Quelltext der Seite Le barbier de Séville (Beaumarchais)

{{Infobox Drama
|T = La barbier de Séville ou La précaution inutile
|Gattung = [[Komödie]]
|OS = [[Französische Sprache|Französisch]]
|Autor = [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais]]
|UA = [[23. Februar]] [[1775]]
|UAort = Paris, [[Théâtre des Tuileries]]
|OrtZeit = [[Sevilla]], Gegenwart
|Pers = * '''[[Graf]] Almaviva''' ([[Granden|Grande von Spanien]], Verehrer von Rosine, [[Anonymität|inkognito]])<ref>Alma viva = lebendige Seele. Verwendet die [[Pseudonym]]e Lindor (Lindoro = einer der Namen des {{"|innamorato}} in der [[Commedia dell’arte]]) und Alonzo.</ref>
* '''Bartholo''' ([[Arzt]], [[Vormundschaft|Vormund]] von Rosine)<ref>In der Tradition von [[Pantalone]] in der [[Commedia dell’arte]]. Figaro: {{"|Es ist ein schöner, dicker, kleiner, junger Alter, grau meliert, listig, rasiert, blasiert, der dauernd lauert, schnüffelt, brummt und jammert.}} Almaviva über seinen [[Rivale]]n: {{"|Der Kopf wacklig, der Schädel kahl, die Augen trüb, der Blick wild, das wütende Aussehen eines [[Algonquin]]-[[Indianer]]s …}} (2.&nbsp;Akt, Szene&nbsp;13)</ref>
* '''Rosine''' (junge Person [[Adel|adliger]] Herkunft und [[Vormundschaft|Mündel]] von Bartholo)<ref>Rosina = Röschen. Figaro beschreibt sie als {{"|das hübscheste                                                        kleine Ding, sanft, zärtlich, liebenswert und frisch, appetitlich, leichtfüßig, gut gewachsen, schöne Arme, rosenfarbener Mund und was für Hände, für Zähne, für Augen&nbsp;…!}} (2.&nbsp;Akt, Szene&nbsp;2)</ref>
* '''Figaro''' ([[Barbier]] von [[Sevilla]])<ref>Anklang an {{"|fils Caron (Caron Sohn)}}. In der Tradition von [[Harlekin|Arlecchino]] in der Commedia dell’arte. Tritt in der [[Tracht (Kleidung)|Tracht]] der Majos auf, wie [[Francisco de Goya|Goya]] sie darstellte. Wie in ''Le&nbsp;mariage de&nbsp;Figaro'' ans Licht kommt, ist er ein von [[Zigeuner]]n geraubtes Kind von Bartholo und dessen ehemaliger Bedienten Marceline mit dem Taufnamen [[Immanuel|Emmanuel]] (hebräisch עִמָּנוּ&nbsp;אֵל = Gott mit uns; im [[Neues Testament|Neuen Testament]] mit [[Jesus Christus|Jesus]] in Beziehung gesetzt).</ref>
* '''Don Bazile''' ([[Organist]], Gesangslehrer von Rosine)<ref>Don = Herr. Anklang an [[Basilisk (Mythologie)|Basilisk]] = König der Schlangen. Organist des ''Großen Klosters,'' also geistlichen Standes. Käuflicher Verleumder.</ref>
* '''La Jeunesse''' (alter [[Diener]] von Bartholo)<ref>La jeunesse = die Jugend ([[Ironie|ironisch]] gemeint).</ref>
* '''L’Éveillé''' (anderer Diener von Bartholo, einfältiger und schläfriger Junge)<ref>L’éveillé = der Aufgeweckte (ironisch gemeint).</ref>
* '''Ein [[Notar]]'''
* '''Ein [[Alcalde]]''' ([[Rechtspflege|Justiz]][[Beamtentum|beamter]])<ref>Alcalde = [[Richter]], [[Qādī|Kadi]] (von spanisch-[[Arabische Sprache|arabisch]] قاضي).</ref>
* '''Mehrere Alguazils'''<ref>Alguazil = Justizbeamter (von arabisch اَلْوَزِير).</ref> '''und Diener mit [[Fackel]]n'''
}}

