Rafael Antonio Castellanos

Rafael Antonio Castellanos (* um 1725 in Santiago de Guatemala; † 1791 in Nueva Guatemala de la Asunción) war ein guatemaltekischer Komponist und Domkapellmeister des Spätbarock und der Vorklassik.

Leben

Rafael Antonio Castellanos wurde in Santiago de Guatemala, heute Antigua Guatemala geboren. Seine Eltern waren Antonio Castellanos und Marcela de Quiròs. Sein musikalischer Werdegang wurde seinem Onkel, dem Domkapellmeister Manuel Joseph de Quirós anvertraut. Als Lehrling übte er sich auf der Violine und der Harfe und wurde von seinem Meister in der Komposition und der Kirchenmusik unterwiesen und ausgebildet. Seine »Zweite Lamentation« auf den biblischen Text des Propheten Jeremias, die er bereits 1740 als noch minderjähriger Lehrling des Meisters Quirós komponierte, weist bereits eine ungewöhnliche Fertigkeit und Ausdruckskraft auf.

Ab 1745 wurde er Geselle und als solcher dem Orchester der Kathedrale als erster Geiger eingegliedert. Aus dieser Zeit stammen seine ersten Erfolge als Komponist, als verschiedene von seinen Werken aufgeführt wurden. Nach dem Tode seines Meisters Quirós 1765 wurde er vom Kirchenrat zum Kapellmeister ernannt. Unter seinen Pflichten befand sich die Leitung der Musik für die Messe- und Vespergottesdienste, sowie die Komposition von neuen Werken für die einzelnen Liturgien des Kirchenjahrs. Nach dem schweren Erdbeben von 1773 wurde die Hauptstadt auf Befehl des Königs Karl III. von Spanien in ein nahe gelegenes Tal (wo sie sich bis zum heutigen Tag befindet) übersiedelt.

Der Erzbischof Pedro Cortés y Larraz weigerte sich, mit zu übersiedeln, und so blieben die Mitglieder des Klerus sowie auch Kapellmeister Castellanos und seine Musiker an der Seite, bis sie Ende 1779 gezwungen wurden, die beschädigte Stadt zu verlassen und sich in die neue Hauptstadt zu begeben, die gerade im Bau war. Trotz der schwierigen Umstände war Castellanos in der Lage, die hohe Qualität der Kirchenmusik beizubehalten. Von 1780 bis zu seinem Tode im August 1791 schuf er eine Anzahl von hochwertigen Kompositionen, die von da an in der Kathedrale und verschiedenen Kirchen Mittelamerikas zur Aufführung gelangten.

Werk

Von seinen Kompositionen sind 176 Werke erhalten geblieben. Dabei handelt es sich ausschließlich um Vokalmusik für eine oder verschiedene Singstimmen, sowie auch für Chor oder Doppelchöre. Die Begleitung ist stets für Continuo (Cembalo, Harfe, Barockgitarre plus Gambe, Fagott und Violone) mit zwei Violinen, diese oft chorisch.

Dazu kommen noch in mehreren Werken Paare von Flöten, Oboen, Hörnern und Trompeten, und vereinzelt auch aus dem Gebrauch gekommene Instrumente wie Psalter, Hurdy-Gurdy oder Viola d’amore. Neben einer Anzahl von Kompositionen über lateinische Texte für den Vespergottesdienst besteht der Hauptanteil seines Werkes aus Kantaten und Villancicos für die Matin-Liturgie. Stilistisch ist die Musik dem Spätbarock und der Vorklassik zuzuordnen, mit drei Schichten bestehend Melodie (einschließlich zweite Stimmen), Bass und harmonischer Begleitung.

Kantaten

Adalides bizarros, 1765 Serafines alados, 1765 Los aires con silbos, 1766 Conformes los astros, 1767 Todo era confusiones, 1767 Oh qué asombro, 1770? Fénix raro, 1770? Arca misteriosa, 1770? Céfiros blandos, 1771 Por valles y por montes, 1771

Gozosa está la Madre, 1771 Si eres fénix sagrado, 1774 Al Norte fija, 1780 Dulces filomenas, 1780 Albricias cuidadosas, 1780 Bendito el Señor, 1787 Resonad instrumentos, 1787 Perlas suplicando, 1787 Mil veces venturoso, 1788 Qué es esto, 1788

Roma es, Pedro, tu silla, 1789 Esa ostia soberana, 1789? Alma dichosa Cambiad el triste llanto, 1789 Tus glorias se extienden Logre el triunfo Con repetidos gozos Cielos abra la esfera

