Benutzer:Haendelfan/Angelo Amorevoli

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Angelo Amorevoli als Antigono in Antigono von Johann Adolph Hasse (1744)
Angelo Amorevoli als Manlio in Attilio Regolo von Johann Adolph Hasse (1750)
Angelo Amorevoli als Segeste in der Wiederaufnahme des Arminio von Johann Adolph Hasse zum Karneval (Januar) 1753

Angelo (Maria) Amorevoli, (* 16. September 1716 in Venedig, † 15 Nov 1798 in Dresden) war ein aus Italien stammender Tenor. Er galt als einer der herausragenden Sänger seiner Zeit. Ab 1742 wirkte er - von Gastspielen andernorts abgesehen - in Dresden, wo er auch starb.

Biographie

Erste Engagements

Amorevoli hat sich schon sehr früh einen Namen als Sänger erworben. Schon mit 13 stand er in Treviso und Rom, ein Jahr später, 1730, in Venedig und Rom auf der Bühne. In Venedig machte er während seines Auftritts als in Oper Dalisa mit dem zu dieser Zeit schon zum Kapellmeister am Sächsischen Königshof berufenen Johann Adolph Hasse. Zwischen 1731 und 1736 wirkt er in verschiedenen Produktionen wechselnd in Turin (Broschi: Ezio), Milan (Giacomelli: Cesare in Egitto) und Venedig (Porpora: Annibale; Hasse’s Alessandro nell’Indie).

Debut mit Faustina Bordoni und Carestini

Am 24. September 1735 tritt er mit einem "ensemble vraiment superbe"[1] in Pesaro auf. Zusammen mit Faustina Bordoni und Giovanni Carestini, mit denen er später noch zusammen in London und Dresden auftreten wird, sowie mit einem weiteren später Dresden zu hörenden Kastraten Giuseppe Appiani ist er in der Titelrolle des Tito Vespasiano, der Erstaufführung von Hasses La clemenza di Tito, zu hören.[2]

Neapel 1736-1739 - Turin

1736-1739 ist er in Neapel tätig und wirkt hier in

Zu Weihnachten des Jahres 1740 wirkt er als Mitrane in der Oper Arsace von Francesco Feo, mit der das neue Königliche Theater in Turin feierlich eröffnet wird.

London 1741-1743

Sein nächstes längeres Engagement führt Amorevoli nach London, wo er erstmals am 10. November 1741[4] als Tenor in der Oper Alessandro in Persia [5] im King's Theatre zu hören war. Offensichtlich war Amorevoli zu dieser Zeit schon ein gefragter Tenor, denn er konnte immerhin eine Gage von 850 Guineas für die gesamte Spielzeit 1741-1742 fordern.[6] Diese erste Oper, in der er in London mitwirkte, wurde insgesamt 12 Mal aufgeführt. Für die erste Saison 1741-1742 werden weitere fünf Produktionen angeführt, in denen Amorevoli mitgewirkt haben soll. Auch n der darauf folgenden Saison 1742-1743 soll Amorevoli in fünf Produktionen aufgetreten sein, in zweien davon (Gianguir und Temistocles) in der Titelrolle.[7] Sein letzter Auftritt in London wird für den 17. Mai 1743 angegeben.[8]

Mailand 1744-1745

Ein Intermezzo führt Amorevoli zurück nach Italien, wo er in Mailand in zwei Opern im Regio Ducal Teatro mitwirkte (Galuppi: Ricimero und Gluck: Ippolito).

Dresden 1745-1798

Wohl 1745 wird Amorevoli mit einem Einstiegsgehalt von 2400 Talern am Sächsischen Hoftheater in Dresden angestellt.[9] Ein Jahr später bereits erhielt Amorevoli eine Gehaltserhöhung um weitere 400 Taler zusammen mit "dem Versprechen, daß dieselben nach seinem Tode seiner Wittwe als Pension bleiben sollten".[10]

