Quelltext der Seite Semjon Kotko

{{Infobox Oper
|T = Semjon Kotko
|OT = Семён Котко
|OS = [[Russische Sprache|Russisch]]
|Mus = [[Sergei Prokofjew]]
|Lib = Sergei Prokofjew
|LitVorl = ''Ich, ein Sohn des arbeitenden Volkes'' von [[Walentin Petrowitsch Katajew|Walentin Katajew]]
|UA = 23. Juni 1940
|UAort = [[Tschechow-Kunsttheater Moskau|Künstlertheater]] in [[Moskau]]
|Dauer = 3,5 Stunden
|OrtZeit = Ukraine, 1918
|Pers = 
* Semjon Kotko, ehemaliger Soldat, Tenor
* Semjons Mutter, Mezzosopran
* Frosja, Semjons Schwester, Mezzosopran
* Tkatschenko, ehemaliger Feldwebel, Bass
* Xiwrja, seine Frau, Mezzosopran
* Sofja, seine Tochter, Sopran
* Remenjuk, Vorsitzender des Dorfsowjets und Partisanen-kommandeur, Bass
* Iwassenko, alter Mann, Bass
* Mikola, sein Sohn, Tenor
* Wassiki Zarjew, Matrose, Bariton
* Ljubka, seine Braut, Sopran
* Wegelagerer
}}

'''Semjon Kotko''', op. 81, ({{ruS|Семён Котко}}) ist eine [[Oper]] in fünf Akten (sieben Bilder). Das [[Libretto]] stammt von [[Sergei Prokofjew]] und [[Walentin Petrowitsch Katajew|Walentin Katajew]] nach dessen Erzählung ''Ich, ein Sohn des arbeitenden Volkes'' ({{ruS|Я, сын трудового народа…}}; 1937). Das Werk wurde 1939 veröffentlicht. Es war (neben ''[[Die Geschichte vom wahren Menschen]]'' von 1948) ein Stück mit betont politischem Charakter.<ref>Berichte und Informationen – Band 18 1963, Seite 82</ref>

== Entstehung ==
Vor dem Hintergrund der sowjetischen Kunstdoktrin und der Bewegung der „liedhaften Oper“, die das sowjetische Musiktheater der 1930er-Jahre geprägt hatte, unternahm Prokofjew den Versuch, „sich in das Leben der [[Sowjetunion]] einzuklinken und in seinem Anspruch an sich, den sozialen Auftrag der Kunst ernst zu nehmen“, wandte er sich der damals sehr populären Erzählung ''Ich, ein Sohn des arbeitenden Volkes'' zu. Dieses Werk passte in den Kriterienkatalog des [[Sozialistischer Realismus|Sozialistischen Realismus]]; es gab „im wesentlichen ein entstelltes Bild vom Leben eines [[Ukraine|ukrainischen]] Dorfes während des [[Russischer Bürgerkrieg|Bürgerkrieges]].“ Prokofjew begründete seine Wahl damit, dass er
:: „lebendige Menschen mit all ihren Leidenschaften, die sich aus den neuen Bedingungen ergeben, der Liebe, Haß, Freud und Leid zeigen sollte. […] Hier gibt es jugendliche Liebe, hier gibt es den Haß der Vertreter der alten Welt, hier gibt es den heroischen Kampf, tränenreiche Verluste, aber auch fröhliche Scherze, wie sie charakteristisch für den ukrainischen Humor sind.“<ref name="tarakanow">Michail Tarakonow: ''Semjon Kotko''. In: ''Internationales Musikfestival – Sergej Prokofjew und zeitgenössische Musik aus der Sowjetunion.'' Programmbuch. Stadt Duisburg, 1990, S. 166 ff.</ref>

Damit hob sich der von Prokofjew gewählte Stoff positiv „vor dem Hintergrund schwülstiger und direkter [[Indoktrination]] jener zahllosen Werke ab, die am Mythos des Bürgerkriegs [strickten], mit seinen unbeugsamen [[Kommunisten]] in Lederjacken und den widerlichen Ausgeburten der Hölle, die auf der anderen Barrikadenseite standen.“<ref name="tarakanow" /> Die in einem ukrainischen Dorf spielende Handlung gab Prokofjew außerdem die Möglichkeit, seine Helden in eine [[folkloristisch]]e Atmosphäre einzutauchen, nach dem Vorbild zahlreicher Opern nach [[Nikolai Wassiljewitsch Gogol|Gogols]] Erzählungen. Wie auch in einer Reihe früherer Opern Prokofjews „werden in ''Semjon Kotko'' zwei Handlungspläne organisch verbunden: ein äußerer und ein innerer.“ Zu den Merkmalen des äußeren Handlungsstrangs gehört der Ablauf der Hochzeitszeremonie, der Vergeltungsschlag der Feinde und die Attacke der verwegenen Angegriffenen, zuletzt der Triumph der gerechten Sache des Volkes, das zu den Waffen gegriffen hat. Der andere Handlungsstrang ist definiert durch „die Triebfedern der handelnden Personen, durch ihre innere Natur, durch die Wahrhaftigkeit der Charaktere. Grundlage des dramatischen Konflikts der Oper war die Konfrontation zweier Helden, […] zwischen denen es keine Aussöhnung geben konnte.“ Dies waren der Ex-Soldat Semjon Kotko und sein [[Antipode]] Tkatschenko, ein reicher Bauer, der zugleich der Vater seiner Geliebten Sofja ist. Tkatschenkos „erfinderischer Geist versucht alle Tricks, um unter beliebigen Vorwand den Bund seiner Tochter mit dem verhaßten Kotko zu verhindern.“<ref name="tarakanow" />

