Benutzer:AxelKing/Tabellarische Klaviergeschichte

Pianotechnik-Historie

Begriffe

„Klavier“ allgemein meint ein Instrument mit gespannten Saiten, die mittels einer Hammermechanik angeschlagen werden.

„Klavier“ meint spezifischer im deutschen Sprachgebrauch ein Klavier, dessen Saiten vertikal sind, im Gegensatz zu Flügeln und Tafelklavieren, deren Saiten waagerecht sind.

„Flügel“ wurden früher auch die Cembali genannt, Instrumente, deren Saiten nicht angeschlagen, sondern seitlich gezupft werden.

„Hammerklavier“ meint heute Flügel, die noch keine einteilige voll gegossene Platte zum Aufnehmen der Saitenspannungen haben ("vor Steinway"...).

Ein Cembalo ist ein Saiteninstrument, dessen Saiten von einem Kiel gezupft werden.

Spinett: platzsparende Ausführung eines kleinen Cembalos in Dreieck- oder Fünfeck-Form, um eine Raumecke zu nutzen.

Clavichord: ein meist rechteckiges Instrument, breiter als tief, dessen Saiten mittels eines Metallstiftes auf dem Tastenhebel angeschlagen werden, d.h. nicht gezupft – sehr leise, nicht als Ensemble-Instrument zu gebrauchen, allerdings spielbar mit unterschiedlicher Anschlags-Kraft UND mit der „Bebung“, einer wechselnden Krafteinwirkung, die ein leichtes Vibrato verursacht. Aus den Clavichorden entstanden später die Tafelklaviere.

Autoren der Quellen

Stewart Pollens war Kustos der Musikinstrumentenabteilung des Museums of Modern Art in New York und Hüter des ältesten 1720er Flügels von Christofori, und des „spinettino“, des vielleicht ältesten überhaupt erhaltenen Klavieres.

Andreas Beurmann war ein Autor, Sammler und Enthusiast zu Tasteninstrumenten. Seine Sammlung ist im größeren Teil heute im Kunst- und Gewerbemuseum Hamburg zu sehen.

Edwin Good ist ein US-amerikanischer Autor mit Spezialgebiet Technische Klaviergeschichte.

Martha Novak Clinkscale ist eine US-amerikanische Autorin. Sie hat aus unzähligen Berichten, Büchern und Unterlagen die ältesten erhaltenen Klaviere vor 1860 umfassend dokumentiert, betreffs technischer Daten, Provenienz und Besitzverhältnissen.

Arthur Loesser war ein Pianist, Musikpädagoge und Autor in den USA: Er hat eine ungemein lesenswerte Sozialgeschichte des Klavieres, gegliedert nach Ländern und ihren unterschiedlichen sozialen und musikalischen Entwicklungen, verfasst.

Quellen-Kürzel

• WPO: Wikipedia-Artikel über Orgeln
• PO und Seitennummer: Stewart Pollens (Kustos des MoM in New York City), „The Early Pianoforte“
• AB1 und Seitennummer: Andreas Beurmann, „Historische Tasteninstrumente“
• AB2 und Seitennummer: Andreas Beurmann, „Das Buch vom Klavier“
• EG und Seitennummer: Edwin Good, „Giraffes, Black Dragons an other Pianos“
• KR und Seitennummer: Konstantin Restle, "Das Hammerklavier"; Dissertation
• MC1 und Seitennummer: Martha Novak Clinkscale, "Makers of the Piano 1700-1820" Bd. 1
• MC2 und Seitennummer: Martha Novak Clinkscale, "Makers of the Piano 1820-1860" Bd. 2
• AL und Seitennummer: Arthur Loesser, "Men, Women and Pianos"
• BDK: Bund Deutscher Klavierbauer (Website)

