Benutzer:Meister und Margarita/2

F 1 3 Regie Veranstalter Bre Bay Mai W

Sänger

Carl Bisutti

[2]

Maria Croonen

[3]

Florencia Fabris

38, Gehirnschlag bei Verdi-Requiem [4]

Herbert Handt

6/9 en, auch Dirigent

Alois Pernerstorfer

9

Rudo Timper

[5] [6]

Marie Wittich

en

Erweitern

• Daniela Dessì ca. 15 [7]
• Margherita Durastanti > London 2 bzw 3
• Roberta Invernizzi > Diskographie

Dirigenten

• Ernst Hinreiner 2/2
• Wilhelm Loibner 5
• Kurt Tenner 3

Maria Caterina Negri

Maria Caterina Negri, 1800 @Abadonna: Shit, Dresden sagt, es ist die falsche, die Schwester Pavone: [1]. Was müssen die W… auch alle gleich aussehen

Maria Caterina Negri (28. September 1704 – nach 1744) war eine italienische Opernsängerin der Stimmlage Alt, die in zahlreichen Uraufführungen bedeutende Partien verkörperte, insbesondere in Werken von Georg Friedrich Händel. She primarily portrayed male characters en travesti or female warriors such as Bradamante. Negri was born in Bologna and made her debut there at the age of 15. Her last known performance was in 1744. The date and place of her death are unknown. In its prime, her voice was known for its agility and wide vocal range.

Leben und Werk

Negri was born in Bologna to Teresa née Maranelli and Antonio Negri. Little is known about her early life or training, although according to François-Joseph Fétis she studied under the castrato singer Antonio Pasi in Bologna. She was barely 15 when she made her debut at the Teatro Formagliari Bologna during the 1719 carnival season in Bononcini's Il trionfo di Camilla and Predieri's La Partenope. She sang in various theatres in Italy until 1724 when she joined the opera company of Antonio Denzio who ran Franz Anton von Sporck's theatre in Prague.

Negri returned to Italy in 1727 where she sang with Vivaldi's company at the Teatro Sant'Angelo in Venice for two seasons. According to Vivaldi's biographer Egidio Pozzi, Negri was known for her fiery temperament both on and off stage. The previous year in Prague her furious dispute with the impresario of Sporck's theatre ended in the police arriving at her house threatening her with arrest for breach of contract. In Venice Vivaldi cast her as the tyrant king Arsace in Rosilena ed Oronta and the female warrior Bradamante in Orlando furioso, a role she would reprise in Handel's Alcina six years later. Appearances in other Italian cities followed over the next five years as well as an appearance in Frankfurt in 1732 when she sang in the premiere of Giuseppe Maria Nelvi's Siface re di Numidia.

From the autumn of 1733 until the summer of 1737, she sang with Handel's Italian opera company in London, first at the King's Theatre and then at the Theatre Royal, where as seconda donna she appeared in numerous operas, oratorios, and feste teatrali. She then returned to Italy where she continued to perform and also sang in Lisbon in January 1740.

Her last known performance was in Bologna in August 1744 in Gli sponsali di Enea by Lorenzo Gibelli. After that all trace of her disappeared. Her date of death is unknown.

Rollen

Uraufführungen

• 1723: Elvira in Buinis La fede ne' tradimenti (26. März), Teatro dell'Accademia dei Remoti, Faenza
• 1727: Bradamante in Vivaldis Orlando furioso (November) Teatro Sant'Angelo, Venedig
• 1728: Arsace in Vivaldis Rosilena ed Oronta (Januar), Teatro Sant'Angelo, Venedig
• 1732: Virate in Nelvis Siface re di Numidia (Januar), Frankfurt
• 1732: Nina in Pergolesis Lo frate 'nnamorato (27. September), Teatro Fiorentini, Neapel
• 1734: Carilda in Händels Arianna in Creta (26. Januar), King's Theatre, London
• 1734: Clori in Händels Parnasso in festa (13. März), King's Theatre, London
• 1734: Filotete in Händels Oreste (18. Dezember), Theatre Royal, London
• 1735: Polinesso in Händels Ariodante (8. Januar), Theatre Royal, London
• 1735: Bradamante in Händels Alcina (16. April), Theatre Royal, London
• 1736: Irene in Händels Atalanta (12. Mai), Theatre Royal, London
• 1737: Tullio in Händels Arminio (12. Januar), Theatre Royal, London
• 1737: Amanzio in Händels Giustino (16. Februar), Theatre Royal, London
• 1737: Arsace in Händels Berenice (18. Mai), Theatre Royal, London

Orlando furioso ‎ (← Links | bearbeiten) Alcina ‎ (← Links | bearbeiten) Partenope (Händel) ‎ (← Links | bearbeiten) Oreste (Händel) ‎ (← Links | bearbeiten) Il pastor fido (Händel) ‎ (← Links | bearbeiten) Semiramide riconosciuta (Händel) ‎ (← Links | bearbeiten) Caio Fabbricio (Händel) ‎ (← Links | bearbeiten) Arbace ‎ (← Links | bearbeiten) Didone abbandonata (Händel) ‎ (← Links | bearbeiten) Il Parnasso in festa ‎ (← Links | bearbeiten) Lo frate ’nnamorato ‎ (← Links | bearbeiten

