983, Heft 2, S. 148–156; hier: S. 149 f.</ref> Technik werden Läufe mit Daumen und Zeigefinger der rechten Hand gespielt – einer Technik, die aus dem Plektrumspiel entwickelt wurde – während Akkorde mit Daumen, Zeige-, Mittel- und Ringfinger der rechten Hand angeschlagen werden. Die Finger der rechten Hand werden dabei parallel zu den Saiten gehalten, während der kleine Finger – wie bereits früher beim Plektrumspiel – auf der Decke ruht. Diese Technik wird heute oft „Daumen-innen-Technik“<ref>Paul Beier (1983), S. 150–155.</ref> genannt, weil der Daumen in die Richtung des Handinneren schlägt bzw. sich unterhalb des Zeigefingers befindet.
[[Datei:Michelangelo Caravaggio 020.jpg|mini|[[Michelangelo Merisi da Caravaggio|Caravaggio]]: ''[[Der Lautenspieler (Caravaggio)|Der Lautenspieler]]'' (um 1595), Laute mit defektem Korpus]]
Aufgrund der lebhafteren Bassführung in der Musik der späten Renaissance und der Barockzeit entwickelten die Lautenisten um 1600 für die rechte Hand die sogenannte „Daumen-außen-Technik“. Der kleine Finger wird weiterhin als Stützfinger verwendet, aber die Hand wird so gedreht, dass die Finger beinahe in rechtem Winkel die Saiten berühren, während der ausgestreckte Daumen nun vor allem die Basssaiten bedient und das Handgelenk nicht bewegt wird.<ref>Paul Beier (1983), S. 154 f.</ref>

== Lautenmusik ==
Bis zum Ende des 15. Jahrhunderts dürfte die Laute zur Gesangsbegleitung nach Art der [[Heterophonie]] verwendet worden sein. Mittelalterliche Abbildungen zeigen sie zusammen mit Streichinstrumenten und der [[Harfe]].

Am Beginn der schriftlichen Überlieferung ihrer Musik ([[Francesco Spinacino]], Intabulatura de Lauto, Venedig 1507) stehen neben [[Tabulatur]]en vokaler Musik und instrumentaler Tanzmusik bereits selbständige, instrumental komponierte Solostücke ([[Ricercar]]). Die Emanzipation der Instrumentalmusik führt bei der Laute zur Schaffung freier Formen wie [[Toccata]], [[Fantasie (Kompositionsform)|Fantasie]], Präambulum, [[Präludium]].

Um 1600 erlebt das [[Elisabethanisches Zeitalter|elisabethanische]] Lautenlied eine Blüte ([[John Dowland]]). Ihm folgt eine Blüte des französischen [[Air de cour]]t, bei dem die Laute zunächst die selbständige instrumentale Begleitung des Gesanges übernimmt ([[Gabriel Bataille]], [[Nicholas Lanier]]), eine Rolle, welche ihr jedoch im Verlauf des 17. Jahrhunderts zunehmend durch die [[Theorbe]] abgenommen wird ([[Monodie]]).

Von der Mitte des 17. Jahrhunderts an dominiert der Einfluss französischer Lautenisten in Europa ([[René Mézangeau]], [[Ennemond Gaultier]], [[François Dufault]] u.&nbsp;a.). Sie komponieren vornehmlich rein instrumentale, stilisierte [[Suite (Musik)#Barock|Tanzsätze]] und bilden den lautenistischen Stil der gebrochenen Melodie aus (style luthé), der zunächst auch von [[Cembalo|Clavecinisten]] wie [[Johann Jakob Froberger]], [[Louis Couperin]], [[Nicolas Antoine Le Bègue]] nachgeahmt wird.

Der französische Stil wird um 1700 in Schlesien, Böhmen und Österreich zunehmend mit kantablen Elementen versetzt ([[Esaias Reusner der Jüngere|Esaias Reusner]], [[Johann Anton Losy von Losinthal|Losy]]), bis schließlich [[Silvius Leopold Weiss]] die Lautenmusik in italienischem Stil ein letztes Mal auf den Gipfel der Kunst führt. Nach ihm führte die [[Barocklaute#Deutsche Barocklaute|Laute]] bis in die [[Vorklassik]] nur mehr ein Schattendasein.