Tabellarische Geschichte der Klavier-Entwicklung

246 v.Chr.	Ktesibos konstruiert ein Windinstrument, dessen Tonerzeugung einer Orgel gleichkommt.	WPO
228	Nahe Budapest werden bei Ausgrabungen Reste einer Orgel entdeckt, die sich exakt auf das Baujahr 228 datieren lässt.	WPO
757	Eine Gesandtschaft des Kaiserhofes in Byzanz bringt eine Orgel als Geschenk für Pippin den Jüngeren an den fränkischen Hof mit.	WPO
812	Eine Gesandtschaft des Kaiserhofes in Byzanz bringt eine Orgel als Geschenk für Karl den Großen an den fränkischen Hof mit.	WPO
826	Auf Geheiß Ludwigs des Frommen wird in Aachen von einem Priester Georg, der aus Venedig stammt, eine Orgel angefertigt.	WPO
9. Jhdt.	Die ersten Bischofskirchen bekommen Orgeln.	WPO
11. Jhdt.	Die ersten Abteien bekommen Orgeln.	WPO
1320	Im Robertsbridge-Codex werden besaitete Tasteninstrumente erwähnt – die früheste Erwähnung von Cembali / Spinetten / Clavichorden / Klavieren in der Literatur.	PO 7
14. Jhdt.	Im Zuge von Schleifladen und Springladen werden Orgel-Register erfunden.	WPO
Um 1350	Rudolf von Nürnberg entwickelt die Technik des Drahtziehens mittels hydraulischer Kraft – Voraussetzung für die Herstellung von Eisendrahtsaiten für Zither, Klavichord, Cembalo und Klavier.	BDK
um 1360	Mehrfache Erwähnung des Begriffs „chekker“ oder „chequier“, wahrscheinlich Sammelbegriff für besaitete (Tasten-)Instrumente am Hof Philipps des Starken. Der Begriff scheint von der Geometrie der Zither, des Hackbretts , des Dulcimer herzurühren: längs liegende Stege und quer liegende Saiten, die mit Schlegeln von Hand oder mittels oberschlägiger Tasten-Mechaniken angeschlagen werden, ergeben ein dem Schachbrett ähnelndes Aussehen.
1384	Philip der Starke kauft ein „echiquier“ bei Ankunft des flämischen Organisten Jean Visée.
1397	Lambertacci benennt in einem Brief einen Hermann Poll aus Wien als den Erfinder des Cembalos.	PO 7, AB 10
um 1400	Früheste Abbildung eines Clavichordes auf einem Buchdeckel einer italienischen Fürstin	PO
1404	Die Bezeichnung „Clavichord“ taucht in den Minneregeln des Eberhard von Cersne auf.	AB 10
ca. 1425	Früheste Abbildung eines Cembalos und eines Clavichordes im Schnitzaltar des Domes in Minden	AB 10
um 1440	Henri Arnaut von Zwolle, Musiker am burgundischen HofPhilipps des Guten, beschreibt um 1440 herum mit lateinischem Text und Abbildungen sowie mit weitenteils kompletten Flügel-Konstruktionsplänen vier Mechaniken für besaitete Tasteninstrumente. Erwähnt werden das „clavisimbalum“, das „clavicordium“, und das „dulce melos“, der erste Hinweis auf eine Hammermechanik – nicht als eigener Erfinder-Anspruch, sondern er gibt eine Darstellung existierender, zuvor erfundener Technik .	PO 7
1459-1463	Paulus Paulirinus beschreibt im „Liber viginti artium“ einVirginal.	AB 10
1482	Der spanische Komponist und Musiktheoretiker Bartolomé Ramos beschreibt in seinem Buch »De Musica Tractatus« einetemperierte Stimmung, die aber erst zu Bachs Zeiten praktische Verwendung findet.	BDK
1511	Älteste Abbildung eines Virginals von Sebastian Virdung	AB 10
1515	Ältestes erhaltenes Cembalo	AB 10
1523	Ältestes erhaltenes Virginal vonFrancesco de Lupi, Verona	AB 10
1536	Ältestes erhaltenes Spinett vonZenti, Viterbo	AB 10
1540	Ältestes Cembalo der Sammlung Beurmann	AB 18
1543	Ältestes erhaltenes Clavichord von Domenicus Pisaurensis	AB 10
1562	Ältestes Virginal der Sammlung Beurmann	AB 21
1585	Der Venezianer Francesco Bonafini baut ein besaitetes Instrument „spinettino“, ähnlich einem Spinett, dessen Saiten in der Ursprungsversion jedoch von den Springern nicht mit Kiel seitlich gezupft, sondern von belederten Springern von unten angeschlagen werden – eine einfache Hammermechanik. Diese Hammermechanik wird ca. 130 Jahre später in eine Tangentenmechanik mit Metallstiften (wie bei einem Clavichord) geändert. Nach dem Umbau, der um 1717 (gemäß einer Inschrift des Umbauers) stattfand, bleiben zusätzlich einige der ursprünglichen Tangenten bzw. Hämmer einer komplett anderen Struktur erhalten – oben tragen sie eine lederne Dämpfung. Die nachfolgend eingebauten Tangenten-Stößel haben jedoch diese Dämpfung nicht mehr, da ein Clavichord die Dämpfung mit fest eingebautem Filz oder Stoff macht. Pollens hält dieses „spinettino“ für das möglicherweise älteste erhaltene Klavier. Es ist in der Sammlung des MoM in New York erhalten.	PO 34ff
1598	Mehrfacher Briefwechsel desHippolito Cricca, Instrumentenmacher zuFerrara, mit dem jungen Fürsten d’Este inModena. Der verstorbene Vater d’Este, ehedem vom Papst belehnter Fürst zu Modena, hatte dem Papst ein zweimanualiges Kombinationsinstrument (Orgeltraktur unten plus Saiten-Instrument mit Hämmern oben) geliehen. Nach Tod des alten d’Este will der Papst den Erben nicht mehr belehnen und das Lehen anderweitig vergeben. Der Instrumentenmacher beklagt, dass die Leute des Papstes dieses Instrument schlecht bis gar nicht gewartet und ungünstig transportiert haben. Das Instrument soll von Rom nach Modena zurück, oder aber nach Wahl des jungen Fürsten nach Ferrara gebracht werden, wo die Brüder Cricca arbeiten. Cricca verspricht, sich zusammen mit seinem Bruder darum zu kümmern. In diesem Briefwechsel ist von einem „istrumente piano e’forte“ die Rede … - was exakt nicht bedeutet, dass ein mehrmanualiges Cembalo gemeint ist, denn auch von solchen Instrumenten ist die Rede. Diese aber werden explizit mit mehreren Trakturen und Registern genannt. Bei dem oberen Manual über der Orgeltraktur muss es sich um ein Klavier handeln, das „piano e‘ forte“ spielbar, und nicht nur in zwei Stufen, sondern graduell spielbar war. Möglicherweise hat es zudem ein zweites Instrument gegeben, das über einem normalen zweimanualigen Cembalo eine dritte Klaviatur hatte – mit Hammermechanik.	PO 27ff.
1619	Der deutsche Mathematiker und Astronom Samuel Reyher entdeckt, dass der Ton eines Musikinstruments neben dem Grundton zusätzliche Partialtöne (Obertöne ) enthält.	BDK
1636	Der französische Mathematiker Marin Mersenne entdeckt ebenfalls die Partialtöne. Mersenne ist einer der ersten Wissenschaftler, die den Zusammenhang zwischen Tonhöhe und Frequenz annehmen.	BDK
1638	»Discorsi« vonGalileo Galilei, in denen er den Begriff der Frequenz einer schwingenden Saite einführt und zeigt, dass die Frequenz von der Länge, der Spannung und der Masse der Saite abhängt.	BDK
1688	Bartolomeo Christofori, Paduaner, geht an den Hof von Florenz.	EG 30
1698-1700	erster Flügel von Bartolomeo Christofori in Florenz, Italien, laut Inventur 1700. Nach den obigen Darstellungen Pollens‘ kann dieses Ereignis jedoch nicht länger als Datum der „Ersterfindung“ des Klavieres gelten. Ab Christofori gibt es allerdings eine kontinuierliche Entwicklung, derweilen die vorigen Dinge einzeln blieben.	EG 33
1704	Tagebuch-Beschreibung „piano e forte“ von Christoforis Chef Federigo Meccoli	EG 35
1704	Der Dulcimer-Virtuose Pantaleon Hebenstreit tritt mit seinem riesigen, neun Fuß langen Dulcimer mit 186 Saiten, das ihm Gottfried Silbermann in Sachsen baute, vor dem französischen König auf und bekommt für sein Instrument den Namen „Pantaleone“.	EG 45
1709	Scipione Maffei besucht Christofori inFlorenz.	EG 35
1709	Das Jahr, das viele Quellen als Geburtsjahr des Klaviers nennen. Dem italienischen Cembalobauer Bartolomeo Christofori gelingt in Florenz die Konstruktion einer Hammermechanik, die den Bau eines Klaviers ermöglicht, das er Gravicembalo col Piano e forte nennt. Die erste eindeutige Erwähnung findet man jedoch bereits im Inventarverzeichnis der Medici von 1700: »Un Arpicembalo di Bartolomeo Christofori di nuova inventione, ch fa’ il piano, e il forte ...«. Ebenfalls oft genannt wird 1711, das Jahr, in dem im »Giornale de’leterati d’Italia« die erste Beschreibung des Instruments durch den italienischen Schriftsteller Scipione Maffei erscheint. Der Gedanke scheint in der Luft gelegen zu haben, denn erste Versuche gibt es schon vorher, und die Existenz von Cembali mit anschlagender Tangentenmechanik ist durch schriftliche Quellen belegt. Aber erst Cristoforis Konstruktion ist überzeugend genug. In Frankreich findet der Clavecinbauer Jean Marius eine ähnliche Lösung, und in Deutschland gelingt dies dem Organisten Chr. Gottlieb Schröter, beiden aber erst einige Jahre nach Christofori, so dass diesem die Priorität gebührt. Weitere in einschlägiger Literatur zu findende Schreibweisen: gravicembalo col forte e il piano, gravicembalo col forte e piano, gravicembalo col piano e col forte, gravicembalo con il pian e forte, Gravicembalo con il piano e il forte, gravicembalo piano e forte, cembalo a martelli, Cimbali con piano e forte, Cravo com Piano e com Forte. Bis sich das Instrument durchsetzt, sollen noch 50 Jahre vergehen, in denen deutsche Klavierbauer maßgeblichen Anteil an seiner Weiterentwicklung haben, unter ihnen der als Orgelbauer gerühmte Gottfried Silbermann (Freiberg i. Sa.).	BDK