== Handlung ==
Ein ukrainisches Dorf im Jahre 1918. Semjon Kotko kehrt nach vier Jahren aus dem Krieg ins Dorf zurück und möchte, da er nun als freier Bauer auf dem Grundbesitz des enteigneten Gutsherrn Tkatschenko leben kann, seine Geliebte Sofja heiraten. Kotko erzählt seinen Freunden und der Mutter von den großen revolutionären Ereignissen, die er miterlebt hat. Der von der Bürgerkriegsfront heimgekehrte Kotko ist der Überzeugung, zu Hause erwarte ihn friedliche Arbeit und die Hochzeit mit dem geliebten Mädchen. Er stellt sich bald auf die Seite derer, die eine neue Ordnung anstreben, in der es nach deren Vorstellungen keinen Platz für Unterdrückung geben kann. Der Liebhaber wird zum feurigen Soldaten der Revolution; Kotko muss fliehen, kehrt als Partisan zurück und befreit Sofja noch vor dem Altar der Dorfkirche mit seinen Rotarmisten.<ref name="tarakanow" />

== Musik der Oper ==
Die unterschiedlichen Charaktere werden von Prokofjew mittels „der Bewegung der [[Intonation (Musik)|Intonationsereignisse]]“ umrissen, die die Wechselfälle des Sujets und die Aussagen der Figuren begleiten. Der Komponist meinte hierzu:
:: „Ich halte das melodische Element für eines der wichtigsten Bestandteile eines musikalischen Werkes und habe deshalb der melodischen Seite von Semjon Kotko besondere Aufmerksamkeit geschenkt.“<ref name="tarakanow" />
Das Prinzip der Leitmotive wird in ''Semjon Kotko'' besonders auffällig angewandt; sie werden entweder zu rein instrumentalen Formeln, oder sie entstehen auf der Grundlage charakteristischer Vokalrepliken.<ref>Sigrid Neef, Hermann Neef: ''Handbuch der russischen und sowjetischen Oper''. 1989, S. 365</ref>
Die Oper ist daher total von „Liedhaftigkeit“ durchdrungen, „obwohl die Rolle der eigentlichen Lieder, der strophischen Liedformen erhältnismäßig klein ist.“ Ein Beispiel für diese „abgeschlossenen, reliefartigen Melodien“ ist das Intonationsdebüt des Haupthelden Semjo Kotko, „mit Mitteln der Vokalintonation werden hier die Impulsivität, die Hitzigkeit des Helden, seine Selbstlosigkeit gegenüber der Geliebten, seine Zärtlichkeit und Zuverlässigkeit unterstrichen“. Dem gegenüber stellt der Tkatschenko gewählte, veränderliche Intonationsporträt dessen Stimmungsschwankungen aus. Bei der Beschreibungen der anderen Helden folgte Prokofjew der Linie, die verlangte, dass Vertreter „der gerechten Sache der Revolution“ mit sympathischen menschlichen Qualitäten ausgestattet und zu Wortführern positiver moralischer Werte gemacht werden mussten.<ref name="tarakanow" />

Prokofjew integrierte in die Dramaturgie abgeschlossene Melodien, in denen sich Elemente des ukrainischen Volkslieds widerspiegeln; darunter findet sich das Chorthema ''Ganz früh, ja in der Früh''. Eine abgeschlossene Chornummer beruht auf dem Text ''[[Vermächtnis (Schewtschenko)|Vermächtnis]]'' des ukrainischen Dichters [[Taras Schewtschenko]].<ref name="tarakanow" />

=== Suite aus ''Semjon Kotko'' ===
Die Orchestersuite, Op. 81a besteht aus acht Abschnitten, bei einer Gesamtdauer von 40 Minuten.
{| width="100%"
|- style="vertical-align:top"
|width="50%"|
# ''Einleitung''
# ''Semjon und seine Mutter''
# ''Die Verlobung''
# ''Die Nacht der Südens''
# ''Exekution''
# ''Das Dorf brennt''
# ''Beerdigung''
# ''Die Unseren kommen''
|}