Musik für Laute wurde vom 15. bis zum 18. Jahrhundert in Form der [[Tabulatur#Historische Lauten- und Gitarrentabulaturen|Tabulatur]] notiert. Spätere Ausgaben in Notenschrift zeigen die Laute als sogenanntes [[transponierendes Instrument]], da die Notierung eine Oktave höher erfolgt als das Instrument klingt.

Danach wurden fast keine Werke mehr für die (europäische) Laute geschrieben, auch wenn es bis in die neueste Zeit gelegentlich Kompositionen für das Instrument gab.<ref>[[John W. Duarte]]: ''Hat die Laute eine Zukunft?'' In: ''Gitarre & Laute'' 5, 1983, Heft 1, S. 87–90.</ref>

Weitere namentlich bekannte Komponisten und Herausgeber von Lautenmusik bzw. auf Lauteninstrumenten vorgetragener Musik von etwa 1500 bis 1754 waren in Frankreich [[Pierre Attaingnant]] und [[François Campion]]; in Italien [[Fabritio Caroso]] und [[Cesare Negri]]; in Spanien [[Alonso Mudarra]], [[Luis de Narváez]], [[Enríquez de Valderrábano]] und Luca Ruiz de Ribayaz. im 17. Jahrhundert in England Henry Purcell (senior), Peter Lee of Putney, Robert Woodward, [[Jeremiah Clarke]], William Babel und Edward Wormall, William Ballet; im 18. Jahrhundert in Deutschland [[Johann Friedrich Fasch]]<ref>Ruggero Chiesa (Hrsg.): ''Johann Friedrich Fasch, Concerto in re minore per liuto e archi.'' Edizioni Suvini Zerboni, Mailand.</ref> und der gebürtige Österreicher [[Wolff Jakob Lauffensteiner]] (1676–1754);<ref>Frederick Noad: ''The Frederick Noad Guitar Anthology.'' 4 Bände. Ariel Publications, New York 1974; Neudrucke: Amsco Publications, New York/ London/ Sydney 1992 und 2002, UK ISBN 0-7119-0958-X, US ISBN 0-8256-9950-9; hier: Band 2: ''The Baroque Guitar.'' Neuausgabe: Hal Leonard, Milwaukee, ISBN 978-0-8256-1811-6, S. 79–89.</ref><ref>zu Lauffensteiner {{NDB|13|711||Lauffensteiner, Wolff Jacob|[[Rudolf Flotzinger]]|103915877}}</ref>