1711	Erste Beschreibung eines Christofori-Flügels von Scipione Maffei im „Giornale de‘ Letterati d’Italia“	EG
1711	Der englische Trompeter und Lautenist John Shaw erfindet die Stimmgabel – mehr als zwei Jahrhunderte lang wichtigstes und einziges akustisches Hilfsmittel nicht nur der Klavierstimmer.	BDK
1713	Der taube französische Mathematiker und Begründer der modernen Akustik Joseph Sauveur beschreibt die Schwebungen.	BDK
1716	Jean Marius stellt der französischen Königlichen Akademie der Wissenschaften vier Designs eines „clavecin à maillets“ vor, ohne dass je klar wurde, ob hiervon überhaupt ein Design gebaut wurde. Es gab Gegnerschaft der Gilde der Instrumentenbauer, entweder wurden die Designs deswegen verworfen, oder Marius zog sie zurück. Später wird der Prioritäts -Anspruch Christoforis hiermit bestritten.	EG 46
1716	Der englische Mathematiker Brook Taylor (1685-1731) stellt eine allgemeingültige Formel für die Berechnung der Frequenz einer Saite in Abhängigkeit von ihrer Länge, Masse und Spannung auf. Die Kenntnis der Taylorschen Formel ist später neben einigen anderen notwendigen Kenntnissen Voraussetzung, um Klaviermensuren vorausberechnen zu können. Unter Mathematikern bekannter ist eine andere Taylorsche Formel desselben Autors, mit der man Funktionen durch Polynome annähern kann.	BDK
1717	Der Cembalolehrer Christoph Gottlieb Schröter entwirft zwei Flügel-Spielmechaniken, eine unterschlägig, eine oberschlägig. Beide werden von einem Tischler in einem Modell zusammen gebaut.	EG
1719	Domenico Scarlatti kommt an den portugiesischen Hof, wird Klavier-bzw. Cembalo-Lehrer von Prinzessin Maria Barbara.	EG
1720	Ältester erhaltener Flügel von Bartolomeo Christofori, heute im MoM NYC	EG
1721	Schröter stellt sein Modell dem Kurfürsten von Sachsen August dem Starken vor. Ein Instrument sollte mit Mitteln des Kurfürsten gebaut werden, aber das Modell verschwand.	EG 47
1722	Zweit ältester erhaltener Flügel Christoforis, heute in Rom
ca. 1725	Erhaltene Flügelmechanik von Christofori	EG 36
1725	In Hamburg erscheint der Artikel Maffeis in einer deutschen Übersetzung. Gottfried Silbermann kannte den Übersetzer.	EG 48
1725	Erste deutsche Hammerklaviere aus der Werkstatt Gottfried Silbermanns. Silbermanns Schüler tragen das Handwerk als Flüchtlinge des Siebenjährigen Krieges nach London und begründen dort die Tradition des englischen Klavierbaus.	BDK
1726	Dritt ältester und jüngster erhaltener Flügel Christoforis, heute in Leipzig	EG 35
1727	Bis zu diesem Jahr fertigt Silbermann für Pantaleon Hebenstreit Dulcimere, Pantaleones. Dann ein Rechtsstreit, dass Silbermann illegal auch für andere fertige. Silbermann beendet die Herstellung von Dulcimeren.	EG 50
1728	In London wird der älteste, heute noch benutzte Markenname begründet:Broadwood, der lange europaweite Geltung behalten wird.	BDK
1729	Hochzeit der portugiesischen Prinzessin Maria Barbara mit dem spanischen Kronprinzen. Inventarlisten ihres Besitzes bei ihrem Tode in Madrid zeigen, dass sie mehrere Instrumente Christoforis oder seiner Lehrlinge hatte.	EG
1730	Giovanni Ferrini, der einzige namentlich bekannte Lehrling von Christofori, baut ein (nicht erhalten gebliebenes) Instrument für den Sänger Farinelli, der es 1777 für Charles Burney beschrieb.	EG 43
Um 1730	Der Engländer John Walsh entwickelt eine Form des Notenstichs , die endlich flexibel genug ist, um auch kompliziertere Musik in typographisch einwandfreiem Satz wiederzugeben, was bei Klaviermusik mit mehreren Stimmen in einem Notensystem vorher fast nicht möglich war. Das Verfahren entwickelt sich später zu einer Kunst, deren Beherrschung bis zu 10 Jahre Lehrzeit erfordert und die für heutige Verlage zeitlich zu aufwendig und damit zu teuer geworden ist. Der Notenstich befindet sich darum im Aussterben, mit dem Nachteil, dass auch die ästhetische Qualität des Notendrucks nachlässt, denn selbst bei renommierten Verlagen findet man heute Ausgaben, denen man so manchen Mangel des Computersatzes ansieht. (John Walsh gab 1748 die Klaviersonaten op. 1 von Domenico Alberti heraus, die den sogenannten Alberti-Bässen ihren Namen gaben – s. unter Noten).	BDK
1731	Friedrich Fickern in Leipzig behauptet ein neues Instrument namens „Cymbal Clavier“ erfunden zu haben, vierfach metallbesaitet, mit oberschlägigen Hämmern, einem Filz-Moderator und wahrscheinlich einem Dämpferpedal. Fickern bezog sich explizit auf Hebenstreits Pantaleon.	EG 50
1732	Erste Klaviermusik von Ludovico Giustini - mit Angaben betreffs "lauter" und "leiser".	EG 43
1732	Christofori stirbt.	EG 36
1732	Gottfried Silbermann gibt August dem Starken einen Flügel.	EG 48
1732	Laut Hermann Mendels „Musikalischem Conversations-Lexicon“ solle Burkhard Tschudi bei seiner Emigration nach London 1732 die Hammerklaviatur aus der Schweiz mitgebracht haben. Es gibt hierzu keine Belege.	EG 57
1733	Eine deutsche Enzyklopädie schreibt Silbermann die Erfindung des „Piano Fort“ zu…	EG
ca. 1736	Silbermann stellt Johann Sebastian Bach den Flügel vor. Bach kritisiert den schweren Anschlag und den schwachen Ton im Diskant. Silbermann überarbeitet sein Konzept.	EG 48
1738	Schröter beansprucht in einem Leipziger Zeitschriftenartikel, der Erfinder des Klaviers zu sein.	EG
1739	Domenico del Mela baut ein aufrechtes Klavier.	EG 42
1740-1760	Christian Friderici inGera, ein Lehrling Silbermanns, baut (vertikale) Pyramidenklaviere .	EG 53
um 1740	Ein legendärer „Father Wood“ solle laut Samuel Crisp und Charles Burney in den späten 1730er oder frühen 1740er Jahren eine Hammerklaviatur aus Italien nach London mitgebracht haben.	EG
1742	Aus diesem Jahr stammt das älteste bekannteTafelklavier, gebaut vonJohann Socher,Sonthofen. Bis dahin gibt es nur Flügel, die meist umgearbeitete Kielflügel bzw. Cembali sind. Wie beim Spinett laufen beim Tafelklavier die Saiten parallel zur Tastatur, wodurch deutlich kleinere Instrumente möglich werden, die zunächst aber auch von dementsprechend bescheidenen Ausdrucksmöglichkeiten sind. Das Tafelklavier, 100 Jahre lang in Europa bevorzugtes Instrument, wird vornehmlich in England weiterentwickelt, wo es „square“ oder „square grand“ heißt und zu einem rechten Ungetüm wird. Noch längerer Beliebtheit erfreut es sich in Amerika, dort sind bis zum Bürgerkrieg 97 Prozent aller hergestellten Klaviere Tafelklaviere.	BDK
1745-1756	Francisco Perez Mirabel baut Flügel in Sevilla, sie entsprechen Christoforis Flügel von 1726.	EG 43
1745	Der deutsche Organist Georg Andreas Sorge und der Geiger Giuseppe Tartini entdecken unabhängig voneinander die Differenztöne.
1745	Christian Ernst Friederici, ein Schüler von Gottfried Silbermann, verwirklicht die Idee, das Klavier zur Platzersparnis aufrecht zu stellen, und baut einen nach oben gekippten, sehr hochragenden Flügel, den er „Pyramide “ nennt. Weitere ähnliche Konstruktionen anderer Klavierbauer folgen und kommen durchaus in Gebrauch, doch sind diese etwa zwei Meter hohen Ungetüme vom modernen aufrechten Klavier noch weit entfernt.	BDK
1746	Zweimanualiges Kombinationsinstrument Cembalo & Klavier von Giovanni Ferrini, Lehrling Christoforis	EG 42
ca. 1746	Friedrich der Große kauft infolge einer Empfehlung Bachs den kompletten Bestand aller Silbermann-Flügel an, 15 Stück.	EG 49
