Caravanserai

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Caravanserai
Studioalbum von Santana

Veröffent-
lichung(en)

1972

Label(s) Columbia Records

Format(e)

LP/CD

Genre(s)

Fusion, Latin Rock

Titel (Anzahl)

10

Länge

51:21

Besetzung
  • Gesang: Rico Reyes

Produktion

Carlos Santana, Mike Shrieve

Studio(s)

CBS Folsom Street Studios

Chronologie
Santana III
(1972) 		Caravanserai Welcome
(1973)

Caravanserai (deutsch „Karawanserei“) ist ein Album von Santana, aufgenommen zwischen dem 21. Februar und 5. Mai 1972 und veröffentlicht im Oktober 1972 bei Columbia Records.

Entstehungsgeschichte

Caravanserai war das vierte Studioalbum von Santana. Es markierte einen musikalischen Wendepunkt nach den drei ersten Alben, indem es das populäre Rockformat der Vorgängeralben verließ. Es enthielt auch keine Hits; vielmehr herrschte hier die Konzentration auf Jazz-bezogene Instrumental-Passagen mit teils experimentellen Charakter vor.[1][2] Die Woodstock-Besetzung war auseinandergebrochen. Zwar spielten auf diesem Album noch Gregg Rolie und Neal Schon mit, die im folgenden Jahr die Band Journey gründeten; insbesondere Rolie hatte mit den neuen Kompositionen Probleme. Auf einem Stück spielte daher bereits Keyboarder Tom Coster in der Band,[3] deren Musik sich im nachfolgenden Album Welcome noch stärker in Richtung Jazz-Rock entwickelte. Auch Mike Shrieve, der mit Carlos Santana das Album produzierte, sprach sich für diese Richtung aus.[4]

Clive Davis, der Präsident des Plattenlabels Columbia, problematisierte gegenüber Carlos Santana die Richtung des Albums, das keine Songs im Radioformat enthielt und prophezeite ein Ende der Karriere Santanas. Doch Santana bestand darauf, dieses Album so zu machen.[5]

Das Album

Der einleitende Titel „Eternal Caravan of Reincarnation“ entwickelt sich in ähnlich traumhafter Atmosphäre wie „Singing Winds, Crying Beasts“ auf Abraxas.[6] Seine Melodie ist stark von Astral Traveling, einem Stück von Pharoah Sanders’ Album Thembi beeinflusst.[7] „Eternal Caravan of Reincarnation“ ist ein Showcase für Gitarrist Neal Schon. Außerdem wirkten Saxophonist Hadley Caliman und Wendy Haas am Fender Rhodes mit; das Saxophon bildet einen schroffen Gegensatz zu zikadenartigen Sounds.[6] Der nächste Song, „Waves Within“, ein Jazzrock-Instrumental, stellt Carlos Santanas Gitarre in den Mittelpunkt.[6]

Zu den Titeln des Albums gehört neben eigenen Titeln eine Coverversion des brasilianischen Standards Stone Flower von Antônio Carlos Jobim, zu dem Carlos Santana und Michael Shrieve den englischen Liedtext beisteuerten.[7] Future Primitive von Chepito Areas und Mingo Lewis wurde von einer Klangfläche umgeben, zu der Piano, Vibraphon und Becken gehörten, die Michael Shrieve beisteuerte.[7] Das ausgedehnte All the Love in the Universe ist eine Komposition Carlos Santanas; hier sind über einem komplexen Rhythmusteppich zwei Bassisten eingesetzt, was von Santanas Biograph Norman Weinstein als Zeichen einer Hinwendung zum Jazz verstanden wurde.[8] Das kurze Just in Time to See the Sun, eine der wenigen Vokalnummern, dient als Einleitung zu dem Instrumental Song of the Wind, in dem die Lead-Gitarre des Bandleaders im Vordergrund steht. Look Up (to See What’s Coming Down) ist stark vom Ensemblespiel und Funk-Anleihen geprägt.[9] Das Latin-betonte La Fuente Del Ritmo bildet den Auftakt zur Schlussnummer Every Step of the Way, komponiert von Michael Shrieve. Dieser hatte Every Step of the Way von der Joe-Zawinul-Komposition In a Silent Way abgeleitet. Hadley Caliman wird hier als Flötist eingesetzt und spielt sein Solo mit einer Intensität, die an Jeremy Steig erinnert. Tom Harrell stellte ein Orchester zusammen und schrieb ein Arrangement, das Bezüge zu Las Vegas Tango von Gil Evans und Sketches of Spain von Miles Davis enthält.[7]

Gleichzeitig markiert das Album die Hinwendung Santanas zur indischen Spiritualität.[10] Im Innencover der LP erschien ein Zitat des Gurus Paramahansa Yogananda aus den Metaphysischen Meditationen:

The Body melts into the universe
The universe melts into the soundless voice.
The sound melts into the all-shining light.
And the light enters the bosom of infinite joy.