== Bekannte Lautenisten des 20. und 21. Jahrhunderts (Auswahl) ==
* [[Hans Dagobert Bruger]] (1894–1932)<!-- http://bmlo.de/b0984 -->
* [[Heinz Bischoff]] (1898–1963)
* [[Walter Gerwig]] (1899–1966)
* [[Erich Schütze]] (1899–1978)
* [[Hans Neemann]] (1901–1943)
* [[Ernst Pohlmann]] (1902–1983)
* [[Diana Poulton]] (1903–1995)
* [[Gerhard Tucholski]] (1903–1983)
* [[Suzanne Bloch]] (1907–2002)
* [[Rolf Rapp]] (um 1910–1971)<ref>{{Internetquelle |url=http://fast.provincia.treviso.it/Engine/RAServePG.php/P/268210230303/T/Borlui/pFondo_PAG/8/pFondo_LMT/70 |titel=l musicista Rolf Rapp &#091;und&#093; La coppia composta da Rolf Rapp e Nives Poli &#091;Fotos Nr. 8 und 7&#093; |hrsg=FAST – Foto Archivio Storico Trevigiano |abruf=2022-03-03}}</ref> <!--https://it.wikipedia.org/wiki/Nives_Poli-->
* [[Gusta Goldschmidt]] (1913–2005)
* [[Fritz Seidemann]] (1913–2003)
* [[Joseph Iadone]] (1914–2004)
* [[Heinz Teuchert]] (1914–1998)
* [[Nives Poli]] (1915–1999) <!--https://it.wikipedia.org/wiki/Nives_Poli-->
* [[Thomas Binkley]] (1931–1995)
* [[Eugen M. Dombois]] (1931–2014)
* [[Mijndert Jape]] (* 1932)
* [[Konrad Ragossnig]] (1932–2018)
* [[Robert Spencer (Musiker)|Robert Spencer]] (1932–1997)
* [[Julian Bream]] (1933–2020)
* [[Michael Schäffer (Lautenist)|Michael Schäffer]] (1937–1978)
* [[Dieter Kirsch]] (* 1940)
* [[James Tyler (Musiker)|James Tylwer]] (1940–2010)
* [[Philippe Meunier]] (* 1942)
* [[Toyohiko Satoh]] (* 1943)
* [[Albert Reyerman]] (1944–2020) <!--https://www.lautengesellschaft.de/nachrichten.html#AlbHey-->
* [[Bernd Romahn]] (* 1944)
* [[Anthony Rooley]] (* 1944)
* [[Anne Bailes-van Royen]] (* 1946)
* [[Hopkinson Smith]] (* 1946)
* [[Takashi Tsunoda]] (* 1946)
* [[Antony Bailes]] (* 1947)
* [[Hartmut Dentler]] (1947–2016) <!--https://www.facebook.com/431082407064492/photos/unser-freund-und-gr%C3%BCnder-des-ensembles-hartmut-dentler-ist-am-17-juli-gestorben-/573197739519624/-->
* [[Patrick O’Brien (Musiker)|Patrick O'Brien]] (1947–2014)
* [[Jürgen Hübscher]] (* 1948)
* [[Stefan Lundgren]] (* 1949)
* [[Wolfgang Praxmarer]] (* 1949)
* [[Jean-Marie Poirier]] (* 1950)
* [[André Burguete]] (* 1951)<ref>{{Internetquelle |autor=André Burguete |url=http://bach-lautenwerke.de/ |titel=Johann Sebastian Bachs Kompositionen für Laute |abruf=2022-08-22}}</ref>
* [[Stephen Stubbs]] (* 1951)
* [[Jakob Lindberg]] (* 1952)
* [[Konrad Junghänel]] (* 1953)
* [[Lutz Kirchhof]] (* 1953)
* [[Robert Barto]] (* 1954)
* [[Nigel North]] (* 1954)
* [[Paul O’Dette]] (* 1954)
* [[Andrea Damiani]] (* 1955)
* [[Peter Croton]] (* 1957)
* [[Luca Pianca]] (* 1958)
* [[Karl-Ernst Schröder]] (1958–2003)
* [[Hans-Werner Apel]] (* 1959)<ref>{{Internetquelle |autor= |url=http://digital.library.upenn.edu/webbin/freedman/lookupartist?what=383 |titel=Freedman Catalogue |werk= |hrsg= |datum= |abruf=2020-09-23}}</ref>
* [[Hans Brüderl]] (* 1959)
* [[Stefan Maass]] (* 1960)<ref>{{Internetquelle |autor= |url=http://www.batzdorfer-hofkapelle.de/cms/index42f2.html?article_id=37 |titel=Batzdorfer Hofkapelle |werk= |hrsg= |datum= |abruf=2020-09-23}}</ref>
* [[Wolfgang Katschner]] (* 1961)
* [[Rolf Lislevand]] (* 1961)
* [[Heiko Schmiedel]] (* 1962)
* [[Jozef van Wissem]] (* 1962)
* [[Joachim Held (Lautenist)|Joachim Held]] (* 1963)
* [[Andreas Martin (Lautenist)|Andreas Martin]] (* 1963)
* [[Michiel Niessen]] (* 1963)
* [[Björn Colell]] (* 1964)
* [[Christina Pluhar]] (* 1965)
* [[Frank Pschichholz]] (* 1966)
* [[Thomas Höhne (Lautenist)|Thomas Höhne]] (* um 1970)
* [[David van Ooijen]] (* um 1970)
* [[Miguel Yisrael]] (* 1973)<ref>{{Internetquelle |autor=Karin Lässer |url=https://www.vol.at/barocke-lautenmusik-in-st-viktor/3079015 |titel=Barocke Lautenmusik in St. Viktor |werk=Vorarlberg online VOL.AT |datum=2011-11-12 |abruf=2021-07-10}}</ref>
* [[Daniel Kurz (Lautenist)|Daniel Kurz]] (* um 1975)
* [[Evangelina Mascardi]] (* 1977)<ref>{{Internetquelle |url=http://www.evangelinamascardi.com/index.php/en/biography |titel=Evangelina Mascardi |abruf=2021-03-14}}</ref>
* [[Dohyo Sol]] (* 1979)
* [[Magnus Andersson (Gitarrist)|Magnus Andersson]] (* 1981)
* [[Amandine Affagard]] (* um 1987)
* [[Thomas Dunford]] (* 1988)
* Jadran Duncumb (* 1991)<ref>{{Internetquelle |url=https://www.bach-cantatas.com/Bio/Duncumb-Jadran.htm |titel=Jadran Duncumb (Lute, Guitar) |werk=Bach Cantatas Website |abruf=2022-09-22}}</ref>