1747	Bach kommt nach Berlin, um seinen Sohn Carl Philipp Emmanuel Bach zu besuchen, den Hof-Cembalisten bei Friedrich dem Großen. Bach war nun mit den Silbermann-Instrumenten zufrieden.	EG 49
1747	Johann Sebastian Bach, der den ersten Hammerklavieren zunächst eher ablehnend gegenübersteht, begutachtet auf Wunsch Friedrichs des Großen die Silbermannschen Klaviere im Potsdamer Schloss und äußert sich durchaus anerkennend. Bach stirbt 1750. Ob er die Darstellung seiner Kompositionen durch das Hammerklavier begrüßt hätte, muss Spekulation bleiben; ob er sie abgelehnt hätte, ebenso.	BDK
1749	Johann S. Bach verkauft als Agent für Silbermann einen Flügel an den Fürsten Branitzky nachBialystok,Polen.	EG 53
1749	Ein Silbermann-Flügel (nun imNürnberger Museum ) hat einen Handhebel zum Heben aller Dämpfer. Zwei existierende Silbermann-Flügel haben Unachorda-Hebel.	EG 49
1753	CPE Bachs Buch „Über die wahre Kunst, Claviere (=Tasteninstrumente) zu spielen“ liest sich – wegen der weggenommenen Dämpfung- teils so, als habe er Pantaleone gespielt. mit oberschlägigen Hämmern.	EG 54
1754	Jacob Kirckman in London baut in ein Cembalo mit einem „nag’s head swell“, einen Kniehebel, der die Klappe anzuheben (und fallen zu lassen) erlaubt.	EG 126
1755	Ein schweres Erdbeben in Lissabon zerstört womöglich alle Flügel Portugals (lt. Pollens).	EG 44
1758	Jacob Adlung beschreibt oberschlägige Klaviere wie das von Fickern, sie hätten Hämmer aus Holz an Metall- oder Holzstielen.	EG
1760	Erste „Technologie-Wasserscheide“ nach Edwin Good	EG
1760	Mario Antunes erhält auf zehn Jahre das portugiesische königliche Privileg des einzig lizensierten Klavierbauers. Die Antunes-Flügel haben den Tonumfang C bis d3 und eine Mechanik wie der 1722er Flügel von Christofori.	EG 45
1763	Ältester bekannter portugiesischer Flügel von Henry van Casteel. 1767 wandert van Casteel wieder in seine belgische Heimat zurück.	EG 44
1763	Johann Gottfried Eckhardt, der seit 1758 in Paris lebt, publiziert sechs Sonaten für das Cembalo, zu denen er im Vorwort schreibt, dass sie auch auf dem „Forte et Piano“ gespielt werden können.	EG
1763	Schröter wiederholt in einem Artikel seinen Erfinder-Anspruch und verweist auf „einen gewissen Herrn aus Dresden“ (Gottfried Silbermann), der ihm seine Erfindung gestohlen haben solle. In Schröters Anspruch steckt eine gewisse kleine Berechtigung.	EG
1763	Johann Baptist Schmid spielt zweimal Flügel im Wiener Burgtheater, wahrscheinlich das allererste öffentliche Auftreten eines Klavieres.	EG 56
1766	Johann Christoph Zumpe, der Deutschland um 1750 verließ, baut in London das erste Tafelklavier. Seine Form lehnt sich an das Clavichord an. Im gleichen Jahr noch baut Zumpe ein Tafelklavier mit geteilt spielbaren und stimmbaren Halbtönen.	EG 66
1767	Charles Dibdin begleitet in London die Sängerin Brickler bei einem Lied aus Händels „Judith“ lt. Annonce an „a new instrument called pianoforte“.	EG 59
1767	Das nun weiter entwickelte Tafelklavier wird in England als Begleitinstrument erstmals im Konzert eingesetzt.	BDK
1768	C.P.E. Bach konzertiert in London auf einem Tafelklavier.	EG 88
1768	Johann Christian Bach, der »Londoner Bach« und Sohn Johann Sebastians, gibt das angeblich erste Solokonzert auf dem Klavier und führt das Tafelklavier in den Konzertsaal ein. Er trägt damit maßgeblich zur Popularisierung des Instruments bei, ebenso zu dessen Weiterentwicklung durch seine Zusammenarbeit mit den führenden Londoner Klavierbauern.	BDK
ca. 1770	Erster Klavierbau in Frankreich, wahrscheinlich von Jean Kilian Mercken – obschon Klaviere in Paris zuvor schon bekannt waren.	EG 46
ab 1770	Der Stimmumfang von Flügeln liegt nun bei fünf Oktaven.	EG 70
Bis ca. 1770	Die Komponisten rechnen noch nicht mit dem Hammerklavier, sondern schreiben immer noch für das Cembalo oder für beides. Ein ausgesprochener Klavierstil und eine neue Spieltechnik entwickeln sich erst mit den Bachsöhnen Carl Philipp Emanuel Bach und Christian Bach, mitJoseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart und Muzio Clementi, der sich später selber als Klavierbauer betätigen wird.	BDK
21. März 1771	David Propert spielt in Boston ein „fortepiano“ im Konzert.	EG 154
1772	Englische Klavierbauer bauen als Erste einen Eisen-Bogen zwischen Stimmstock und Resonanzbodenleiste gegen den Saitenzug ein.	EG 71
1772	Frühester Flügel mit Pedalen (und Stützbogen) von Americus Backers in London	EG 71
1772-1777	Die Engländer Backers und Stodart verbessern die Anschlagsmechanik so, dass sie, einhergehend mit stärkeren Saiten, robuster und dynamisch ausdrucksfähig bis zum Wuchtigen wird. Diese sogenannte „Englische Mechanik“ bildet schließlich die Grundlage des modernen Flügel-Spielwerks , obwohl viele Musiker zunächst noch die deutlich leichtgängigere Wiener Mechanik bevorzugen, die vor allem in Österreich bis weit ins 20. Jahrhundert hinein gebaut wird und beliebt bleibt. Die Wiener Mechanik ist eine sogenannte Prell-Mechanik, bei der die Hammerachse auf der beweglichen Taste gelagert ist, die Englische Mechanik eine Stößer-Mechanik, deren Prinzip schon Christofori angewandt hatte.	BDK
1774	John Joseph Merlin führt in England das Una-Corda- bzw. Verschiebungs-Pedal ein, welches das Spielwerk so verschiebt, dass die Hämmer nur noch eine Saite (una corda) erfassen, um leiser spielen zu können. In dieser Zeit auch werden allmählich die Kniehebel, die bis dahin die Pedalfunktion erfüllten, durch Fußhebel ersetzt.	BDK
1775	Der aus Deutschland in die USA ausgewanderte Klavierbauer Johann Behrendt bewirbt in Philadelphia Tafelklaviere.	EG 68
1776	Robert Stodart baut die erste englische Stößel-Mechanik, Patent 1777. Diese Art der Mechanik war in Broadwood-Flügeln dann bis 1895 zu finden. Stodart war auch der erste, der einen Flügel „grand piano“ nannte.	EG 73
1777	Sébastien Érard baut in Paris ein erstes Tafelklavier. Er bekommt als Harfenbauer, also ungelernter Klavierbauer Ärger mit der Zunft. Ein Edikt des Königs von 1785 erlaubt ihm, weiter Klaviere zu bauen.	EG 94
1777	Stodart lässt in London ein Instrument patentieren, das sowohl als Cembalo wie auch als Hammerklavier gespielt werden kann, da seine Mechanik umschaltbar ist. Seit Christofori hat das Klavier nun an Volumen deutlich zugenommen, die Saiten sind stärker, die Saitenspannung ist höher geworden, und der Tonumfang ist von anfänglich 4 auf 5 Oktaven erweitert.	BDK
1779	Eine Verkaufsanzeige in einer Wiener Zeitung bezieht sich klar auf ein Klavier. Betrachteter Zeitraum der Untersuchung Wiener Zeitungen war 1721-1800.	EG 56
1780	John Broadwood kehrt die Richtung der Saiten um und legt die Stimmnägel der Tafelklaviere nach hinten, um einen größeren Resonanzboden unterzubringen. Patentiert 1783. Zu jener Zeit wird auch die Tastenfarbe umgekehrt, nunmehr sind allgemein die Ganztasten weiß und die Halbtasten schwarz.	EG 68
1780	Ab ca. diesem Jahr haben alle Flügel aus deutscher etc. Fertigung die „Wiener“ Mechanik. Sie wurde erst Gottfried Silbermann zugeschrieben, aber alle bekannten Silbermann-Flügel haben die Christofori-Stößelmechanik. Hingegen haben die Augsburger Flügel von Johann Andreas Stein die Wiener Mechanik. Ihm wird die wesentliche Entwicklung zugeschrieben. Wolfgang Amadeus Mozart schrieb 1777 seinem Vater einen begeisterten Brief über die Stein-Flügel.	EG 82
1783	Broadwood patentiert Pedale statt Kniehebeln.	EG 71
1783	Broadwood führt das Haltepedal ein und gilt als dessen Erfinder. Es gibt jedoch einen Flügel von Backers aus dem Jahr 1772 mit bereits zwei Pedalen in heutiger Anordnung.	BDK
1784	William Southwell in Dublin baut Tafelklaviere mit fünf Oktaven, die Klaviatur in zwei Teile aufgeteilt (mit sieben „additional keys“). Das wird ihm 1794 patentiert.	EG 120
1784	Broadwood verkauft immer noch 38 Cembalos gegenüber 133 Klavieren.	BDK
1785	In der französischen „Encyclopédie Méthodique “ erscheint ein Artikel, der die Erfindung des Klaviers Silbermann „vor ca. 25 Jahren“ zuschreibt…	EG 47
1785	Flügel von Karl Hansen, Bamberg mit FF-c4 (Smithsonian )	EG 99
1785	Anton Walter baut ein frühes Beispiel eines Flügels mit einer kleinen Stütze zwischen Stimmstock und Resonanzbodenleiste. Auf lange Zeit haben deutsche und österreichische Instrumente nur eine Stütze, während britische schon vier oder fünf bogenförmige Stützen haben.	EG 151