Die vier[[Akt (Theater)|aktige]] [[Komödie]] '''Le&nbsp;Barbier de&nbsp;Séville ou&nbsp;La&nbsp;précaution inutile (Der Barbier von Sevilla oder Die unnütze Vorsicht)''' ist der erste Teil der Figaro-[[Trilogie]]<ref>Es folgten 1784 ''[[Le mariage de Figaro (Beaumarchais)|Le&nbsp;mariage de&nbsp;Figaro]] (Die Hochzeit des Figaro)'' und 1792 ''[[La mère coupable (Beaumarchais)|La&nbsp;mère coupable]] (Die schuldige Mutter).''</ref> von [[Pierre Augustin Caron de Beaumarchais|Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais]] (1732–1799). Sie wurde 1775 von den [[Comédie-Française|Comédiens-Français]] [[Uraufführung|uraufgeführt]].

[[Datei:Calle de Sevilla García y Rodríguez.jpg|mini|hochkant|links|[[Sevilla]] (kolorierte Fotografie, 1907).]]
[[Datei:El majo de la guitarra.jpg|mini|hochkant|links|[[Ramón Bayeu y Subías]]: Majo mit Gitarre (etwa 1786).]]

Anders als mit seinen beiden ersten Stücken ''[[Eugénie (Beaumarchais)|Eugénie]]'' und ''[[Les deux amis (Beaumarchais)|Les deux amis]] (Die beiden Freunde)'' wollte Beaumarchais das [[Publikum]] mit ''Le&nbsp;barbier de&nbsp;Séville'' nicht [[Rührstück|rühren]], sondern amüsieren&nbsp;– aber mit dem gleichen Ziel, die Ungerechtigkeit von [[Ständeordnung]] und [[Patriarchat (Soziologie)|Patriarchat]] erfahrbar zu machen. Das Werk war ein internationaler Erfolg und diente als Vorlage zu ''[[Il&nbsp;barbiere di&nbsp;Siviglia]]'' von [[Gioacchino Rossini|Rossini]] sowie anderen [[Oper]]n.

== Entstehung ==
In einem Brief an den Minister des königlichen Hauses [[Louis Auguste Le Tonnelier de Breteuil|Breteuil]] schrieb Beaumarchais 1784, nach seinen [[Sentimentalität|sentimentalen]] Erstlingswerken habe er, {{"|meinem wahren Charakter entsprechend}}, im ''Barbier de&nbsp;Séville'' versucht, {{"|die alte, freie Heiterkeit auf die Bühne zurückzubringen und diese mit dem leichten, feinen und sensiblen Ton unseres heutigen Scherzes zu verbinden.}}<ref>[[Pierre Larthomas]], unter Mitwirkung v.&nbsp;Jacqueline Larthomas (Hrsg.): ''Beaumarchais, Œuvres,'' [[Gallimard]] ([[Bibliothèque de&nbsp;la&nbsp;Pléiade]]), Paris 1988, S.&nbsp;1257–1263, hier S.&nbsp;1259.</ref>

Die Komödie ist eine [[Reminiszenz]] an die Spanienreise des [[Autor]]s in den Jahren 1764/65. Ein bruchstückhafter Entwurf<ref>Pierre Larthomas, unter Mitwirkung v.&nbsp;Jacqueline Larthomas (Hrsg.): ''Beaumarchais. Œuvres,'' Gallimard (Bibliothèque de&nbsp;la&nbsp;Pléiade), Paris 1988, S.&nbsp;1138–1145.</ref> trägt den Titel ''Le&nbsp;sacristain, Intermède imité de&nbsp;l’espagnol (Der [[Küster]], Zwischenspiel nach spanischer Art).'' Darin heißt Rosine noch Pauline<ref>Wie die weibliche Hauptfigur des Dramas ''[[Les deux amis (Beaumarchais)|Les deux amis]]'' von Beaumarchais nach der [[Kreolen|Kreolin]] Pauline Le Breton benannt, die dem Autor einen Korb gegeben hatte.</ref>. Sie ist seit sieben Monaten mit Bartholo verheiratet, aber immer noch [[Jungfrau]]. Ihr Liebhaber Lindor vertritt, als Küster verkleidet, ihren bestechlichen [[Harfe]]nlehrer Bazile.