Kompositionen auf lateinische Texte

Aleph quomodo, 1740 Dixit Dominus, 1770 Invitatorium, 4. Modus, 1772 Invitatorium, 1. Modus, 1774

Invitatorium, 8. Modus, 1774 Incipit lamentationem, 1788? Subvenite sancti Dei, 1788–89

Libera me Domine de viis inferni, 1789 Domine, quando veneris, 1789 Qui Lazarum, 1789

Villancicos

Bonetero, 1758 Diga plimiya, 1761 Antón que se halla este año Divino atlante, 1765 Adalides bizarros, 1765 Pastorcitas del alma, 1765 Serafines alados, 1765 Enfurecido el orbe, 1766 Hoy un maestro de niños, 1766 Ese pan del Cielo, 1767 Entre tres estudiantes, 1767 Señores yo soy Pascual, 1767 Gertrudis siempre hermosa, 1768 Vuestros timbres, Señor, 1768 Paranomasías, 1768 Tierno llorar, 1768 Montes de Palestina, 1768 Al prognóstico nuevo, 1768 Al demonio una vaya, 1769 Unos pobres herreritos, 1769 Navecita que al mar, 1770 El negro maitinero, 1770? Esta noche es noche y día, 1770 Pues mi Dios ha nacido, 1773? A siñola plima mía, 1773 Viuda de Onofre, 1774

Las pastoras, 1774 Atención que un extranjero, 1774 La maternidad sacra, 1775 Cómo ha llegado el Señor, 1775 Bato con Bras, y Bartolo, 1775 Gitanillas, 1775 Oh pastor que has perdido, 1776 Ay, ténganmele, señores, 1776 Cántese de María, 1776 Claro pastor divino, 1777 En Adán todos pecaron, 1777 Oigan, oigan, 1777 Oigan un silogismo, 1778 Pastoras alegres, 1778 Bato vamos al portal, 1778 Un francés y un gallego, 1779 Aquel contador divino, 1780 De los prodigios que son, 1780 Salvador de mi vida, 1780 Si por la primera culpa, 1780 En tropa esta Noche Buena, 1780 Con regocijo y contento, 1781 Si perfecciona, 1782 En esdrújulos claros, 1783 El alcalde de Belén, 1783 A Belén aquesta noche, 1784?

Ay de pucha, 1784 Hoy el dómine, 1784 Jilguerillos acordes, 1785 Cuatro infantes monacillos, 1785 Jesús, María y Joseph, 1785 Hoy sube a los cielos, 1786 Qué tormenta, 1786 Ya ha venido Francisquini, 1786 Mercaderes del Cielo, 1787 Decidme flores, 1787 Dejando tristes los campos, 1787 Lo neglo que somo gente, 1787 Antón no quiere este año, 1787 Triste caudal de lágrimas, 1788 Afuela, afuela, 1788 Negros de Guaranganá, 1788 Los músicos de los reyes, 1788? Ocupen alegres, 1788? Ängeles del Cielo, 1789 Llama a Pedro, 1789 A de los cielos, 1790 Ausencia tirana, 1790 Ay, que se sube a los cielos, 1791 La Ascensión triunfante, 1791 Llevando el compás, 1791?

Einspielungen

• Al Norte fija, Oigan una jacarilla, Dulces filomenas, A la tierna María, La maternidad sacra, Ay, que se sube a los cielos und Jilguerillos acordes. CD Joyas del Barroco en Guatemala. Cristina Altamira, Ensemble Millennium, Dieter Lehnhoff, Dir. Guatemala: Universidad Rafael Landívar, 2006.
• Pastoras alegres, Gitanillas, Negros de Guaranganá, CD Tesoros de la Antigua Guatemala. Cristina Altamira, Mezzosopran; Ensemble Millennium, Dieter Lehnhoff, Dir. Guatemala: Universidad Rafael Landívar, 2003, IM 1103.

Literatur

• Dieter Lehnhoff, Rafael Antonio Castellanos. Vida y obra de un músico guatemalteco. Universidad Rafael Landívar, Instituto de Musicología, Guatemala 1995.
• Dieter Lehnhoff: Creación musical en Guatemala. Universidad Rafael Landívar y Fundación G&T Continental, Guatemala 2005, S. 74–113, ISBN 99922-704-7-0.
• Alfred E. Lemmon (Hrsg.): Music from the 18th century Guatemala (La música de Guatemala en el siglo XVIII). Plumsock Mesoamerican Studies, South Woodstock, Vermont 1986, S. 1–5. ISBN 0-910443-03-3.
• Robert M. Stevenson: Guatemala Cathedral to 1803. 'In: Inter-American Music Review, Bd. 2 (1980), Heft 2, S. 27–72, ISSN 0195-6655.