1786	Èrard flieht nach London und baut dort einen zweiten Betrieb auf.	EG 94
1786	John Geib in London bekommt die „hopper action“ patentiert, den künftigen Standard in Mechaniken für Tafelklaviere.	EG 124
1788	Durch J. Broadwood beginnt eine gewisse Systematisierung der Saitenmensurierung, d.h. der Festlegung der Saitenmaße und der Anschlagsstellen. Es ist der erste Ansatz, dieses Gebiet auf wissenschaftliche Grundlagen zu stellen.	BDK
1790	Ein Tafelklavier von Johann Christoph und Christian Jeckel aus Nürnberg hat blanke Holzhammerköpfe und eine Inschrift auf dem Resonanzboden als „Bandlony“; eine Verballhornung von Pantaleon.	EG 51
1790	Ein Flügel von Robert Stodart zeigt den nunmehr „klassischen“ Flügel mit doppelter Besaitung FF-F in Messing, F#-f3 in Eisen	EG 68
1790	Haydn berät eine Freundin, ihr Cembalo zu verkaufen und sich einen Flügel von Wenzel Schanz zu kaufen.	EG 90
ab 1790	Stodart in London sowie deutsche und österreichische Klavierbauer versuchen sich an aufrechten Klavieren – als „Giraffenklaviere“, und in Buchschrank-Form.	EG 127
ca. 1790	Benjamin Crehore begründet den Klavierbau in Milton bei Boston. Er hat drei Lehrlinge, die später von sich reden machen, John Osborne, bei dem Jonas Chickering lernt, und die Brüder Lewis und Alpheus Babcock.	EG 154
Um 1790	Erard führt in Paris den dreichörigen Saitenbezug ein, bei dem im Diskant und in der Mittellage für jeden Ton drei Saiten vorgesehen werden.	BDK
1791	Mozart, erster großerKlaviervirtuose, stirbt in Wien.	EG 88
1791	Broadwood baut auf Vorschlag des Komponisten Dussek einen Tonumfang von FF-c4.	EG 98
1792	Joseph-Ignace Guillotin beauftragt einen deutschen Klavierbauer – den in Paris ansässigenTobias Schmidt –, eine Vorrichtung zu entwickeln, die unter der Bezeichnung „Guillotine“ makabren Ruhm erwirbt. Nicht zufällig wendet sich Guillotin an einen Klavierbauer, denn Klavierbauer haben Erfahrung mit mechanischen Details und den Materialien Holz und Metall. Tobias Schmidt erhält auf die Konstruktion ein Patent, und das bringt ihm einigen Reichtum ein, denn in den folgenden Jahren wird das Abschlagen von Menschenköpfen zu einer oft geübten Tätigkeit: Mehr als 16000 Todesurteile werden während des Großen Terrors in Frankreich gefällt.	BDK
1793	Burkat Shudi der Jüngere baut in London sein letztes Cembalo.	EG 90
1793	Broadwood stellt sein letztes Cembalo her. Als Bach seit annähernd zwei Generationen, Mozart seit zwei Jahren tot ist und Beethoven bereits 23 Jahre alt, wird also immer noch Cembalo gespielt.	BDK
1794	Nannette Stein, Andreas‘ Tochter, zieht nach Wien um.	EG 86
1794	Der Tonumfang des Klaviers geht von C1 bis c' und ist damit auf 6 Oktaven erweitert.	BDK
1794	Johann Adolph Ibach baut in Beyenburg bei Wuppertal sein erstes Tafelklavier. Im Dezember 2007 wird die Produktion eingestellt. Bis dahin war Ibach die älteste noch bestehende Klavierfabrik, die sich immer noch in Familienbesitz befand und immer noch in Deutschland produzierte. In gut 200 Jahren stellte Ibach mehr als 150 000 Instrumente her, die wegen ihres Klangs und ihrer Verarbeitung von der Musikwelt geschätzt waren.	BDK
1795	Joseph Haydn besucht William Stodart in London und ist von einem Tafelklavier angetan.	EG 127
1795	Johann Jakob Könnicke baut in Wien einen experimentellen Flügel mit sechs Oktaven. Er scheint der erste gewesen zu sein, der fünf eindrittel Oktaven überschritt.	EG 98
um 1796	Beethoven besitzt einen Flügel vonAnton Walter. Üblicher Tonumfang FF-g3.	EG 92
1796	Érard kommt mit neuen Ideen des britischen Klavierbaus aus London zurück nach Paris.	EG 90
1796	Broadwood baut CC-c4 für den spanischen MinisterManuel de Godoy, der den Flügel der spanischen Königin mitbringt.	EG 98
1797	In London erscheint die Erstausgabe des „Pianoforte Magazine “.	EG 90
1798	Letztmalig vergibt das Pariser Konservatorium einen Preis für Cembalospiel.	EG 90
1798	William Southwell dreht ein Tafelklavier auf die Rückseite und hat ein Kleinklavier.	EG 142
um 1800	Matthias Müller in Wien und John Isaac Hawkins in Philadelphia bauen unabhängig voneinander Kleinklaviere.	EG 142
1800	In Lyon wird der Jacquard -Webstuhl eingeführt, der durch Lochkarten gesteuert wird. Später macht Lochstreifen -Steuerung das automatische Spiel mechanischer Klaviere möglich.	BDK
1802	Die Stein-Geschwister trennen ihre geschäftlichen Aktivitäten.	EG 131
1802	Thomas Loud in London hat den Gedanken, dass man in aufrechten Klavieren längere Saiten unterbringt, wenn man sie überkreuzt. Das Überkreuzen war schon in den Pyramidenklavieren um 1740 in Gera so, ohne dass Loud sie gekannt haben wird.	EG 140
1802	Broadwood stellt seine Klaviere erstmals mit Hilfe von Dampfmaschinen her. Aus Klaviermanufakturen werden so allmählich Industriebetriebe , die nun jährlich mehrere hundert Instrumente fertigen können, bei Broadwood sind es zwanzig Jahre später bereits 1500 im Jahr.	BDK
1803	Beethoven nutzt den Tonumfang FF-c4.	EG 92
1804	Beim Tod von Jakob Schelke übernimmt sein Lehrling Conrad Graf das Klavierbau-Unternehmen und heiratet die Witwe.	EG 116
1804	Der Tonumfang wird noch einmal vergrößert und geht von C1 bis f'.	BDK
1805	Brief von Streicher an den Verleger Härtel inLeipzig, er habe versucht, einen Erard-Flügel leichter spielbar zu machen, jedoch ohne Erfolg.	EG 97
1808	Beethoven nutzt den Tonumfang FF-f4.	EG 92
1808	Broadwood versucht mit Stützstreben den Saitenzug aufzunehmen, scheitert aber zunächst an unzureichendenBefestigungen .	EG 146
1808	Érard erfindet die Agraffe.	EG 167
1808	Érard arbeitet an einer Mechanik, die er „mécanisme à étrier“ nennt, „Löffel-Mechanik“, weil der Fänger für die Hammerrolle eine Löffelform hat.	EG 167
1809	Beethoven nutzt in Klavierkompositionen einen Tonumfang von sechseinhalb Oktaven, der mit den damaligen Instrumenten nicht spielbar war.	EG 92
1809	Der Wiener Musikkritiker Johann Friedrich Reichardt lobt die Instrumente vonAndreas Streicher, die einen Stärke und Qualität hätten, die früher unbekannt gewesen sei.	EG 93
1810	Erste Tafelklaviere mit sechs Oktaven tauchen auf, die meisten aber haben 5½.	EG 131
1810	Die Brüder Babcock machen sich in Boston selbständig.	EG 154
1811	Frederick William Collard dreht ein Tafelklavier auf die Langseite.	EG 143
1811	William Southwell probiert erneut, ein Tafelklavier aufrecht zu stellen, diesmal um nur 60°. Er nennt es „piano sloping backwards“.	EG 143
1811	Robert Wornum baut in London sein Cottage Piano, das das aufrechte Kleinklavier in Europa bald populär macht. Man nennt es Pianino oder Piccolo. Der Name des Erfinders ist übrigens, was man in der Musik einen »Krebs« nennt und in der Sprache ein »Palindrom«. Ein W. Munro, ein Mitglied der Familie, kam nämlich einst auf die Idee, aus seinem Namen Munro. W und daraus Wornum zu machen.	BDK
vor 1814	Robert Wornum in London baut die ersten „cottage pianos“, erste Hochklaviere heutiger Bauform.	EG 138
1815	Josef Brodmann baut einen Pedalflügel (Kunsthistorisches Museum Wien ).	EG 113
ab 1815	Die meisten deutschen und österreichischen Tafelklaviere haben sechs Oktaven, FF-f4.	EG 131
1816	J. N. Mälzel lässt sein Metronom patentieren, obwohl er die technische Lösung einem anderen verdankt, nämlich einem Amsterdamer Mechaniker namens Winkel. Sitzungsberichte der königlichen Akademie in Amsterdam belegen, dass Mälzel die Priorität Winkels zugestehen musste. Trotzdem ziert seither die Angabe M.M., Mälzels Metronom, etliche Klaviernoten und gibt den Spielern das Tempo in Schlägen pro Minute vor (neudeutsch: bpm, beats per minute). Der erste, der von der neuen Möglichkeit absoluter Tempoangaben ausgiebig Gebrauch macht, ist Beethoven. Dessen Hammerklaviersonate erscheint 1820; das Werk gilt als unspielbar und wird erst Jahrzehnte später von Franz Liszt aufgeführt, mittlerweile gehört es zum Standardrepertoire mancher Spitzenpianisten. Die Metronom-Angaben, die Beethoven der Sonate beifügt, sind allerdings immer noch kaum realisierbar.	BDK