Beaumarchais, der in seiner Jugend Musiklehrer der Töchter [[Ludwig XV.|Ludwigs&nbsp;XV.]] gewesen war, arbeitete den Stoff dann zu einer (verlorenen) Opéra-comique um<ref>Die [[Couplet]]s [[Arrangement|arrangierte]] er aus spanischen und italienischen Melodien. </ref>, die aber 1772 von den [[Théâtre-Italien|Comédiens-Italiens]] abgelehnt wurde.

Noch im erwähnten Jahr<ref>Pierre Larthomas, unter Mitwirkung v.&nbsp;Jacqueline Larthomas (Hrsg.): ''Beaumarchais. Œuvres,'' Gallimard (Bibliothèque de&nbsp;la&nbsp;Pléiade), Paris 1988, S.&nbsp;1591.</ref> entstand die definitive [[Fassung (Literatur)|Fassung]] für die Sprechbühne. Sie wurde von der [[Comédie-Française]] angenommen und von der [[Zensur (Informationskontrolle)|Zensur]] freigegeben, doch konnten für 1773 und 1774 geplante Aufführungen nicht stattfinden, weil Beaumarchais in aufsehenerregende [[Affäre]]n verwickelt war.

[[Datei:Pierre-Louis Dubus dit Préville Comédie-Française.jpg|mini|Der erste Figaro: [[Préville]] (Pierre-Louis Du Bus).]]
Die Hauptrollen übernahmen Jean-Claude Col(e)son genannt Bellecour (Almaviva), Denis Déchanet genannt Des Essarts (Bartholo), Louise-Adélaïde Berton de&nbsp;Maisonneuve genannt Doligny (Rosine), Pierre-Louis Dubus genannt [[Préville]] (Figaro) und François Augé (Bazile). Für die [[Uraufführung]] erhöhte Beaumarchais die Zahl der [[Akt (Theater)|Aufzüge]] auf fünf. Nachdem das Stück durchgefallen war, kehrte man zur vieraktigen [[Fassung (Literatur)|Version]] zurück, worauf die nächste Vorstellung drei Tage später zum Triumph wurde. Die Comédiens-Français spielten das Werk auch bei Hof. Von den beiden Buchausgaben aus dem Jahr 1775 gilt die zweite<ref>''Le&nbsp;Barbier de&nbsp;Séville ou&nbsp;La&nbsp;précaution inutile, comédie en&nbsp;quatre actes par M.&nbsp;de&nbsp;Beaumarchais, représentée & tombée sur le&nbsp;Théâtre de&nbsp;la&nbsp;Comédie Française aux [[Palais des Tuileries|Tuilleries]] le&nbsp;23&nbsp;de&nbsp;février 1775,'' Ruault, Paris 1775 ({{Digitalisat|https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8613375h/f7}}).</ref> als maßgeblich. Sie enthält ein Vorwort und eine in der Comédie-Française nicht übliche [[Arie]]tte, die [[Mademoiselle]] Doligny nach Radau des [[Publikum]]s an der [[Premiere]] nicht mehr vorzutragen gewagt hatte.<ref>[[Arie]]tte der Rosine in Szene&nbsp;4 des 3.&nbsp;Akts. Vgl. die Interpretation durch Micheline Goethals, 58:40).</ref>

Die Musiknummern dürften aus der Opéra-comique-Fassung übernommen worden sein. Über die [[Romanze (Musik)|Romanze]] ''Je&nbsp;suis Lindor'' schrieb [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] 1778 in Paris die zwölf [[Variation (Musik)|Variationen]] in [[Es-Dur]] KV&nbsp;354/299a. Die Gewittermusik zwischen den beiden letzten Akten komponierte der erste Violinist der Comédie-Française, Antoine-Laurent Baudron.