In Dresden blieb Amorevoli für den Rest seines Lebens die meiste Zeit, auch wenn ihn immer wieder einzelne Gastspiele in andere Städte führen. Die erste Aufführung, in der Amorevoli mitwirkte, ist offensichtlich die Premiere von Johann Adolph Hasses Oper Arminio, die am 7. Oktober 1745 zu den jährlichen Feierlichkeiten zum Namenstag des sächsischen Kurfürsten Friedrich August III. in Dresden stattfand.[11]

Zu den weiteren Hasse-Opern, in denen Amorevoli mitwirkte, zählen:

Trotz seines Festengagements am Dresdner Hof finden sich 1748-1749 längere Gastaufenthalte am Wiener Kaiserhof sowie in Mailand.[12] Während des Siebenjährigen Krieges Ende der 1750er Jahre hielt sich Amorevoli, wie viele andere Mitglieder der Sächsischen Staatskapelle und Hofoper, nicht in Dresden auf. Viel mehr finden sich in dieser Zeit Auftritte in Parma (1759) und Mailand (1760). Wobei generell die Häufigkeit der Auftritte zu dieser Zeit deutlich geringer ist als zuvor.

1762-1763 weilte er zusammen mit anderen Mitgliedern der Hofkapelle, wie der Kurfürst Friedrich August III. in seinem Exil auch, in Warschau.[13] Nach dem Tod des Kurfürsten und der Übernahme der Macht durch Friedrich Christian blieb Amorevoli trotz der einschneidenden Veränderungen und Kürzungen an der Dresdner Hofoper - im Gegensatz z.B. zu dem Hofkapellmeister Johann Adolph Hasse und seiner Frau Faustina Bordoni, die ohne Pension entlassen wurden - weiter am Dresdner Hof beschäftigt, jedoch nur noch als Kammersänger und in kirchlichen Werken.[14] Seinen Posten als Kammersänger behielt er bis mindestens 177.[15]

Amorevoli starb in Dresden am 15. November 1798 in Dresden.

Repertoire

=> vgl. hierzu auch (ohne Libretto-Nachweise) die Liste in der italienischen Wiki