1817	Ernest Closson und Alfred Dolge behaupten, Beethoven habe den lange schon nachgefragten Streicher-Flügel mit sechseinhalb Oktaven erhalten, aber das scheint für Edwin Good nicht gesichert.	EG 114
1817	Am 27. Dezember geht ein Klavier in London auf Schiffsreise. Ein Vierteljahr später kommt es bei seinem Empfänger an: bei Beethoven in Wien. Broadwood macht dem schon fast ertaubten Beethoven damit ein Geschenk. Es ist nicht das erste und letzte, das ein prominenter Musiker erhält, denn mit illustren Namen für ihre Produkte zu werben, wird in der Klavierindustrie zu gern geübter Praxis. Allein Beethoven besitzt drei Flügel: einen aus dem Jahre 1803 von Erard, den Broadwood von 1817 und einen Graf-Flügel von 1825. Und im Hause Franz Liszts, auf der Altenburg bei Weimar, sieht es 1861 aus wie in einer Klavierhandlung, dort stehen ein deutscher Bechstein, ein französischer Erard und Boisselot, ein Wiener Streicher und Bösendorfer und ein ungarischer Beregszay ; fünfzehn Jahre später kommt auch noch ein Steinway hinzu, außerdem wird Liszt Besitzer des Beethovenschen Broadwood-Flügels von 1817. Das Dankesschreiben, das Beethoven 1818 schickte, konnte man auf Broadwoods Internet-Seite lange Zeit nachlesen, ebenso wie das Dankesschreiben von Eugène d’Albert auf Bösendorfers Seite.	BDK
1818	Beethoven erhält den Broadwood-Flügel mit Tonumfang CC-f4 – die kurz darauf vollendete Hammerklaviersonate op.106 benötigt diesen Umfang.	EG 114
um 1820	Tafelklaviere mit fünf Oktaven sind gängig.	EG 111
1820	Thom und Allen in London lassen sich einen „compensation frame“ mit neun Rohren patentieren. Stodart kauft das Patent an und baut Instrumente hiermit.	EG 145
1821	Broadwood baut Tafelklaviere mit Stützstreben.	EG 148
1821	Der Pariser Sebastien Erard erfindet die Repetitionsmechanik, deren Besonderheit darin besteht, dass die Taste nicht erst vollständig in die Ruhestellung zurückkehren muss, um erneut angeschlagen werden zu können, also wesentlich schnellere Tonwiederholungen erlaubt. Dabei geht es aber nicht nur um Geschwindigkeit, sondern darum, auch langsamere Tonwiederholungen, Triller und manch andere Spielfigur geschmeidiger werden zu lassen. Erards Erfindung verdrängt mit der Zeit alle anderen Mechanikbauweisen, aber das dauert noch ein wenig, denn noch 1867 kann man z.B. in Heinrich Welckers »Der Clavierbau« darüber lesen: »Man kann übrigens kaum begreifen, wie es möglich werden konnte, dass ein solches Machwerk, das weder Dauer noch Präzision in sich vereinigt, je Nachahmung fand. Die ganze Zusammenstellung zeigt, dass Herr Erard wenig Kopf für mechanische Einrichtung, wohl aber viel Geld für Lobredner hatte.« Die Technik bleibt den Flügeln vorbehalten und hat bis heute keinen Eingang in die Mechanik des aufrechten Klaviers gefunden (wo sie allerdings auch eher verzichtbar ist.) Was in Schriften im Zusammenhang mit Erard und dem Klavier übrigens selten einmal erwähnt wird, ist, dass Erard mehr noch als am Klavier an der Harfe interessiert war, zu deren Pedalmechanik er Wesentliches beitrug.	BDK
1822	Broadwood baut Flügel mit Stützstreben.	EG 148
1822	Érard und Pleyel kopieren den Rahmen von T & A.	EG 148
1823-1826	Jonas Chickering gründet in Boston, USA, mit Partnern sein eigenes Unternehmen.	EG 221
1823	Der Tonumfang erreicht erstmals 85 Töne von A2 bis a'. Dieser Umfang wird zum Standard, auch wenn man ihn später noch einmal um einige Töne erweitert.	BDK
1824	Érard baut experimentell einen Flügel mit Tonumfang von sechs Oktaven, CC-c5. Der 13-jährige Franz Liszt debütiert mit ihm in Paris, was halbwegs in einem Desaster endet, weil Liszt Saiten springen macht, und danach fordert, dass bei Konzerten immer ein Reserve-Instrument vorhanden ist.	EG 111 und 170
1824	Conrad Graf gibt Beethoven einen speziellen Flügel mit sechseinhalb Oktaven und vierfacher Besaitung von D bis f4. Beethoven gibt den Érard seinem Bruder.	EG 114
1825	Robb & Mundy in New York bauen das letzte Tafelklavier mit den Stimmnägeln rechts.	EG 125
17.Dezember 1825	Babcock in Boston patentiert den einteiligen Gussrahmen für Tafelklaviere.	EG 155
1825	Ein Flügel vonConrad Graf, Wien, hat den Tonumfang CC-f4.	EG 111
1825-1830	Clementi & Co. baut Guss-Anhangplatten in Tafelklaviere ein.	EG 148
1825	Alpheus Babcock, Boston, versieht seine Tafelklaviere zum ersten Mal mit einem Eisenrahmen. Die zunehmende Saitenspannung, die ein immer größeres Tonvolumen ermöglichte, hatte vorher schon die Verwendung zusätzlicher Metallspreizen nötig gemacht, die ihren Zweck jedoch nur unzureichend erfüllten: Eine Klavierstimmung hielt bei starker Beanspruchung selten länger als eine Stunde, so dass während eines Konzertes mehrmals nachgestimmt werden musste. Erst der Eisenrahmen machte die Konstruktion stabil genug.	BDK
1826	Graf baut mit ca. 40 Mitarbeitern ca. 110 Instrumente im Jahr. Im Durchschnitt baut Érard mit 150 Werken ca. 400 Klaviere per Jahr. Broadwood, der größte Hersteller, fertigt 1650 Instrumente im Jahr.	EG 116
1826	Henri Pape setzt in Paris für die Hammerköpfe Filz ein anstelle des bis dahin üblichenLeders . Die Herstellung des Hammerkopffilzes wird im Laufe der Zeit zu einem Produktionszweig mit speziellem Know-How. Ebenso wird die klangliche Nachbearbeitung des Hammerfilzes, die sogenannte Intonation, die im fertigen Instrument vorgenommen wird, später zu einer Spezialtätigkeit der Klaviertechniker, die längst nicht jeder Stimmer beherrscht.	BDK
1826	Robert Wornum entwickelt für sein „upright piano“ eine verbesserte Mechanik, die schnell von anderen übernommen wird. Das Pianino wird im Laufe des Jahrhunderts zum meistgebauten Tasteninstrument derMusikgeschichte.	BDK
1827	Chickerings ex-Partner Stewart patentiert die Umschlingung des Stiftes für zwei Saiten. Chickering-Klaviere bleiben „einfach gehängt“, ohne Umschlingung.	EG 221
1827	Erard patentiert eine Tafelklaviermechanik mit Repetition.	EG 204
1827	Henri Pape stellt ein Klavier vor, das komplett in Elfenbein furniert ist – er hatte eine Furnierschneidemaschine erfunden, die 10-12 Fuß lange Stücke (3 bis 3,3 Meter) schnitt.	EG
1827	Broadwood in London lässt ein Design mit vier Stützstreben zwischen Stimmstock und Anhangplatte patentieren.	EG 145
1827	Pleyel baut eiserne Stützstreben und gusseiserne Anhangplatten ein.	EG 150
1827	Blanchet et Roller in Paris stellen ein Kleinklavier mit schräg verlaufenden Saiten aus.	EG 145
1828	Henri Pape fertigt ein überkreuz besaitetes kleines Hochklavier.	EG 145 und 221
1828	Ignaz Bösendorfer gründet in Wien seine Firma, im Todesjahr Franz Schuberts.	BDK
1829	Alpheus Babcock zieht nach Philadelphia und arbeitet für John H. Klemm, dann für William Swift.
1829	Rawler stellt das erste Klavier mit Unterdämpfung her, d.h. die Dämpfer werden nicht mehr oberhalb der Hämmer angebracht. Oberdämpfung bleibt aber bis ca. 1900 die Standardbauweise.	BDK
1830-1841	Chickering ist mit Mackay verpartnert.	EG 221
1830	Heinrich Kisting in Berlin baut das erste deutsche Klavier mit Stützstreben – für den Export in die USA. In Deutschland verbliebene Kissing-Flügel haben die Stützstreben nicht.	EG 151
um 1830	Tafelklaviere mit Tonumfang FF-c4 sind gängig.	EG 111
1830	Der Pariser Claude Montal (1800-1865) beginnt als wahrscheinlich erster blinder Klavierstimmer zu arbeiten. Klavierstimmen ist eine Tätigkeit, die sehr gut auch von blinden Menschen ausgeübt werden kann und darum vielen die Möglichkeit bietet, sich ins Arbeitsleben zu integrieren.	BDK
1831	Nunns in New York patentiert eine Tafelklavier-Mechanik.	EG 203
1832	Spätestes schwedisches Clavichord von Adam Berkstedt	AB 12
1832	Conrad Meyer in Philadelphia behauptet, statt Babcock habe er den einteiligen Gussrahmen erfunden, aber sein Patent ging 1836 im Feuer verloren, und eine Rekonstruktion geschah nicht. Bei der Centennial Exhibition 1876 zeigt er ein Tafelklavier von 1833 mit seinem einteiligen Rahmen. Spillane zitiert einen Bericht des Franklin Institute vom Oktober 1827, der bzgl. Babcocks Erfindung von „improved construction“ und „solid cast iron“ spricht. Es ist nicht ganz deutlich klar, dass der Babcock-Rahmen wirklich in einem Teil war… Nach dem Spillane-Bericht verschwanden die Stimmen, die die Fahne für Meyer als Ersterfinder hochgehalten hatten. Das Hin und Her umspannt auch Diskussionen, ob Babcocks Rahmen primär dem Widerstand gegen den Saitenzug galt, oder mehr zur Kompensation von Temperatur – oder korrekterweise Luftfeuchte-Änderungen gedacht war. Kompensation konnte er nicht, aber Widerstand gegen den Zug leisten. So erkannte es auch der Schreiber des 1827er Berichts.	EG 157