Zu einer erfolgreichen Oper wurde das Stück nicht erst durch [[Gioacchino Rossini|Rossini]]: In [[Giovanni Paisiello|Paisiellos]] ''[[Il barbiere di Siviglia (Paisiello)|Barbiere di&nbsp;Siviglia]],'' der 1782 in [[Sankt Petersburg]] uraufgeführt wurde, sang drei Jahre später (vor Beaumarchais als Ehrengast) Königin [[Marie-Antoinette]] die Rosina, der künftige König [[Karl X. (Frankreich)|Karl&nbsp;X.]] den Figaro.<ref>Im ''Théâtre de la Reine'' beim [[Petit Trianon]] in [[Versailles]]. Vgl. [[Anton Bettelheim]]: ''Beaumarchais, Eine Biographie,'' 2.,&nbsp;neubearbeitete Auflage, [[Verlag C.H.Beck|C.&nbsp;H.&nbsp;Beck]], München 1911, S.&nbsp;413.</ref>

== Handlung ==
Die kürzeste Zusammenfassung des Stücks stammt von Beaumarchais selbst:

{{Zitat
 |Text=Ein verliebter Alter will morgen sein [[Vormundschaft|Mündel]] heiraten; ein junger Liebender mit mehr Geschick kommt ihm zuvor und macht es noch am gleichen Tag zu seiner Frau, vor der Nase und im Haus des [[Vormundschaft|Vormunds]].
 |ref=<ref>''Lettre modérée sur la chute et la critique du {{"|Barbier de Séville}},'' S.&nbsp;19&nbsp;f. ({{Digitalisat|https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8613375h/f21}}), in: ''Le&nbsp;Barbier de&nbsp;Séville ou&nbsp;La&nbsp;précaution inutile, comédie en&nbsp;quatre actes par M.&nbsp;de&nbsp;Beaumarchais, représentée & tombée sur le&nbsp;Théâtre de&nbsp;la&nbsp;Comédie Françoise aux [[Palais des Tuileries|Tuileries]] le&nbsp;23&nbsp;de&nbsp;février 1775,'' Ruault, Paris 1775.</ref>}}

=== Ausgangssituation ===
[[Graf]] Almaviva sah vor sechs Monaten im [[Museo del Prado|Prado]] in [[Madrid]] eine schöne Person. Ohne je mit ihr gesprochen zu haben, reiste er ihr nach Sevilla nach. Dort erfuhr er, dass es sich um eine [[Adel|adlige]] [[Waise]] namens Rosine handle, die mit dem alten [[Arzt]] Bartholo verheiratet sei. In Wirklichkeit aber ist sie dessen [[Vormundschaft|Mündel]] und widersetzt sich der Heirat. Bartholo ist [[Brutalität|brutal]], [[geiz]]ig und äußerst [[Eifersucht|eifersüchtig]]. Er hält Rosine wie eine [[Sklaverei|Sklavin]] gefangen, selbst die [[Jalousie]] ihres Fensters schließt er mit dem Schlüssel ab.
Figaro war [[Diener]] des Grafen, der ihn dann für eine Staatsstelle empfahl. So wurde er [[Apotheker]]gehilfe im königlichen [[Gestüt]] in [[Andalusien]]. Wegen Verabreichens von Pferde[[Medikament|medizin]] an Menschen bzw. unerwünschter [[Schriftsteller]]ei entlassen, versuchte er sich in Madrid als [[Theater]][[autor]] und zog zuletzt als [[Barbier]] durch Spanien. Das Haus, wo er [[Aderlass|zur Ader lässt]], befindet sich bei jenem Bartholos, der es ihm vermietet und dessen Barbier, [[Wundarzt|Chirurg]] und Apotheker er ist. Von den höheren Ständen hält er nicht viel. So sagt er zum Grafen: {{"|Was die [[Tugend]]en betrifft, die man von Bediensteten verlangt: Kennt Eure [[Exzellenz (Titel)|Exzellenz]] viele Herrschaften, die würdig wären, Diener zu sein?}}<ref>1. Akt, Szene 2.</ref>

=== 1. Akt ===
[[Datei:Balcón (Plaza Alfaro).jpg|mini|hochkant|Sogenannter Balkon von Rosine, Sevilla.]]
[[Datei:Desrais Grasset de Sant-Sauveur Mixelle Habitant de l’Andalousie 1784-1788.jpg|mini|hochkant|[[Andalusien|Andalusier]] (kolorierter Stich, 1784–1788).]]
(Schauplatz ist eine Straße in Sevilla. Alle Fenster sind vergittert.)