== Bekannte Lautenbauer ==
* [[Matthias Alban]] (1634–1712), Tirol
* [[Hans Angerer (Instrumentenbauer)|Hans Angerer]] (1620–1650), Füssen und Turin
* [[Luc Breton]] (* um 1950), Écublens bei Lausanne (Schweiz)
* [[Hans Frei (Lautenbauer)|Hans Frei]] (1450–1523), Nürnberg und Bologna
* [[Wolfgang Emmerich (Lautenbauer)|Wolfgang Emmerich]] (* um 1950), Berlin (Deutschland)
* [[Jacob Jan van de Geest]] (1924–1985), Vevey – Le Mur Blanc (Kanton Waadt/Schweiz)
* [[Conrad Gerle]] (1440–1521), Nürnberg
* [[Orville H. Gibson]] (1846–1918), New York (USA)
* [[Michael Hartung]] (vor 1593–nach 1640), Padua, Roßhaupten und Venedig
* [[Hans Haider (Musiker)|Hans Haider]] (1935–2010), Hamburg (Deutschland)
* [[Anton Jirowsky (Instrumentenbauer, 1877)|Anton Jirowsky]] (1877–1941), Wien (Österreich)
* [[Hans Henning Jordan]] (1905–1979), Markneukirchen/Vogtland (Deutschland)
* [[Magnus Lang]] (vor 1599–nach 1618), Neapel und Padua (Italien)
* [[Robert Lundberg]] (Bob Lundberg) (1948–2001), Portland/Oregon (USA)
* [[Laux Maler]] (1485–1552 ?), Füssen und Bologna
* [[Günter Mark]] (* um 1970), Bad Rodach/Oberfranken (Deutschland)
* [[Andreas Ferdinand Mayr]] (1693–1764), Salzburg
* [[Erwin Möller]] (1924–2005), Rödinghausen (Deutschland)
* [[Stephen Murphy (Lautenbauer)|Stephen Murphy]] (* 1942), Mollans-sur-Ouvèze/Provence (Frankreich)
* [[Johann Schorn (Geigenbauer)|Johann Schorn]] (1658–1718), Salzburg
* [[Seelos (Lautenbauer)]] (vor 1584–nach 1725), Lautenbauerfamilie aus Tirol, in ganz Europa verstreut
* [[Caspar Tieffenbrucker]] (1514–1571), Füssen, Lyon, Bologna und Roßhaupten
* [[Magnus Tieffenbrucker]] (1580–1631), Venedig
* [[Wendelin Tieffenbrucker]] (auch ''Vendelio Venere'', vor 1551–nach 1611), Padua und Venedig
* [[Joachim Tielke]] (1641–1719), Hamburg
* [[Leopold Widhalm]] (1722–1776), Nürnberg
* [[Wolfgang Wolff (Lautenbauer)|Wolfgang Wolff]] (1515–1570), Füssen

== Heraldik ==
Eine Laute ist auf dem Wappen von [[Tegkwitz]] dargestellt.