1833	Babcock streitet sich in Annoncen mit Thomas Loud um Louds Rahmenbauten, die Babcock als Patentverletzung benennt.	EG 160
1833	Pierre Érard patentiert eine verbesserte Version der 1808er „Löffel“-Mechanik.	EG 171
1833	Frédéric Chopin veröffentlicht als sein Opus 10 den ersten Band seinerEtüden. Ludwig Rellstab urteilt, »... dass, wer verrenkte Finger hat, sie an diesen Etüden vielleicht wieder ins Gerade bringt, wer nicht, sich aber sehr davor hüten und sie nicht spielen muss, ohne Herrn von Gräfe oder Diefenbach in der Nähe zu haben«. Gräfe und Diefenbach sind zwei Berliner Ärzte, »die überhaupt, wenn diese Art Klavierspiel in Mode kommt, als Assistenten berühmter Klavierlehrer vielleicht eine ganz neue Praxis bekommen könnten.« Nicht nur im 19. Jh., sondern immer schon waren die Komponisten Klavierspieler. Chopin aber dürfte der einzige sein, der fast ausschließlich für das Klavier schreibt und, obwohl er keine Sinfonie, keine Oper oder sonst ein großes Werk hinterlassen hat, zu den bedeutendsten Schöpfern seiner Epoche zählt. Und das, obwohl seine Aktivität als Konzertpianist lächerlich gering ist: Er gibt in seinem ganzen Leben ungefähr so viele Konzerte wie Liszt in seiner besten Zeit in einem einzigen Monat.	BDK
1834	Webster in Birmingham stellt den ersten Gussstahldraht her, der den bisherigen Eisen- oder Messingdraht an Zugfestigkeit bei weitem übertrifft, Voraussetzung für die weitere Optimierung der Klaviersaiten.	BDK
1834	Thürmer in Meißen (heute in Bochum)	BDK
1835	Steinweg in Braunschweig (seit 1865 Grotrian-Steinweg )	BDK
15.Dezember 1836	Ein Feuer zerstört das US-Patentamt.	EG 156
1837	Alpheus Babcock, aus Philadelphia zurück, arbeitet wieder in Boston bei Chickering.	EG 221
1838	Pierre Érard erfindet den „harmonic bar“.	EG 167
1838 bis 1847	Franz Liszt gibt etwa dreitausend Konzerte in Europa. Er füllt die Säle wie nie ein einzelner Musiker vor ihm und erspielt sich ein Vermögen. »Ich bin in Mode... In 24 Stunden sind fünfzig Exemplare meines Porträts verkauft worden«, schreibt er an Marie d’Agoult. Der Starkult ist ohne weiteres mit dem vergleichbar, den Popmusiker im 20. Jahrhundert auslösen: Auch bei Liszts Konzerten fallen begeisterte Damen bisweilen in Ohnmacht.	BDK
1839	In der Revue Gazette Musicale Nr.6 werden die Flügel von Érard als „ce Stradivarius du piano“ betitelt.	EG 165
1840	Chickering patentiert einen Gussrahmen für Tafelklaviere, ein Patent, das ihm zunächst 1837 nicht gegeben worden war.	EG 162
um 1840	Henri Herz patentiert eine verbesserte Version der Érard-Mechanik.	EG 171
Um 1840	Henri Herz verbessert in Paris noch einmal die Flügelmechanik und gibt ihr, von unwesentlichen Änderungen abgesehen, die endgültige heutige Gestalt. Henri Herz war übrigens nicht nur Klavierbauer, sondern auch Pianist und Komponist. Und er war keineswegs das einzige Multitalent dieser drei Gebiete, denn dasselbe gilt für Clementi, Pleyel undKalkbrenner.	BDK
1842	Isermann gründet in Hamburg die erste Spezialfabrik für Klaviermechaniken.	EG 198
1843	Antoine Bord patentiert den Capo Tasto bzw.Capo d’Astro.	EG 167
1843	Edwin Brown patentiert eine Flügelklaviatur, die bei Chickering genutzt wird. Diese Mechanik wird min. bis 1902 eingebaut. Irgendwann danach verbaut Chickering dann die Herz-Erard-Mechaniken.	EG 222
1844	Jean Schwander gründet in Paris eine Klaviermechanik-Fabrik.	EG
1844	Heinrich Heine glossiert das Kräftespiel zwischen Liszt und dem Érard-Flügel, „Er ist hier, der Attila, die Geißel Gottes aller Érardschen Pianos, die schon bei der Nachricht seines Kommens erzitterten und die nun wieder unter seiner Hand zucken, bluten und wimmern, daß die Tierquälergesellschaft sich ihrer annehmen sollte!“	EG 170
1844	Gut hundert Jahre nach Bachs »Wohltemperiertem Klavier«, führt Broadwood die Temperierte Stimmung für seine Klaviere ein. Bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts hatte die sich nämlich noch längst nicht bei allen Stimmern durchgesetzt.	BDK
1845	Rönisch in Dresden (heute in Leipzig )	BDK
1846	Sauter in Spaichingen	BDK
1849	Seiler in Liegnitz (heute inKitzingen )	BDK
1850	Broadwood gehört zu den größten zwölf Londoner Firmen. Taylor’sche Arbeitsteilung: Jedes Klavier geht durch die Hände von 42 Spezialisten.Produktivität : sieben Klaviere pro Werker und Jahr.	EG
1850	Mattuschek in Deutschland und Rudolf Kreter in New York patentieren Filz als Hammerbelag.	EG
Bis ca. 1850	Man zählt im Klavierbau bereits mehr als tausend Patente. Ein Vielfaches wird später noch dazukommen. Vieles davon ist heute weitgehend vergessen, denn zu einem nicht geringen Teil ist die Patentsammlung ein Kabinett vonKuriositäten .	BDK
1851	Ein Londoner Verzeichnis listet 200 Klavierbaufirmen auf.	EG
1851	Great Exhibition im LondonerCrystal Palace. Chickering (Boston) stellt einen Flügel mit einteiliger Gussplatte aus. Wenige Tafelklaviere mit Kreuzbesaitung.	EG 198
1851	Mathushek, nun in New York, patentiert die Bassüberkreuzung im Tafelklavier.	EG 203
nach 1851	Nunns & Clark in NYC nutzen eine Maschine zum Befilzen von Hämmern	EG 213
1851	Auf der ersten Weltausstellung in London sind auch Klavierhersteller vertreten. Zu dieser Zeit produzieren Erard und Pleyel bereits 2300 Instrumente pro Jahr, deutsche Hersteller nur etwa 200.	BDK
1851	Feurich in Leipzig (heute inGunzenhausen )	BDK
1852	Steingraeber in Bayreuth	BDK
1853	Great Exhibition im New Yorker Crystal Palace	EG 201
1853	„Annus Aureus“, das Goldene Jahr des Klavierbaus, Gründungen der FirmenBlüthner, Bechstein, Steinway & Sons	EG
1853	Tafelklavier von Nunns & Clarke, NYC. Geteilter Rahmen, aber schon fast voller Tonumfang mit 85 Tönen AAA-A4. Verrücktes, überbordendes Dekor. Bis zu diesem Zeitpunkt ist Chickering der einzige, der einen einteiligen Gussrahmen nach Babcock fertigt.	EG 202
1853	Annus Mirabilis oder Annus Aureus. Das „Goldene Jahr“ oder „Wunderjahr“ des Klavierbaues. Drei Klavierhersteller gründen ihre Firma: Steinway & Sons in New York, Bechstein in Berlin und Blüthner in Leipzig. Drei der auch heute noch berühmtesten Marken sind also Kinder desselben Jahres. Von den Gründungen heute noch existierender Firmen fallen die meisten in die Zeit um 1850. Henry Steinway Sr. war 1850 nach Amerika ausgewandert, 1865 folgt ihm sein Sohn Theodor und verkauft sein Geschäft in Braunschweig, wo die Familie sich noch Steinweg nannte, an drei seiner Angestellten, die dann als »Steinweg Nachf.« firmieren, unter ihnen Wilhelm Grotrian. Über die Benutzung des Markennamens entbrennt zwischen beiden Firmen ein Rechtsstreit, der sich mehr als hundert Jahre hinziehen soll. Erst 1980, als der Familienbetrieb Steinway bereits von CBS übernommen worden ist, kommt es zu einer endgültigen Einigung: In Europa darf Grotrian seine Klaviere als Grotrian-Steinweg verkaufen, außerhalb Europas nur als Grotrian.	BDK
1853	Bechstein in Berlin	BDK
1853	Blüthner in Leipzig	BDK
1853	Steinway New York	BDK
1855	T. & H. Brooks gründen in London eine Klaviermechanik-Fertigung.	EG 199
1856	Henry Steinway erhält Patent auf eine Flügelmechanik.	EG
1856	Bei einem Konzert von Sigismund Thalberg in Boston werden Flügel von Chickering und Erard verglichen. Der Erard klingt etwas besser, Chickering hält die Stimmung besser.	EG 224
1856	Broadwood baut das letzte hohe Aufrecht-Klavier (in Buchschrank-Form).	EG 131
1856	In Warschau erscheint die bis dahin wohl erfolgreichste Klavierkomposition – erfolgreich sicherlich nicht trotz, sondern gerade wegen ihrer musikalischen Dürftigkeit. Die Komponistin heißt Thekla Badarzewska -Baranowska, das »Werk« trägt den hintergründigen Titel „Gebet einer Jungfrau“ und wirkt heute, als Inkarnation der Trivialität schlechthin, wie seine eigene Parodie. Ähnlich beliebt wurde vielleicht nur noch die Melodie in F vonAnton Rubinstein, die einst zu den populärsten Melodien der seichten Klassik gehörte.	BDK