'''Szenen 1 f.:''' Einem [[Abbé]] gleich in einen braunen Mantel gehüllt und mit niedergeschlagener [[Hutkrempe]], wartet der Graf auf den Augenblick, wo Rosine am Morgen hinter der [[Jalousie]] ihres Fensters erscheint. Er begegnet Figaro, der mit umgehängter [[Gitarre]] [[Vers]]e schmiedet, in denen er den [[Wein]] und die [[Faulheit|Trägheit]] besingt. Almaviva wünscht [[Anonymität|inkognito]] zu bleiben und Lindor genannt zu werden.

'''Szenen 3 f.:''' Bartholo öffnet die Jalousie des Fensters im ersten Stock. Er schimpft über das Jahrhundert der [[Aufklärung]].<ref>{{"|(…) was hat es denn hervorgebracht, dass man es lobt? Dummheiten jeder Art: die [[Gedankenfreiheit]], die [[Gravitation|Anziehungskraft]], die [[Elektrizität]], die [[Toleranz]], die [[Impfung]], das [[Chinin]], die ''[[Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers|Encyclopédie]]'' und [[Drama|Dramen]]&nbsp;…}} (Szene&nbsp;3) Beaumarchais dagegen war stolz auf seine von Wissenschaft, [[Philosophie]] und Entdeckungen, aber auch von Unruhe, [[Agitation]], Erfindungen und [[Reform]]en bestimte Zeit. Vgl. Pierre Larthomas, unter Mitwirkung v.&nbsp;Jacqueline Larthomas (Hrsg.): ''Beaumarchais. Œuvres,'' Gallimard (Bibliothèque de&nbsp;la&nbsp;Pléiade), Paris 1988, S.&nbsp;457.</ref> Rosine lässt [[Couplet]]s aus der ([[Fiktion|fiktiven]]) Komödie ''La&nbsp;précaution inutile'' (= Die nutzlose Vorsicht) vom [[Balkon]] fallen. Während Bartholo das Papier holen geht, bedeutet sie ihrem Verehrer, es aufzuheben. Darin steckt ein Zettel, der ihn auffordert, sich ihr singend vorzustellen. Auf Figaros Rat hin will der Graf sich von dem ihm bekannten [[Oberst]]en eines [[Kavallerie]][[regiment]]s bei Bartholo [[Einquartierung|einquartieren]] lassen.

'''Szenen 5 f.:''' Bartholo verlässt das Haus und befiehlt, niemanden einzulassen. Er geht Rosines Gesangslehrer Bazile suchen, der die für den folgenden Tag geplante Heirat organisieren soll. Figaro leiht dem Grafen seine Gitarre, worauf dieser sich seiner Angebeteten als Student bürgerlicher Herkunft vorstellt. Rosine kann ihn nur kurz ihrer Gegenliebe versichern. Dann tritt jemand ins Zimmer, und sie schlägt das Fenster zu. Almaviva sagt Figaro, er werde Rosine heiraten.

=== 2. Akt ===
(Spielt wie auch die letzten beiden Akte in Rosines [[Appartement]]. Das Fenster im Hintergrund ist mit einer vergitterten Jalousie verschlossen.)

'''Szenen 1–7:''' Rosine schreibt ihrem Verehrer. Den Brief befördert Figaro, der Zutritt zum Haus hat. Als Bartholo kommt, versteckt er sich im [[Cembalo]]zimmer. Es folgt ein komischer Auftritt der Bedienten des Arztes, von denen der junge dauernd gähnt, der alte dauernd niest.

'''Szenen 8–11:''' Figaro hört Bazile zu Bartholo sagen, dass Almaviva [[Anonymität|inkognito]] in Sevilla sei, um Rosine nachzuspüren. Der bestechliche Geistliche bietet an, den Grafen zu verleumden, doch Bartholo hält eine rasche Heirat für das Sicherste. Er findet heraus, dass Rosine jemandem geschrieben hat.

