Gli orti esperidi

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Werkdaten
Titel: Gli orti esperidi
Nicola Conforto - Gli orti esperidi - titlepage of the libretto - Naples 1751.png

Titelblatt des Librettos von 1751
(Musik von Nicola Conforto)

Form: Componimento dramatico
Originalsprache: Italienisch
Musik: Erste Vertonung von Nicola Antonio Porpora
Libretto: Pietro Metastasio
Uraufführung: 28. August 1721
Ort der Uraufführung: Neapel
Ort und Zeit der Handlung: Gärten der Hesperiden am Ufer des äthiopischen Meeres, mythische Zeit
Personen
  • Venere (Venus), Geliebte von Adonis
  • Marte (Mars), in Venus verliebt
  • Adone (Adonis), Geliebter von Venus
  • Egle (Aigle), eine der Hesperiden, Geliebte von Palaimon
  • Palemone (Palaimon), Meeresgottheit, Geliebter von Aigle

Gli orti esperidi (deutsch: „Die Gärten der Hesperiden“) ist ein Libretto zu einem componimento dramatico in zwei Teilen von Pietro Metastasio. Erstmals aufgeführt wurde es in der Vertonung von Nicola Antonio Porpora am 28. August 1721 in Neapel zum Geburtstag der Kaiserin Elisabeth Christine. Es ist Maria Spinola Fürstin Borghese gewidmet.[1][2]

Handlung

Titelblatt des Librettos, Musik von Jerónimo Francisco de Lima, Lissabon 1779
Titelblatt des Librettos, deutsche Übersetzung von Johann J. von Huber, Augsburg 1805

Die folgende Inhaltsangabe basiert auf der deutschen Übersetzung des Librettos der Vertonung von Nicola Porpora.[Digitalisat 1]

Erster Teil

Venus (im Libretto auch Citerea genannt) hat ihre Heimat Zypern verlassen und steigt in Begleitung ihres Geliebten Adonis in die Wälder des Atlas hinab. Dort befinden sich die Gärten der Hesperiden, die Herkunft des goldenen Apfels, den sie nach dem Urteil des Paris als Preis ihrer Schönheit empfangen hat. Die Bäume werden von einem Drachen, dem Symbol der Familie Borghese[3], bewacht. Aigle, eine der Töchter Hesperos’, kommt ihnen entgegen und fragt sie nach dem Grund ihres Kommens. Venus antwortet, dass dies der Geburtstag Elises (Kaiserin Elisabeths)[4] sei und sie ihr einen der Äpfel schenken möchte. Sie hat vor, diesen noch zu verbessern, so dass er nicht Zwist, sondern Fruchtbarkeit spendet. Adonis ist es nicht gestattet, sich den Bäumen zu nähern. Daher bleibt er in Gesellschaft Aigles zurück, während sich Venus auf die Suche macht. Da Adonis sich ohne Venus sofort einsam fühlt, tröstet ihn Aigle mit ihrer eigenen Geschichte. Sie selbst habe sich damit abgefunden, fern von ihrem Geliebten leben zu müssen. Nun nahen sich der Kriegsgott Mars (Adonis’ Nebenbuhler bei Venus) und die Meeresgottheit Palaimon (Aigles Geliebter). Mars ist auf der Suche nach Venus. Adonis verschweigt vorsichtshalber seinen echten Namen und gibt sich als Aigles Liebhaber Elmiro aus. Mars freut sich für ihn. Palaimon dagegen wird eifersüchtig.

Adonis warnt Venus vor der Ankunft ihres eifersüchtigen Verehrers Mars. Er befürchtet auch, dass sie seinem Drängen nachgeben könnte. Venus beruhigt ihn jedoch damit, dass ihre Treue unangreifbar sei. Die beiden versichern sich ihrer Liebe im Duett „Se fedel, cor mio, tu sei“.

Zweiter Teil

Mars beklagt sich bei Adonis über Venus’ abweisendes Verhalten und fragt sich, warum er sie nicht finden kann. Adonis meint, sie sei vielleicht auf der Suche nach ihm und ihm sicher treu. Mars lässt sich jedoch nicht so leicht beruhigen und droht mit den fürchterlichen Folgen seines Zorns, wenn er ihre Treulosigkeit beweisen könne. Wieder allein, sorgt sich Adonis um sein Schicksal.