  • Lanciani: Amore e gratitudine
  • Vivaldi: Ottone in Villa (WA Treviso Oktober 1729) - Cajo Silio[16]
  • Porpora: Mitridate (Rom, Teatro Capranica 7. Januar 1730) - Mitridate (Titelrolle)
  • Porpora: Siface(Rom, Teatro Capranica 7. Februar 1730) - Orcano
  • Hasse: Dalisa (Venedig, Teatro Grimani di S. Samuele 17. Mai 1730) - Ottone[17]
  • Broschi: Ezio (Turin Karneval 1731)[18]
  • Porpora: Annibale (Venedig 14.11.1731) - Annibale (Titelrolle)[19]
  • Orlandini:L'innocenza giustificata (Florenz, Teatro alla Pergola 4. September 1734) - ???[20]
  • Giacomelli: Cesare in Egitto (Mailand Karneval 1735) - Lentulo [21]
  • Giacomelli: Cesare in Egitto (WA Venedig Herbst 1735) - Toloemeo[22]
  • Hasse: Tito Vespasiano (UA von La clemenza di Tito; Pesaro 24. September 1735) - Tito Vespasiano (Titelrolle)[23]
  • Hasse: Alessandro nell’Indie (WA der Cleofide aus Dresden; Venedig, Teatro San Bartolomeo 4. November 1736) - Alessandro[24]
  • Sarro: Achille in Sciro (Neapel, Teatro San Carlo 4. November 1737) - Ulisse [25]
  • Leo: L’Olimpiade (Neapel, Teatro San Carlo 19. Dezember 1737) - Clistene
  • Leo: Le nozze di Psiche con Amore, a festa teatrale (Neapel, Teatro San Carlo 23. Juni 1738) - Lycas / Giove
  • Leo & Broschi: Demetrio (2. Fassung, Pasticcio, Neapel, Teatro San Carlo 30. Juni 1738) - Alessandro Bala[26]
  • Sarro: La Partenope (Neapel 1739) - Armindo[27]
  • Leo: Demetrio (3. Fassung, Neapel, Teatro San Carlo 12. Januar 1739) - Alessandro Bala
  • Ristori: Adriano in Siria (Neapel, Teatro San Carlo 19. Dezember 1739) - Osroa
  • Porpora: Il trionfo di Camilla (Neapel, Teatro San Carlo 20. Januar 1740) - Latino
  • Lampugnani: Adriano in Siria (Vicenza, Teatro delle Grazie Mai 1740) - Osroa
  • Feo: Arsace (Turin, Nuovo Teatro Regio 26. Dezember 1740; zur Eröffnung) - Mitrane
  • Arena: Artaserse (Turin Nuovo Teatro Regio 21. Januar 1741) - Artabano
  • Pulli: Vologeso Re De' Parti (Reggio Emilia Früjahr 1741) - Lucio Vero
  • Pietro Domenico Paradisi:Alessandro in Persia[28]
  • Pescetti:Polidoro - Polimnestor[29]
  • Giuseppe Scarlatti: Arminio in Germania (Florenz, Teatro alla Pergola 24. Juni 1741) -
  • Galuppi:Penelope (London 12. Dezember 1741) - ???[30]
  • ???:Meraspe o l'Olimpiade - ??? (London 1741/1742)[31]
  • ???:Cefalo e Procri - ??? (London 1741/1742)[32]
  • Hasse u.a. (Pasticcio):Gianguir (London, King's Theatre 2. November 1742) - Gianguir (Titelrolle)[33]
  • Mandane (London, King's Theatre 1742) - Dorimaspes[34]
  • Galuppi:Scipione in Cartagine (London, King's Theatre 2. März 1742) - Asdrubale[35]
  • Enrico (London, King's Theatre 1. Januar 1743) - Gianguir (Titelrolle) - ??? (Rolle unklar)[36]
  • Porpora:Temistocle (London, King's Theatre 1743) - Temistocles (Titelrolle)[37]
  • Galuppi: Sirbace (London, King's Theatre 1743) - Rosbales[38]
  • Hasse: Antigono (Hubertusburg 7. Oktober 1743; Dresden 20. Januar 1744)[39]
  • Galuppi: Ricimero (Mailand, Regio Ducal Teatro 26. Dezember 1744) - Rodoaldo
  • Gluck: Ippolito (Mailand, Regio Ducal Teatro 31. Januar 1745) - Teseo
  • Hasse: Arminio (Dresden 1745, Libretto: Giovanni Claudio Pasquini)|Hasse: Arminio (Dresden 7. Oktober 1745, auch Wiederaufnahme 1753) - Segeste
  • Hasse: Leucippo (Hubertusburg 7. Oktober 1747) - Narete
  • Gluck: Semiramide (Wien 14. Mai 1748) - Mirteo[40]
  • Pulli: Il Demetrio (Mailand, Regio Ducal Teatro Karneval 1749) - Fenicio
  • Galuppi: Semiramide riconosciuta (Mailand, Regio Ducal Teatro di Milano 25. Januar 1749) - Ircano
  • Hasse: Attilio Regolo (Dresden 17. Januar 1750 - Manlio
  • Jommelli/Bernasconi/Wagenseil/Holzbauer: Euridice (Wien, Hof-Burgtheater 26. Juli 1750) - Dafni
  • Arminio (Hasse)#Hasse: ''Arminio''(Wiederaufnahme Dresden Januar 1745) - Segeste
  • Hasse: Solimano (Dresden 5. Februar 1753) - Solimano
  • Hasse: L'eroe cinese (Hubertusburg 7. Oktober 1753) - Leango
  • Hasse: Artemisia (Dresden 6. Februar 1754) - Sebaste
  • Hasse: L'Olimpiade (Dresden 16. Februar 1756) - Clistene
  • Traetta: Ippolito ed Aricia (Parma, Nuovo Teatro Regio Ducale) - 9. Mai 1759) - Teseo
  • Lampugnani: La Giulia (Mailand, Regio Ducal Teatro 26. Dezember 1760) - Marziano
  • Sciroli: La Merope (Mailand, Regio Ducal Teatro Januar 1761) - Polifonte

Zeitgenossen über Amorevoli, seine Stimme und sein schauspielerisches Talent

Schon 1730 gehörte Amorevoli zu den bestbezahlten Sängern seiner Zeit.[41]