'''Szenen 12–15:''' Der Graf erscheint als Regiments[[veterinär]] verkleidet bei Bartholo und macht sich über diesen lustig<ref>Unter anderem nennt er ihn {{"|Balordo}} (Dummkopf), {{"|Docteur Barbaro}} und {{"|Papa}}.</ref>. Er muss das Haus aber wieder verlassen, weil der Arzt das [[Privileg]] besitzt, von [[Einquartierung]]en verschont zu bleiben. Vorher steckt Almaviva der Geliebten noch einen Brief zu, an dessen Stelle sie den Vormund einen harmloseren lesen lässt. Sie beschuldigt Bartholo der Verletzung ihrer [[Privatsphäre]] und droht wegzulaufen, wenn er sie anrühre. Er antwortet, sie seien hier nicht in Frankreich, wo man den Frauen immer Recht gebe, und beruft sich auf {{"|das weltweit anerkannteste Recht&nbsp;– jenes des Stärkeren}}.<ref>Szene 15.</ref>

=== 3. Akt ===
'''Szenen 1–4:''' Almaviva gibt sich diesmal als [[Klerus|Geistlicher]] namens Alonzo aus, Schüler des angeblich kranken Bazile. Er übergibt Bartholo den Brief, den ihm Rosine geschrieben hat, und behauptet, der Empfänger habe ihn einer Geliebten überlassen. Er rät Bartholo, dies Rosine kurz vor der Heirat mitzuteilen, um ihren Widerstand zu brechen. Dadurch gewinnt er Bartholos Vertrauen. Dieser fordert ihn auf, Baziles Gesangsstunde zu übernehmen. Rosine singt eine [[Arie]]tte<ref>Szene 4.</ref> aus ''La précaution inutile,'' die den Frühling als Zeit der Jugend, der [[Empfindsamkeit]] und der Befreiung feiert. Bartholo lässt die Verliebten nicht allein, doch nickt er mehrmals ein, so dass Almaviva Rosines Hand küssen kann.

'''Szenen 5–10:''' Bartholo behauptet in einem Lied<ref>Szene 5.</ref>, er sei zwar kein Thyrsis<ref>Sänger in der gleichnamigen [[Idylle]] von [[Theokritos|Theokrit]].</ref>, im Bett aber noch {{"|seinen Preis wert}}. Figaro kommt, um ihn zu rasieren. Er kann ihn nicht von den Liebenden weglocken, ihm dafür aber den Schlüssel für die Jalousie stehlen.

'''Szenen 11–14:''' Der {{"|kranke}} Bazile findet bei seinem Eintreffen einen Stellvertreter vor, von dem er nichts weiß; doch heißen ihn alle, zu schweigen und sich wieder hinzulegen. Der Graf verleiht dieser Aufforderung Nachdruck, indem er ihm einen [[Geldbeutel]] in die Hand drückt. Der Geliebten flüstert er zu, dass er mit Hilfe des erbeuteten Schlüssels um Mitternacht bei ihr einsteigen werde. Rosine erklärt [[coram publico]], denjenigen heiraten zu wollen, der sie aus ihrer Gefangenschaft befreie.

=== 4. Akt ===
(Das Theater ist dunkel. Es geht gegen Mitternacht. Draußen tobt ein Gewitter.)

'''Szenen 1–4:''' Bazile beichtet Bartholo, dass er sich von {{"|Alonzo}} bestechen ließ. Er glaube jedoch, dieser sei in Wirklichkeit ein Agent Almavivas oder der Graf selber. Bartholo heißt Bazile den Notar holen, den Figaro unter einem Vorwand zu sich bestellt hat. Dann zeigt er Rosine ihren Brief, den nicht {{"|Lindor}}, sondern Almaviva erhalten habe. Die Frau, in deren Besitz er gelangt sei, habe ihn weitergegeben, um Rosine als Rivalin loszuwerden. Erschüttert vom vermeintlichen Verrat des Geliebten, willigt Rosine in die Heirat mit ihrem Peiniger ein. Auch verrät sie diesem den bevorstehenden Befreiungsversuch. Bartholo geht bewaffnete Hilfe holen.