Palaimon wirft Aigle vor, ihn mit Elmiro betrogen zu haben. Obwohl sie ihn über Adonis’ wahre Identität aufklärt, glaubt er ihr nicht. Da sich Venus und Adonis nahen, bittet sie ihn, sich zu verstecken und ihr Gespräch zu belauschen. So könne er die Wahrheit erfahren. Die beiden kommen unter Liebesschwüren näher. Venus ist besorgt, weil sie geträumt hat, dass Adonis im Schlaf von einem wilden Eber verwundet wurde. Adonis’ einzige Sorge ist es dagegen, von ihr getrennt zu werden. Inzwischen ist Palaimon von Aigles Unschuld überzeugt. Die beiden bleiben aber weiterhin versteckt. Da Mars zurückkehrt, müssen Venus und Adonis ihre Täuschung wieder aufnehmen. Venus versichert Mars, ihm treu zu sein und bereits einige andere Verehrer abgewiesen zu haben. Mars droht erneut mit den Auswirkungen seiner Wut, falls er Gegenteiliges feststellen würde. Sollte sie sich ihm aber freundlich zeigen, so werde er seinen Zorn unterdrücken und für Frieden sorgen. Venus stimmt zu und meint, zum Geburtstag Elisens werde nun das Goldene Zeitalter wiederkehren. Aigle und Palaimon treten aus ihrem Versteck und stimmen in die Wünsche ein. Es folgen eine Reihe von Lobpreisungen auf Elisabeth. Palaimon erklärt, nur zu ihrer Feier aus dem Meer aufgetaucht zu sein. Weitere Göttinnen erscheinen gemeinsam mit den allegorischen Figuren der Ehrbarkeit und des Wohlstands. Venus überreicht Elise den goldenen Apfel und verspricht ihr einen Thronfolger. Mars versichert ihr seine Unterstützung in Kriegszeiten und prophezeit, dass der Habsburger Adler den Orient bis zum Ganges erobern und Asien befreien werde. Zum Abschluss besingt der Chor die zu erwartenden friedlichen Zeiten.

Geschichte

Gli orti esperidi ist eines der ersten Libretti Metastasios. Er wurde 1721 von Marcantonio Borghese, dem damaligen österreichischen Vizekönig Neapels, beauftragt, anlässlich der Geburtstagsfeier der Kaiserin Elisabeth ein musikalisches Drama zu schreiben. Da die Kaiserin ein Kind erwartete und sich der Hof einen Jungen als Thronfolger wünschte, finden sich entsprechende Anspielungen auch im Libretto. Damals war Metastasio hauptberuflich als Jurist tätig und wurde von seinem Arbeitgeber Giovanni Antonio Castagnola stark gefordert. Um diesen nicht zu verärgern, akzeptierte Metastasio den Auftrag nur unter der Bedingung, dass sein Name als Autor geheimgehalten werde. So wussten bis zur Aufführung weder der Komponist Porpora noch die Ausführenden von seiner Identität. Für seine Arbeit erhielt er eine Vergütung von 200 Dukaten. Die Hauptrolle der Venus sang Metastasios Mäzenin, die damals berühmte Primadonna Marianna Benti Bulgarelli (genannt „La Romanina“). Außerdem wirkte der Kastrat Farinelli mit. Die Aufführung am 28. August 1721 im Palazzo Reale wurde ein großer Erfolg, und das Werk wurde anschließend unter Nennung seines Namens in Neapel veröffentlicht. Die Partitur fand daraufhin einige Verbreitung und erreichte 1730 Hamburg.[5][6][7][3]

Eine deutsche Übersetzung des Librettos von Johann J. von Huber erschien 1805 unter dem Namen Die Gärten Hesperiens in Augsburg.[Digitalisat 1]

Vertonungen

Folgende Komponisten vertonten dieses Libretto:

Komponist Uraufführung Aufführungsort Anmerkungen
Nicola Antonio Porpora 28. August 1721, Palazzo Reale[8][3][6][Digitalisat 1] Neapel „componimento dramatico“;
zum Geburtstag der Kaiserin Elisabeth Christine;
auch 1730 in Hamburg
Nicola Conforto 13. Mai 1751[9][Digitalisat 2] Neapel „cantata“;
zum Geburtstag der Kaiserin Maria Theresia
Luciano Xavier Santos 1764, Palazzo Queluz[10] Lissabon „dramma per musica“
Domenico Fischietti 22. April 1775[1][11][12] Salzburg „serenata“;
zum Besuch des Erzherzogs Maximilian Franz, zusammen mit Il re pastore von Wolfgang Amadeus Mozart beauftragt.
Jerónimo Francisco de Lima 5. April 1779, Palazzo Ajuda[13][Digitalisat 3] Lissabon „serenata per musica“;
zum Geburtstag der Königinmutter Maria Anna Viktoria
Pietro Vannacci 14. Juli 1802[1][14] Pisa „componimento drammatico“

Aufnahmen und Aufführungen in neuerer Zeit

Weblinks

Commons: Gli orti esperidi – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Digitalisate

  1. ↑ a b c Libretto (deutsche Übersetzung von Johann J. von Huber) der von Nicola Porpora vertonten Fassung, Augsburg 1805 als Digitalisat beim Münchener Digitalisierungszentrum.
  2. ↑ Libretto (italienisch) der Kantate von Nicolò Conforto, Neapel 1751 als Digitalisat im Museo internazionale e biblioteca della musica di Bologna.
  3. ↑ Libretto (italienisch) der Oper von Jerónimo Francisco de Lima, Lissabon 1779. Digitalisat im Corago-Informationssystem der Universität Bologna.

Einzelnachweise

  1. ↑ a b c Don Neville: Metastasio [Trapassi], Pietro (Antonio Domenico Bonaventura). In: Grove Music Online (englisch; Abonnement erforderlich).
  2. ↑ Metastasio, Pietro in Die Musik in Geschichte und Gegenwart, S. 50861 ff (vgl. MGG Bd. 9, S. 229 ff.) Bärenreiter-Verlag 1986 (Digitale Bibliothek Band 60).
  3. ↑ a b c Jacques Joly: Les fêtes théâtrales de Métastase à la cour de Vienne, 1731-1767. Pu Blaise Pascal, 1978, ISBN 978-2845160194, S. 65 ff. (online bei Google Books)
  4. ↑ In anderen Fassungen des Librettos wird hier der Name der jeweilig gehuldigten Person eingesetzt
  5. ↑ George Hogarth: Memoirs of the opera in Italy, France, Germany, and England. R. Bentley, 1851, S. 231 (Online bei Google Books).
  6. ↑ a b c Porpora: Gli orti esperidi (Neapel / Villa Pignatelli Cortes). Rezension der Aufführung auf Kultiversum (Registrierung erforderlich), abgerufen am 11. Februar 2015.
  7. ↑ Nicola Porpora bei operabaroque.fr (französisch), abgerufen am 11. Februar 2015.
  8. ↑ Gli orti esperidi (Nicola Porpora) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna, abgerufen am 11. Februar 2015.
  9. ↑ Gli orti esperidi (Nicolò Conforti) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna, abgerufen am 11. Februar 2015.
  10. ↑ Gli orti esperidi (Luciano Xavier Santos) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna, abgerufen am 11. Februar 2015.
  11. ↑ Liste der Bühnenwerke von Domenico Fischietti auf Basis der MGG bei Operone, abgerufen am 29. September 2014.
  12. ↑ Johanna Senigl: Florilegium Pratense: Mozart, seine Zeit, seine Nachwelt. Königshausen & Neumann, 2005, ISBN 978382603258-5, S. 170 (Online bei Google Books).
  13. ↑ Gli orti esperidi (Jerónimo Francisco de Lima) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna, abgerufen am 11. Februar 2015.
  14. ↑ Bibliotheks-Datensatz zum Libretto des componimento drammatico von Pietro Vannacci auf opac.sbn.it, abgerufen am 11. Februar 2015.
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