1741 hörte Kurfürst Karl Albert von Bayern Almorevoli in Pullis Vologeso und lobte ihn für seine natürliche und zugleich äußerst gewandte Stimme. Seine Koloraturen und Verzierungen seien einzigartig.[42] Charles Burney in seiner A General History Of Music: From The Earliest Ages to the Present Period. London: Payne, Robson, Clark & Robeson 1789. Band 4, S. 446-447 schreibt aus Anlass Amorevolis Auftritt in Alessandro in Persia von Paradisi (Rom 1730): "Amorevoli was an admirable tenor. I have heard better voices of his pitch, but never on stage, more taste and expression." (A. ist ein vertrefflicher Tenor. Auch wenn ich schon bessere Stimmen in seiner Tonlage gehört habe, so doch nie auf der Bühne und definitiv keine mit mehr Geschmack und Ausdruck.)

Fürstenau zitiert einen nicht näher ausgewiesenen Zeitgenossen, der Amorevoli 1750 als Mann „von einem bürgermeisterlichen Ansehen, mittler Größe, schwarzbräunlichen Gesichts" schildert, sagt weiter: „seine treffliche Tenorstimme, feine gute Action, feine Mienen, sein gesetzter Gang, alles dieses macht ihn zu einen so guten Acteur, als er wirklich ein guter Sänger ist."[43] Auch spricht er davon, dass Amorevoli "sich lange in Dresden hielt" und allgemein "sehr beliebt" war.[44]

Die Sächsische Biografie schreibt: "A. war in seinem Stimmfach neben dem Tenor Ottavio Albuzzi ein herausragender Solist seiner Zeit: Die extreme Kehlkopfbeweglichkeit, seine gute Artikulation und sein Stimmumfang, der von d bis zum h’’ reichte und in der Tenorlage einen besonders schönen Klang zwischen c’ und b’ aufwies, ermöglichten es ihm, die schwierigsten Koloraturpassagen zu meistern."[45]