Wirkungsgeschichte

Obgleich Santana mit Caravanserai zunächst nicht an die außergewöhnlichen Verkaufserfolge der drei vorhergehenden Alben anschließen konnte, erreichte das Album Platz acht der Billboard 200 Charts. Auch die Konzerte der folgenden Tournee waren gut besucht.[11] Auf Dauer erreichte das Album aufgrund der guten Verkaufszahlen Platin-Status.[12]

Rezensionen

Das Album wurde im Rolling Stone und in anderen Fachzeitschriften hervorragend besprochen.[11] Teilweise wird das Album als das exotischste aller Santana-Alben angesehen.[13] Alex Henderson verlieh dem Album im Allmusic die zweithöchste Bewertung. Es gehöre zu Carlos Santanas schönsten Werken. Es sei „wagemutig“, „inspiriert und sehr ambitioniert“. Carlos Santana steuere gefühlvolle und beschauliche Gitarrensoli bei, „auch wenn Caravanserai die Unmittelbarkeit von [dem Debütalbum] Santana oder von Abraxas vermissen“ lasse.[2]

Titelliste

  1. Eternal Caravan of Reincarnation (Rutley/Schon/Shrieve) – 4:28
  2. Waves Within (Rauch/Rolie/Santana) – 3:54
  3. Look Up (To See What’s Coming Down) (Rauch/Rolie/Santana) – 3:00
  4. Just in Time to See the Sun (Rolie/Santana/Shrieve) – 2:18
  5. Song of the Wind (Rolie/Santana/Schon) – 6:04
  6. All the Love of the Universe (Santana/Schon) – 7:40
  7. Future Primitive (Areas/Lewis) – 4:12
  8. Stone Flower (Jobim/Santana/Shrieve) – 6:15
  9. La Fuente del Ritmo (Lewis) – 4:34
  10. Every Step of the Way (Shrieve) – 9:05

Musiker

Weblinks

Einzelnachweise

  1. ↑ Beitrag zu den frühen Santana-Alben. (Memento vom 22. Januar 2013 im Webarchiv archive.today) In: Examiner
  2. ↑ a b Alex Henderson: Besprechung des Albums Caravanserai bei AllMusic (englisch). Abgerufen am 22. August 2011.
  3. ↑ Norman Weinstein: Carlos Santana: A Biography. Greenwood Publishing Group 2009, S. 47
  4. ↑ Louise Chipley Slavicek: Carlos Santana. Chelsea House Publishing 2006;, S. 74
  5. ↑ nach Louise Chipley Slavicek: Carlos Santana, S. 75, vlg. auch Norman Weinstein Carlos Santana: A Biography, S. 47f.
  6. ↑ a b c Norman Weinstein: Carlos Santana: A Biography, S. 48
  7. ↑ a b c d Interview mit Michael Shrieve (Memento vom 21. September 2008 im Internet Archive)
  8. ↑ Norman Weinstein: Carlos Santana: A Biography, S. 49
  9. ↑ Besprechung des Albums. (Memento vom 3. September 2011 im Internet Archive) In: Prog Revues
  10. ↑ Joachim-Ernst Berendt: Ein Fenster aus Jazz: Essays, Portraits, Reflexionen. Fischer Taschenbuch, Frankfurt am Main 1978. ISBN 3-596-23002-0, S. 51
  11. ↑ a b Louise Chipley Slavicek: Carlos Santana, S. 75
  12. ↑ Pat Browne: The Guide to United States Popular Culture, S. 706
  13. ↑ Floyd Orr: Timeline of America: Sound Bytes from the Consumer Culture, S. 142
  14. ↑ Jim McCarthy, Ron Sansoe: Voices of Latin rock: people and events that created this sound. 2004
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