'''Szenen 5–8:''' Figaro und der Graf steigen auf einer Leiter in Rosines Appartement ein. Diese beschuldigt {{"|Lindor}}, sie an einen andern verkauft zu haben. Doch nachdem er sich als Almaviva zu erkennen gegeben hat, sinkt sie in seine Arme. Als Bazile mit dem Notar erscheint, lässt er sich erneut bestechen und unterschreibt als zweiter Zeuge nach Figaro das Dokument, welches die Verliebten zu Mann und Frau macht. Bartholo trifft zu spät ein, um den Abschluss des Ehevertrags verhindern zu können. In seiner Wut packt er den Notar an der Gurgel. Beim [[Alcalde]], den er mitgebracht hat, erweckt dies den [[Verdacht]], er habe [[Mündelgeld]] veruntreut. Er entgeht aber einer Untersuchung, weil der Graf auf eine [[Mitgift]] verzichtet. Am Schluss sagt Figaro, wenn Jugend und Liebe einen Alten täuschen wollten, sei alles, was er dagegen unternehmen könne, {{"|précaution inutile (unnütze Vorsicht)}}.

== Vorwort ==
Die erst nach der 16.&nbsp;Vorstellung entstandene ''Lettre modérée sur la&nbsp;chute et&nbsp;la&nbsp;critique du&nbsp;{{"|Barbier de&nbsp;Séville}} (Bescheidenes [[Plädoyer]] für den durchgefallenen und kritisierten {{"|Barbier von Sevilla}})'' hat nicht programmatischen Charakter wie das Vorwort zu ''[[Eugénie (Beaumarchais)|Eugénie]]''<ref>''[[Essay|Essai]] sur le&nbsp;drame sérieux (Versuch über das ernsthafte [[Drama]]).''</ref>. Vielmehr rechnet Beaumarchais darin in [[Ironie|ironischem]] Ton mit der Kritik ab, die namentlich das ''Journal de&nbsp;[[Bouillon (Belgien)|Bouillon]]'' an dem Stück geübt hatte. Auch gibt er Hinweise auf seine nachfolgenden Werke, die Komödie ''[[Le mariage de Figaro (Beaumarchais)|Le&nbsp;mariage de&nbsp;Figaro]]'' und das von [[Lorenzo Da Ponte|Da&nbsp;Ponte]] als ''[[Axur, re&nbsp;d’Ormus]] (A.,&nbsp;König von Hormus)'' [[Adaption (Literatur)|adaptierte]] und in beiden [[Fassung (Literatur)|Fassungen]] von [[Antonio Salieri|Salieri]] vertonte [[Libretto]] ''[[Tarare (Oper)|Tarare]] (Trara).''

== Galerie ==
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Aveline Desrais Rosine Le barbier de Séville Beaumarchais.jpg|J. Aveline le Jeune, Claude-Louis Desrais: Rosine (Lyon 1779).
Dupin Desrais Almaviva Le barbier de Séville Beaumarchais.jpg|Nicolas Dupin, Claude-Louis Desrais: Almaviva (1778–1785).
Mlle Doligny Rosine Le barbier de Séville Beaumarchais 1775.jpg|Die erste Rosine: Mademoiselle Doligny.
Dazincourt Figaro Le barbier de Séville Beaumarchais 1786.jpg|[[Dazincourt]] als Figaro (1786).
Émile Bayard Rosine Beaumarchais Le barbier de Séville bpt6k62317430.jpg|[[Émile Bayard]]: Rosine (1876).
Émile Bayard comte Almaviva Beaumarchais Le barbier de Séville bpt6k62317430.jpg|Émile Bayard: Almaviva (1876).
Émile Bayard Bartholo Le barbier de Séville Beaumarchais 1876.jpg|Émile Bayard: Bartholo (1876).
Émile Bayard Bazille Le barbier de Séville Beaumarchais 1876.jpg|Émile Bayard: Bazille (1876).
</gallery>