Weblinks

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Einzelnachweise

  1. ↑ F. Piovanno: Un opéra inconnu de Gluck. Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft. Bd. 9 (1907-1908),232
  2. ↑ [Libretto UA Pesaro (u.d.T. Tito Vespasiano) 1735
  3. ↑ Nach Kay Lipton: Angelo Amorevoli. Grove Music Online (abgerufen am 4. Oktober 2015) ist Amorevoli am 7.11.1739 auch in Wien in Vivaldis Feraspe zu sehen. Eine solche Aufführung ist allerdings in Corago nicht nachweisbar. In der dort einzig zu findenden Vorstellung dieser Oper im Herbst 1739 in Venedig ist Amorevoli nicht zu finden.
  4. ↑ = zur zweiten Vorstellung der Oper. Zur Premiere am 31.10.1741 war er offensichtlich noch nicht angekommen. So Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77 mit Bezug auf Walpole
  5. ↑ Corago kennt eine Oper diesen Namens von Pietro Domenico Paradisi (1707 - 25/08/1791), 1741 am Londoner King's Theatre am Haymarket aufgeführt wurde. Glaubt man Hedwig und E.H. Mueller von Asow: Georg Friedrich Händel. Biographie. Briefe und Schriften. Hildesheim/New York 1977, S. 151, handelte es sich bei Alessandro in Persia um ein Pasticcio, das Arien von Leonardo Leo, Johann Adolph Hasse, Giuseppe Arena, Giovanni Pescetti, Giovanni Battista Lampugnani und Domenico Scarlatti. Bei Letzteren findet sich auch die Angabe, dass die Oper 12 Mal gegeben wurde.
  6. ↑ Über Amorevoli und besonders seine Londoner Zeit im Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77
  7. ↑ So übereinstimmend in Grove Music Online und Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77. Einige dieser Produktionen sind aber so nicht weiter nachzuweisen (s. unter Repertoire)
  8. ↑ Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77.
  9. ↑ Gehalt nach Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen Friedrich August I. (August II.) und Friedrich August II. (August III.). Dresden: Kuntze 1862, S. 239. Fürstenau gibt - wohl irrtümlich - 1742 als Einstiegsjahr an. Amorevoli war damit von Anfang an einer der bestbezahlten Sänger am Dresdner Hof. Der ein Jahr vor ihm engagierte Bassist Biaggio Campagnari erhielt 1000 Taler, der 1743 eingestellte Sopranist Salvatore Pacifico 600 Taler, Giovanni Bindi musste sich von 1100 Talern Einstiegsgehalt über 1500 Taler 1740 auf 2000 Taler im Jahre 1743 "hocharbeiten". Nur der Soprankastrast Venturo Rocchetti sollte schon seit 1738 2000 Taler erhalten. (alle Angaben s. ebenda, Fürstenau 1862, S. 239) Vergleicht man die Angaben mit den Gehältern im Jahre 1756, relativiert sich das Bild. Für 1756 gibt Fürstenau folgende Gehälter: der Kastrat Domenico Annibali - 2000 Taler, sein Kastratenkollege Angelo Amorevoli - 3000, die Sopranistinnen Caterina Pillaja (2000) sowie Teresa Albuzzi-Todeschini und Faustina Bordoni - jeweils 3000 Talern. Den Spitzenplatz nahm 1756 der Kastrat Angelo Maria Monticelli mit 4000 Talern ein. Vgl. Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe zu Dresden. Theil 2, Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen, Friedrich August I. (August II.) und Friedrich August II. (August III.). Dresden: Kuntze 1862, S. 394
  10. ↑ Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen Friedrich August I. (August II.) und Friedrich August II. (August III.). Dresden: Kuntze 1862, S. 239 Die jährliche Gage von 2800 Talern erwähnt Fürstenau auch für das Jahr 1756 (ebenda, S. 394).
  11. ↑ Grove Music Online gibt - wohl irrtümlich - Leucippo 1747 an.
  12. ↑ Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe zu Dresden. Theil 2, Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen, Friedrich August I. (August II.) und Friedrich August II. (August III.). Dresden: Kuntze 1862, S. 249-250 führt das darauf zurück, dass Christoph Willibald Gluck im Juli 1747 zusammen mit der Theatergruppe von Angelo Mingotti, die auch in Dresden wiederholt in den Sommermonaten Opernaufführungen bestritt, anlässlich der Hochzeit Friedrich Christians von Sachsen mit Maria Antonia Walpurgis seine eigene Oper La nozze d’Ercole e d’Ebe auf der Pillnitzer Gartenbühne zur Aufführung brachte.
  13. ↑ Alina Zorawska-Witkowska: The Saxon Court of the Kingdom of Poland. In: Samantha Owens,Barbara M. Reul: Music at German Courts, 1715-1760: Changing Artistic Priorities. Rochester, NY: Boydell 2011, S. 70-71
  14. ↑ Vgl. zu den Veränderungen nach 1863 Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe zu Dresden. Theil 2, Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen, Friedrich August I. (August II.) und Friedrich August II. (August III.). Dresden: Kuntze 1862, S. 372-374. Auch seine Gage wurde deutlich reduziert (von 2800 auf 1000 Taler), aber im Vergleich mit den anderen Mitgliedern der Hofkapelle blieb Amorevoli einer der bestbezahlten Künster. Vgl. zu den Gagen nach 1864: Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe zu Dresden. Theil 1. Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe zu Dresden. Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen, Johann Georg II., Johann Georg III. und Johann Georg IV. Dresden: Kuntze 1861, S. 155-156