Repertoire

Bellini: Amina in La sonnambula Bizet: Micaëla in Carmen Boito: Margherita in Mefistofele Donizetti: Adina in L’elisir d’amore Titelpartie in Linda di Chamounix Norina in Don Pasquale Engelbert Humperdinck: Gretel in Hänsel und Gretel Mascagni: Santuzza in Cavalleria rusticana

Massenet: Titelpartie in Manon Sophie in Werther Puccini: Titelpartie in Manon Lescaut Mimi und Musetta in La Bohème Titelpartie in Tosca Rossini: Rosina in Il barbiere di Siviglia Verdi: Violetta Valery in La traviata (Unbekannte Rolle) in Falstaff Weber: Titelpartie in Euryanthe

Verwechslungen, Verwandtschaften

Maria Rosa Negri Pavona als Barce, Dresden 1750

Der zweite Vorname der Sängerin wird in zeitgenössischen Quellen bisweilen Catterina geschrieben. Sie ist auch Objekt zahlreicher Verwechslungen mit namensähnlichen Sängerinnen ihrer Zeit:

• Maria Negri
• Antonia Negri Tomii (um 1710 – ?), genannt la Mestrina
• Maria Rosa Negri Pavona (1715–1760), mutmaßlich ihre Schwester
• Caterina Bassi, devenant Caterina Bassi-Negri, dans les années 1740

• une chanteuse napolitaine active en 1733.

According to musicologist Giovanni Andrea Sechi, one of Anton Maria Zanetti's drawings of a female singer en travesti and labelled by him as "La Negri" is in all probability a portrait of her and not of the soprano Antonia Negri Tomii (known as "La Mestrina ") as previously thought.

Anmerkungen Emil Scaria

L.: Illustrirtes Wr. Extrabl. vom 18. 1. und 16. 2. 1873, 23. und„“ 24. 7. 1886; Fremden-Bl. und Neues Wr. Tagbl. vom 23. 7. 1886 (beide auch Abendausg.); Tagespost (Graz) vom 23. 7. 1886 (Abendausg.); J. Schalk, in: 14. Jahresber. des Wr. akadem. Wagner-Ver. . . . 1886, 1887, S. 21 ff.; Almanach der Genossenschaft dt. Bühnen-Angehöriger 15, 1887, S. 115 f.; ADB; Enc. dello spettacolo; Fétis; Grove, 1954 und 1980; Kosch, Theaterlex.; Mendel-Reissmann; Riemann, 11. und 12. Aufl.; SBL; Schmidl; Suppan; Wurzbach; A. Neumann, Erinnerungen an R. Wagner, 1907, S. 168, 174, 202, 230 ff., 241, 267, 298; C. F. Glasenapp, Das Lehen R. Wagners . . . 5, 3. und 4. Aufl. 1907, 6, 1.–3. Aufl. 1911, s. Reg.; G. Schjelderup, R. Wagner und seine Werke, 1913, S. 509, 612, 615; A. Gutmann, Aus dem Wr. Musikleben, 1914, s. Reg.; G. C. D. Odell, Annals of the New York Stage 12, (1940), s. Reg.; E. Pirchan – A. Witeschnik – O. Fritz, 300 Jahre Wr. Operntheater, (1953), s. Reg.; A. Witeschnik, Wr. Opernkunst, ( 1959), s. Reg.; G. Skelton, Wagner at Bayreuth, (1965), s. Reg.; La Musica, hrsg. von G. M. Gatti, 2, (1971); Enc. della Musica 5, (1972);http://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_S/Scaria_Emil.xml Lit: K-R 1997; Kosch 3 (1992); Wurzbach 29 (1875); A. Neumann, Erinnerungen an Richard Wagner 1907; ÖBL 10 (1994); M. Jahn, Die Wr. Hofoper von 1848 bis 1870,2002; T. Helm, Fünfzig Jahre Wr. Musikleben (1866–1916), 1974.

Anmerkungen Geniluomo

Lit: K-R 1997; K. Hartmann, Geschichte der Residenzstadt Hannover von den ältesten Zeiten bis auf die Gegenwart 1880; M. Jahn, Die Wr. Hofoper von 1836 bis 1848, 2004; Wr. Ztg. 17.10.1856, 3080; 3.1.1863, 7; Bll. für Musik, Theater und Kunst 1.5.1855, 104; 7.10.1862, 322; 27.3.1866, 100; 18.4.1871, 121; Der Humorist 23.12.1853, 2; Neue Wr. Musik-Ztg. 10.11.1853, 188; 1.6.1854, 5; 8.3.1855, 4; 27.9.1855, 154; 7.1.1858, 3; Der Adler 26.8.1843, 327; www.rumaenien-info.at (9/2014); TBP (WStLA);