== Opernfassungen ==
* [[Friedrich Ludwig Benda]] ([[Libretto]]: [[Gustav Friedrich Großmann]]): ''Der Barbier von Sevilla,'' Dresden 1776.
* [[Johann André]] (Libretto: [[Gustav Friedrich Großmann]]): „Der Barbier von Seville oder Die unnütze Vorsicht“, Singspiel Berlin (Döbbelin), 1776
* [[Samuel Arnold (Komponist)|Samuel Arnold]] (Libretto: George Colman): ''The Spanish Barber,'' London 1777.
* [[Giovanni Paisiello]] (Libretto: Giuseppe Petrosellini): ''[[Il barbiere di Siviglia (Paisiello)|Il&nbsp;barbiere di Siviglia]],'' Sankt Petersburg 1782.
* [[Joseph Weigl]] (Libretto: Franz Leopold Schmiedel): ''Die unnütze Vorsicht,'' Wien 1783.
* [[Nicolas Isouard]] (Libretto: Giuseppe Petrosellini): ''Il&nbsp;barbiere di&nbsp;Siviglia,'' [[Valletta]] 1796.
* [[Gioacchino Rossini]] (Libretto: [[Cesare Sterbini]]): ''[[Il barbiere di Siviglia (Rossini)|Il&nbsp;barbiere di Siviglia]],'' Rom 1816.
* [[Francesco Morlacchi]], [[Franz Anton Schubert]] (Libretto: Giuseppe Petrosellini): ''Il&nbsp;barbiere di&nbsp;Siviglia,'' Dresden 1816.
* Gerónimo Giménez, Manuel Nieto (Libretto: Guillermo Perrín y Vico, Miguel de Palacios): ''El barbero de Sevilla,'' Madrid 1901.

== Literatur ==
[[Datei:FirstVersions LeFigaro Header1826.png|mini|hochkant|Verdankt den Namen dem ''Barbier de&nbsp;Séville: Le&nbsp;Figaro'' (Erstausgabe, 1826).]]
* ''Le&nbsp;Barbier de&nbsp;Séville ou&nbsp;La&nbsp;précaution inutile, comédie en&nbsp;quatre actes par M.&nbsp;de&nbsp;Beaumarchais, représentée & tombée sur le&nbsp;Théâtre de&nbsp;la&nbsp;Comédie Françoise aux [[Palais des Tuileries|Tuileries]] le&nbsp;23&nbsp;de&nbsp;février 1775,'' Ruault, Paris 1775 ({{Digitalisat|https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8613375h/f7}}).
* [[Louis de Loménie]]: ''Beaumarchais et&nbsp;son temps, Études sur la&nbsp;société en&nbsp;France au&nbsp;XVIIIe siècle d’après des documents inédits,'' Band&nbsp;1, 2.&nbsp;Ausgabe, Michel Lévy frères, Paris 1856, S.&nbsp;451–493 ({{Digitalisat|https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2026918/f464}}).
* [[Anton Bettelheim]]: ''Beaumarchais, Eine Biographie,'' 2.,&nbsp;neubearbeitete Auflage, [[Verlag C.H.Beck|C.&nbsp;H.&nbsp;Beck]], München 1911, S.&nbsp;109–134, 189–191, 216&nbsp;f., 266–273, 413.
* [[Pierre Larthomas]], unter Mitwirkung v.&nbsp;Jacqueline Larthomas (Hrsg.): ''Beaumarchais, Œuvres,'' [[Gallimard]] ([[Bibliothèque de&nbsp;la&nbsp;Pléiade]]), Paris 1988, ISBN 2-07-011137-7, S.&nbsp;265–349, 1294–1355.
* [[Maurice Lever]]: ''Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais,'' 1.&nbsp;Band, [[Fayard (Verlag)|Fayard]], Paris 1999, ISBN 2-213-59561-5.

== Video ==
* Aufzeichnung der Inszenierung von Gérald Marti am Théâtre Royal du Parc de [[Brüssel|Bruxelles]], 1997, mit Damien Gillard (Almaviva), Daniel Hanssens (Bartholo), Micheline Goethals (Rosine), Thierry Lefèvre (Figaro), Jean-Claude Frison (Bazile); Musikarrangements: Damien Gillard ({{YouTube|id=tckoE8zGT24}}).

== Weblink ==
{{Wikisource|Le Barbier de Séville|lang=fr}}

== Anmerkungen und Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=w|GND=4313425-7|LCCN=n/83/178707|VIAF=310211870}}

{{SORTIERUNG:Barbier de Seville ou La precaution inutile Le}}
[[Kategorie:Literarisches Werk]]
[[Kategorie:Literatur (Französisch)]]
[[Kategorie:Literatur (18. Jahrhundert)]]
[[Kategorie:Komödie]]
[[Kategorie:Pierre Augustin Caron de Beaumarchais]]