Goya – oder der arge Weg der Erkenntnis

Film
Originaltitel	Goya – oder Der arge Weg der Erkenntnis
Produktionsland	DDR, Sowjetunion
Originalsprache	Deutsch
Erscheinungsjahr	1971
Länge	134 (159) Minuten
Altersfreigabe	FSK 6
Stab
Regie	Konrad Wolf
Drehbuch	Angel Wagenstein, Konrad Wolf, Walter Janka
Produktion	DEFA-Studio für Spielfilme Lenfilm
Musik	Qara Qarayev, Fərəc Qarayev, Paco Ibáñez (Lieder der Rosario)
Kamera	Werner Bergmann, Konstantin Ryschow
Schnitt	Alexandra Borowskaja
Besetzung
Donatas Banionis: Goya Olivera Katarina: Herzogin von Alba Fred Düren: Agustin Esteve Tatjana Lolowa: Königin Maria Luise Rolf Hoppe: König Karl IV. Mieczysław Voit: Großinquisitor Ernst Busch: Jovellanos Gustaw Holoubek: Bermudez Wolfgang Kieling: Godoy Ljudmila Tschursina: Pepa Tudo Michail Kosakow: Guillemardet Irén Sütő: Dona Lucia Andrzej Szalawski: Abate Carmela: Maria Rosario Martin Flörchinger: Otero Arno Wyzniewski: Quintana Weriko Andschaparidse: Goyas Mutter Arijadna Schengelaja: Josepha Igor Wassiljew: San Adrian Günter Schubert: Ortiz Kurt Radeke: Velasco Walter Bechstein: Bote der Inquisition Petar Slabakov: Gil Gerit Kling: Elenita

Goya, auch Goya – oder der arge Weg der Erkenntnis ist eine Verfilmung des gleichnamigen Romans von Lion Feuchtwanger durch Konrad Wolf aus dem Jahr 1971.

Wappen der Inquisition am Set

Handlung

Der Maler Francisco de Goya kommt durch seine Begabung und seine schöpferische Kraft zu Ansehen und Wohlstand. Seine Auftraggeber stammen aus den bedeutendsten Häusern Madrids und so gelangt er allmählich an den Königshof Karls IV. In leidenschaftlicher Liebe fühlt er sich zu der Herzogin Alba hingezogen und hasst gleichzeitig die dekadente Aristokratin in ihr. Er glaubt an den König und die Kirche, genießt seine Stellung bei Hofe. Sein Mitarbeiter und Freund Esteve zeigt ihm die Widersprüchlichkeit dieser abgeschlossenen Welt und führt ihn zu den einfachen Leuten des Landes. In einer Madrider Taverne begegnet er der Sängerin Maria Rosario; später muss er miterleben, wie sie von der Inquisition verurteilt wird. Von dem Lied, das Maria als Beweis ihrer Schuld vortragen muss, ist er tief erschüttert. Je weiter er in das Leben des Volkes eindringt, daraus Motive für seine Kunst schöpft, desto größer wird seine innere Pein angesichts der Zustände im Land. Seine Beziehung zur Alba gewinnt an Selbstzerstörung und so erleidet er einen Hörsturz. Er kehrt dem Hof den Rücken und reist vollkommen taub in sein Heimatdorf in Aragonien zu seiner Mutter. Mit Hilfe seines Gefährten Esteve findet er zurück zu seiner Arbeit, welche ihn in eine innere Abkehr von den Werten der Gesellschaft und der Kirche führt. Er wird geplagt von Dämonen, die er in deren Taten und deren gesellschaftlichem Einfluss wiedererkennt und die so in sein Werk einfließen. Er gerät selbst in die Fänge der Inquisition; der Großinquisitor beschwört ihn, diesen Gedanken abzusagen. Goya ist aber verfestigt im Glauben, dass das Elend und der Schrecken durch die Umstände selbst entstehen, und bleibt von der Wahrheit seiner Bilder überzeugt. Er wählt das Exil.

Kritiken

„Aufwendige deutsch-sowjetische Co-Produktion mit künstlerisch teilweise vorzüglichen Szenen, doch insgesamt infolge ideologisch unreflektierter Charakterisierungen auch nicht ganz zutreffend und psychologisch wenig überzeugend.“

– Lexikon des internationalen Films

Hintergrund

Gedreht auf 70 mm, zweiteilig, über ein Jahr Vorbereitungszeit, 3000 Kostüme, Waggonladungen von Requisiten, elf Monate Dreharbeiten von September 1969 bis August 1970, Drehorte in Jugoslawien (Dubrovnik u. a.), Bulgarien, auf der Krim (Jalta), im Kaukasus, Schauspieler aus acht Ländern (die meisten spielten in ihrer Muttersprache), zwei Sprachfassungen (russisch und deutsch), Musikaufnahmen in Leningrad, Synchronarbeiten in Berlin-Johannisthal.

Ursprünglich war Kurt Böwe für die Titelrolle vorgesehen, musste aber dem international bekannteren sowjetischen Schauspieler Banionis weichen, damit der Film als Gemeinschaftsproduktion mit der Sowjetunion nicht verboten werden konnte. Als „Ersatz“ durfte er ihn synchronisieren und im Nachfolgefilm Der nackte Mann auf dem Sportplatz (der als leichtere, gegenwärtigere Variation des gleichen Themas gilt) die Hauptrolle übernehmen. Wolfgang Kieling war zur Zeit der Synchronarbeit bereits wieder in die Bundesrepublik zurückgegangen, weshalb er von Hans-Dieter Leinhos synchronisiert wurde.

Es wird das Lied Winde des Volkes tragen mich u. a. am Ende des Films gesungen, welches auf einem Gedicht von Miguel Hernández beruht. Dies Gedicht wurde während des Spanischen Bürgerkrieges gedichtet und passt nun wieder in die Zeit Goyas und des Spanischen Unabhängigkeitskrieges. Außerdem werden zum Ende noch zwei Bilder Goyas eingeblendet (Der Koloss (1810) und der Freiballon (1818/1819)).

Auszeichnungen

• Nationalpreis I. Klasse: Angel Wagenstein (1971)
• VII. Internationale Filmfestspiele Moskau (1971): Spezialpreis der Jury
• Kunstpreis der DDR (1971): Donatas Banionis, Rolf Hoppe, Fred Düren
• Nationalpreis I. Klasse (1971): Konrad Wolf, Werner Bergmann, Konstantin Ryshow, Wladimir Sinilo

Weblinks

• Goya – oder der arge Weg der Erkenntnis in der Internet Movie Database (englisch)
• Goya – oder der arge Weg der Erkenntnis bei filmportal.de
• Goya – oder der arge Weg der Erkenntnis bei der DEFA-Stiftung