== Diskographie (Auswahl) ==
* Michail Schukow, Radiosymphonieorchester der UdSSR, N. Gres, T. Yanko, T. Antipova, G. Troitsky, N. Panekhin, A. Kleshcheva, L. Gelovani (Moskau 1960)
* [[Waleri Abissalowitsch Gergijew|Waleri Gergijew]], Orchester und Chor des Kirow-Theaters, Viktor Lutsiuk, Lyudmila Filatova, Olga Savova, Yevgeny Nikitin, Gennady Bezzubenkov, Olga Markova-Mikhailenko, Tatiana Pavlovskaya (Wien 1999)
* [[Wladimir Michailowitsch Jurowski (Dirigent)|Wladimir Jurowski]], Radio Filharmonisch Orkest, Groot Omroepkoor, Vlaams Radio Koor, Oleg Dolgov, Alexandra Durseneva, Alexandra Kadurina, Evelina Dobračeva, Vladimir Ognev, Maxim Mikhailov, Irina Dolzhenko, Lyubov Petrova, Andrey Breus (Amsterdam 2016)

=== Aufnahmen der Suite aus ''Semjon Kotko'' ===
{| class="wikitable" width="800"
! align="center"|Orchester
! align="center"|Leiter
! align="center"|Label
! align="center"|Jahr der Aufnahme
! align="center"|Format
|-
|align="center"|[[Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin]]
|align="center"|[[Rolf Kleinert]]
|align="center"|[[Urania]]
|align="center"|1955
|align="center"|LP
|-
|align="center"|[[Royal Scottish National Orchestra|Scottish Orchestra]]
|align="center"|[[Neeme Järvi]]
|align="center"|[[Chandos Records|Chandos]]
|align="center"|1989
|align="center"|CD
|-
|align="center"|[[WDR Sinfonieorchester Köln]]
|align="center"|[[Michail Wladimirowitsch Jurowski|Michail Jurowski]]
|align="center"|[[Classic production osnabrück|CPO]]
|align="center"|1997
|align="center"|CD
|-
|align="center"|[[USSR Radio/TV Large Symphony Orchestra]]
|align="center"|[[Gennadi Nikolajewitsch Roschdestwenski|Gennadi Roschdestwenski]]
|align="center"|Russian Revelation
|align="center"|1985
|align="center"|CD
|}

== Aufführungsgeschichte ==
Die Uraufführung der Oper fand am 23. Juni 1940 im Moskauer [[Tschechow-Kunsttheater Moskau|Künstlertheater]] unter der Leitung der Schauspielerin [[Serafima Germanowna Birman|Serafina Birman]] statt. Dem Dirigenten Michail Schukow (1901–1960) oblag die erste Wiederaufführung der Oper, die in der „[[Tauwetterperiode]]“ 1960 in Perm stattfand.<ref>Sigrid Neef: ''Die Opern Sergej Prokofjews''. 2009, Seite 183</ref> 2000 gastierte [[Wiktor Luzjuk]] mit dem Ensemble des Marienskij-Theaters unter Leitung von [[Waleri Abissalowitsch Gergijew|Waleri Gergijew]] an der Covent Garden Oper London in der Titelrolle von ''Semjon Kotko''.<ref>[[Karl-Josef Kutsch]], [[Leo Riemens]]: ''[[Großes Sängerlexikon]].'' 2004, – Band 4, Seite 2825</ref>

== Wirkung ==
Um die Oper und ihre Aufführung entbrannte eine erbitterte Polemik; ''Semjon Kotko'' geriet erwartungsgemäß ins Kreuzfeuer der Kulturideologen.<ref name="biesold">Maria Biesold ''Sergej Prokofjew: Komponist im Schatten Stalins''. 1996, Seite 247.</ref> Die Anhänger der „liedhaften Oper“, im Wesentlichen Aktivisten der Russischen Assoziation Proletarischer Musiker (RAPM) fielen mit wütenden Angriffen über Prokofjew her; „die gesamte Oper offenbare nur ein gestörtes Verhältnis zur [[Volksmusik]]“.<ref name="biesold" /> Prokofjews Oper fand aber auch viele Verteidiger; die Diskussion wurde in den Heften der Zeitschrift ''Sowjetische Musik'' 1940 dokumentiert. Die Oper wurde zu Lebzeiten Prokofjews nicht mehr aufgeführt.<ref name="tarakanow" />

Prokofjew schrieb desillusioniert in sein Tagebuch:
:: „Gewöhnlich will man die Mühe, die nicht zum Ziel geführt hat, vergessen, wie man etwas Schmerzlichem aus dem Wege geht, aber die Oper ‚Semjon Kotko‘ haftet in meinem Gedächtnis, kann von mir nicht vergessen werden.“<ref>Sergey Prokofiev, Semen Isaakovich Shlifshteĭn: ''Sergej Prokofjew: Dokumente, Briefe, Erinnerungen'', 1965, Seite 473</ref>

== Weblinks ==
* [http://www.sikorski.de/575/de/0/a/0/oper/1008939_semjon_kotko_oper_in_fuenf_akten_7_bilder.html Handlung der Oper bei Sikorski]

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Navigationsleiste Opern von Sergei Sergejewitsch Prokofjew}}

{{Normdaten|TYP=w|GND=300665083|LCCN=n/91/35451|VIAF=178286597}}

[[Kategorie:Operntitel]]
[[Kategorie:Oper aus dem 20. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Oper in russischer Sprache]]
[[Kategorie:Oper von Sergei Prokofjew]]
[[Kategorie:Musik 1939]]