  15. ↑ So Biografie in der Sächsischen Biografie. Man beachte jedoch, dass Amorevoli auch später noch unter den Mitarbeitern der Hofkapelle geführt wird, so in Churfürstlich-Sächsischer Hof- und Staatscalender: 1777, S. 64 oder Musikalischer Almanach für Deutschland: Auf das Jahr 1782.
  16. ↑ Libretto Wiederaufnahme Treviso Oktober 1729
  17. ↑ Hasse: Dalisa. Libretto
  18. ↑ Libretto Turin 1731, Katalogeintrag, hier mit Hasses Frau Faustina Bordoni
  19. ↑ Libretto Venedig 1731
  20. ↑ William Holmes: Opera Observed: Views of a Florentine Impresario in the Early Eighteenth Century. S. 195 für Amorevolis Beteiligung; Corago für Datum der Aufführung.
  21. ↑ Libretto Mailand 1735
  22. ↑ Libretto Venedig 1735
  23. ↑ [Libretto UA Pesaro (u.d.T. Tito Vespasiano) 1735
  24. ↑ Libretto WA Neapel, Teatro San Bartolomeo 4. November 1736
  25. ↑ Reinhard Strohm: Dramma Per Musica: Italian Opera Seria of the Eighteenth Century. S. 109
  26. ↑ Libretto Neapel 1738
  27. ↑ Libretto Neapel 1739
  28. ↑ Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77, offensichtlich seine "Premiere" in London. In Corago kein Libretto für London nachgewiesen.
  29. ↑ Die Oper ist in Corago nicht nachgewiesen. Nach Sarah Yuill McCleave: Dance in Handel's London Operas. S. 224 habe Horace Walpole in seinen Briefen, berichtet, dass ganz London Pescetti's new opera (Polidoro) sehen wollte. Die Stelle bei Horace Walpole lautet freilich: We have a new opera by Pescetti, but a very bad one ; however, all the town runs after it, for it ends with a charming dance. (zitiert nach The Letters of Horace Walpole. Vol I: 1735-1748. Philadelphia: Lea & Blanchard 1842, S. 218) Ein Name ist nicht genannt. Dass es sich dabei dennoch um Polidoro handelt, s. hier.
  30. ↑ Die Aufführung ist nachgewiesen, vgl. Corago. Angaben zur Besetzung sind aber nicht zu finden.
  31. ↑ Die Oper und Amorevolis Mitwirkung darin übereinstimmend in Grove Music Online und Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77. Ein solches Werk für London im Jahre 1741/1742 ist jedoch nirgends zu finden.
  32. ↑ Die Oper und Amorevolis Mitwirkung darin übereinstimmend in Grove Music Online und Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77. Ein solches Werk für London im Jahre 1741/1742 ist jedoch nirgends zu finden.
  33. ↑ Charles Burney: A General History of Music: From the Earliest Ages to the Present. London: Payne, Robson, Clark & Robinson 1789. Band 4, S. 448-449
  34. ↑ Oper und Datum nachgewiesen bei Carl Mennicke: Hasse und die Brüder Graun als Symphoniker. Leipzig: Breitkopf 1906, S. 496. Rolle nach Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77.
  35. ↑ Oper nachgewiesen bei Corago, die Rolle bei Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77. Ein digitalisierte Fassung des Librettos ist nicht zu aufzufinden.
  36. ↑ Oper nachgewiesen bei Corago. Rolle unklar nach Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77.
  37. ↑ Oper erwähnt in Mr. Roman's spuriosity shop: a thematic catalogue of 503 works (1213 incipits and other excerpts) from ca. 1680-1750 by more than sixty composers. Rolle nach Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77.
  38. ↑ Oper nachgewiesen bei Corago. Rolle nach Biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers and other stage personnel in London, 1660-1800. Bd. 1, S. 77.
  39. ↑ Libretto Dresden 1744 (Auszug)
  40. ↑ Den Kontakt hat Gluck offensichtlich während seiner Tätigkeit für die fahrende Theatergruppe des Angelo Mingotti geknüpft. Mit Amorevoli zusammen trat auch der in Dresden beschäftigte Soprankastrat Venturo Rocchetti in dieser Gluckschen Oper auf. Vgl. Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen Friedrich August I. (August II.) und Friedrich August II. (August III.). Dresden: Kuntze 1862, S. 250
  41. ↑ Kay Lipman: Angelo Amorevoli in Grove Online Music (abgerufen 4. Oktober 2015) bezieht sich auf Abrechnungen im Zusammenhang mit der Oper Siface.
  42. ↑ Kay Lipman: Angelo Amorevoli in Grove Music Online ohne nähere Quelle
  43. ↑ Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen Friedrich August I. (August II.) und Friedrich August II. (August III.). Dresden: Kuntze 1862, S. 239
  44. ↑ Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen Friedrich August I. (August II.) und Friedrich August II. (August III.). Dresden: Kuntze 1862, S. 239
  45. ↑ Biografie in der "Sächsischen Biografie"
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