== Siehe auch ==
* [[Balalaika]]
* [[Barocklaute]]
* [[Bouzouki]]
* [[Cister]]
* [[Domra]]
* [[Erzlaute]]
* [[Lautenstimmung]]
* [[Mandolaute]]
* [[Mandoline]]
* [[Saz]]
* [[Tar (Saiteninstrument)]]

== Literatur ==
* Christian Ahrens (Red.): ''Laute und Theorbe.'' Symposium im Rahmen der 31. Tage Alter Musik in Herne. Stadt Herne, Fachbereich Kultur, 2006, ISBN 3-9807008-7-9.
* Hans Dagobert Bruger: ''Schule des Lautenspiels für die gewöhnliche Laute, Baßlaute, doppelchörige und theorbierte Laute. Nach den Regeln und Erfahrungen der berühmtesten Lautenmeister aus alter und neuer Zeit.'' 4 Hefte. Julius Zwißlers Verlag, Wolfenbüttel 1925; Nachfolger: Möseler Verlag, Wolfenbüttel/Zürich (Lautenschule, [http://hdl.handle.net/1802/21149 Teil 2, Heft 3: ''Der kunstreiche Lautenschlager'']).
* Franz Jahnel: ''Die Gitarre und ihr Bau – Technologie von Gitarre, Laute, Mandoline, Sister, Tanbur und Saite.'' Ewin Bochinsky, Frankfurt am Main 1963; 8. Auflage ebenda 2008, ISBN 3-923639-09-0.
* Robert Lundberg: ''Historical Lute Construction''. Guild of American Luthiers, 2002
* [[Konrad Ragossnig]]: ''Handbuch der Gitarre und Laute.'' ISBN 978-3-7957-8725-7.
* Andreas Schlegel: ''Die Laute in Europa – Geschichte und Geschichten zum Geniessen.'' (deutsch, englisch) ISBN 978-3-9523232-0-5.
* Andreas Schlegel, Joachim Lüdtke: ''Die Laute in Europa 2. Laute, Gitarre, Mandoline, Cister.'' (deutsch, englisch) ISBN 978-3-9523232-1-2.
* Douglas Alton Smith: ''A History of the Lute from Antiquity to the Renaissance''. [http://lutesocietyofamerica.org/ Lute Society of America], 2002. ISBN 0-9714071-0-X, ISBN 978-0-9714071-0-7.
* Matthew Spring: ''The Lute in Britain. A History of the Instrument and its Music.'' Oxford University Press, Oxford 2006. ISBN 0-19-518838-1 – [http://www.oup.co.uk/pdf/0-19-816620-6.pdf Kapitel 6. ''The Lute in Consort.''] (PDF-Datei; 1,9&nbsp;MB)
* [[Josef Zuth]]: ''Handbuch der Laute und Gitarre.'' ISBN 3-487-04290-8.

== Weblinks ==
{{Commonscat|Lutes|Laute}}
{{Wiktionary}}
* [http://www.lautengesellschaft.de/ Deutsche Lautengesellschaft]
* [https://www.lutesociety.org/ Englische Lautengesellschaft]
* Andreas Schlegel, Joachim Lüdtke: [http://www.accordsnouveaux.ch/de/index.html accordsnouveaux.ch]
* [https://sites.google.com/view/another-lute-website/home Another Lute Website] – Laute-Videosammlung nach Komponist sortiert

== Anmerkungen ==
<references />

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[[Kategorie:Laute| ]]
[[Kategorie:Historisches Musikinstrument]]
[[Kategorie:Chordophon]]
[[Kategorie:Zupfinstrument]]