1858	Steinway stellt in New York den kreuzsaitigen Bezug in Kombination mit gusseisernem Rahmen vor, was schließlich zur modernen Grundform des Klaviers wird. Steinway war nicht der erste, der damit experimentierte, jedoch der erste, der eine brauchbare Kreuzbesaitung für den Flügel schuf. Kreuzsaitig heißt die Anordnung deswegen, weil die Basssaiten die Diskantsaiten überkreuzen. Das spart nicht nur Platz, sondern erlaubt auch längere Basssaiten und führt durch günstigere Anordnung der Resonanzbodenstege zu besserem Schwingungsverhalten.	BDK
1859	Henry Steinway patentiert den kreuzbesaiteten Flügel.	EG 211
1859	Förster in Löbau	BDK
1862	Steinway gewinnt auf der Londoner Weltausstellung eine von acht Goldmedaillen mit einem kreuzbesaiteten Flügel.	EG 214
1862	Der Russe Lichtenthal gewinnt Gold in London mit einem Flügel mit doppeltem Steg und zweitem Resonanzboden (wie Pape) für die bassüberkreuzten Saiten. Die Londoner Punkterichter sind der Ansicht, dass die Klaviertechnologie seit der 1851er Ausstellung nicht vorangeschritten sei…	EG 214
1862	Pfeiffer in Stuttgart	BDK
1862	Baldwin in Cincinnati /USA	BDK
1863	Die russische Armee stürmt das Warschauer Zamoyski-Palais und wirft das Klavier Chopins aus dem Fenster.	BDK
1866	Letztes Tafelklavier von Broadwood	EG 229
1866	Die sächsische Pianoforte-Fabrik Rönisch führt die Vollpanzerplatte für den Flügel ein. Gepanzert bedeutet, dass die Platte den Stimmstock, also das Brett, in dem die Wirbel zum Stimmen der Saiten sitzen, vollständig bedeckt. Rönischs Platte war stabiler als bisherige, und das Prinzip seiner Konstruktion wurde von allen Klavierbauern übernommen; es ist bis heute Standardbauweise.	BDK
1866	Broadwood baut sein letztes Tafelklavier, das vom aufrechten Piano immer mehr verdrängt wird.	BDK
1866	Am Halloween -Tag findet das Einweihungskonzert der Steinway Hall statt, ein Marmorbau, der neben Ausstellungsräumen für die Instrumente den zweitgrößten Konzertsaal in New York beherbergt, in dem 2000 Hörer Platz finden. Steinway ist nicht der erste Klavierhersteller, der mit Konzerträumen für seine Instrumente wirbt. In Wien hatte bereits Johann Streicher einen öffentlichen Saal in seiner Klavierfabrik eingerichtet, in Paris haben Erard und Pleyel eigene Säle, in Wien Bösendorfer, in London Bechstein, in Leipzig Blüthner, in Berlin Stöcker. Heute gibt es in der Hamburger Steinway-Niederlassung einen bescheideneren Horowitz -Saal für hundert Personen. Die Hersteller nutzen aber nicht nur Konzerte für ihre Publicity, sondern viele veranstalten bis heute Klavierwettbewerbe für den Pianisten-Nachwuchs.	BDK
1867	Auf der Pariser Weltausstellung 1867 gewinnt Steinway eine Goldmedaille. Chickering erhielt eine Medaille, Streicher in Wien erhielt eine Medaille für einen Flügel, der i.w. eine Steinway-Kopie war. Kein einziger französischer Klavierbauer erhielt eine Medaille, allerdings nahmen Erard und Pleyel nicht am Wettbewerb teil.	EG 215
1868	Der französische Instrumentenbauer Charles Victor Mustel erfindet die Celesta (die »Himmlische«), ein Tasteninstrument, bei dem nicht Saiten den Ton erzeugen, sondern Metallplatten, deren hoher Klang dem eines himmlischen Glöckchens ähnelt (jedenfalls nahm der Namensgeber das an, denn bisher hat niemand ein himmlisches Glöckchen hören können). Das Instrument findet in romantischer Orchestermusik gelegentlich Verwendung.	BDK
Um 1870	Durch die Arbeiten des Physikers Hermann von Helmholtz hält die Wissenschaft Einzug in den Klavierbau. Theodor Steinway arbeitet eng mit ihm zusammen, verwendet neue Methoden der Saitenberechnungen und entwickelt die sogenannte Duplex-Skala, bei der die toten Saitenenden mitschwingen und wesentlich zur Brillanz des Klangs beitragen. Die Erfindung ist nicht neu, schon 1822 hatte Collard, London, sie benutzt. Steinway entdeckt außerdem eine neue Legierung für die Eisenplatten, die doppelt so hart wie die herkömmliche ist, eine wesentlich niedrigere Eigenfrequenz hat und damit dem bis dahin zu blechernen Klang beikommt und etwa dem Dreifachen an Zugkraft standhält.	BDK
1872	„Der Pianofortebau“ von Blüthner und Gretschel erscheint; das Lehrbuch bleibt viele Jahrzehnte lang das Standardwerk zum Klavierbau.	BDK
1874	Bei Steinway gibt es den ersten Flügel mit drei Pedalen. Das dritte, mittlere Pedal hat eine ähnliche Funktion wie das rechte: Man kann damit die Töne weiterklingen lassen, ohne die Tasten gedrückt halten zu müssen. Im Gegensatz zum rechten wirkt es jedoch nur auf bereits angeschlagene, nicht auf alle Töne, und übernimmt dadurch sozusagen die Funktion einer dritten Hand. Es gibt in der Klaviermusik allerdings nur sehr wenige Stellen, wo man es anwenden könnte, so dass das dritte Pedal genauso oft unbenutzt bleibt wie die allerletzten Diskanttöne. Die Vorrichtung geht auf den blinden Klavierstimmer Claude Montal zurück, der ihre Beschreibung 1856 veröffentlicht unter dem Titel »L’Art d’accorder soi-même son piano«.
1875	Euterpe in Berlin (heute bei Bechstein)	BDK
1878	Blüthner patentiert sein Aliquot -System, bei dem im Diskant den jeweils drei Saiten pro Ton eine vierte hinzugefügt ist, die nicht angeschlagen wird, aber durch Resonanz mitschwingt – ein Prinzip, das andere schon bei alten Clavichorden angewandt hatten.	BDK
1880	Die New Yorker Firma Steinway gründet in Hamburg ein Zweigwerk. Dort entstehen noch heute die europäischen Steinway-Flügel.	BDK
1880	Weltausstellung inSydney. Anders als bei der ersten Ausstellung 1851 in London, als die deutsche Klavierproduktion hinter Frankreich und England noch zurückstand, sind nun 50 Klavierhersteller aus Deutschland vertreten gegenüber 21 aus Frankreich, 15 aus Australien, 12 aus England und 4 aus den USA.	BDK
1882	Die Gebrüder Bongardt gründen das Stahl- und Drahtwerk Röslau, das bis heute den Klavierbauern Saitendraht von hoher Qualität liefert.	BDK
1882	Die Leipziger Klavierhersteller Fischer und Fritz bauen ein Klavier, das sie das »Unverstimmbare« nennen: ein Adiaphon. Zur Klangerzeugung werden keine Saiten, sondern Stimmgabeln benutzt. Dadurch ist das Instrument zwar tatsächlich weder verstimmbar, noch stimmbar, aber sein Klang ist zu leise, zu wenig modulierbar und zu langweilig, um von irgendeinem musikalischen Nutzen zu sein.	BDK
1883	lässt der Mathematiker Paul von Jankó (1856-1919) eine Klaviatur patentieren, bei der sechs Terrassen von Tasten chromatisch so angeordnet sind, dass Skalen sämtlicher Tonarten mit demselben Fingersatz gespielt werden können, Akkordgriffe vereinheitlicht sind und der Hand eine Spannweite bis zur Oktavsext ermöglicht wird. Die Idee gewinnt einige Popularität, 27 Hersteller aus Österreich und Deutschland bauen Instrumente mit Jankó-Klaviaturen, 1906 wird das Spiel auf der Jankó-Klaviatur am Scharwenka-Konservatorium in Berlin als Lehrfach eingeführt, 1905 wird zwecks Verbreitung der Idee in Wien ein Jankó-Verein gegründet, der erst 1965 wegen Mitgliederrückgangs und Überalterung aufgelöst wird. Daneben gibt es Versuche mit verschiedenen Formgebungen, z.B. bogenförmigen Klaviaturen. Und es gibt Ansätze, das Klavier wie die Orgel zu einem Pedal-Instrument zu machen, Erard, Pleyel in Paris und Pfeiffer in Stuttgart bauen Klaviere mit Pedal-Klaviaturen. Da Standards sich nur schwer durchbrechen lassen, hat sich von all dem nichts durchgesetzt, und heute wird die Tradition der Spielereien und musikalischen Gimmicks auf andere Weise vornehmlich auf elektronischen Instrumenten fortgeführt. Aber so ganz sterben die Eigenbrötler nicht aus, und vereinzelt gibt es weiterhin Bemühungen, nicht nur die Gestalt der Klaviatur zu reformieren, sondern die Notenschrift gleich mit. Ein Beispiel hierfür ist das System von Johannes Beyreuther : www.beyreuther-musikprinzip.de . Ein weiteres Kuriosum wird von Pleyel entwickelt, nämlich der Zwillingsflügel. Als Instrument für Klavierduos ist er als kastenförniger Doppelflügel gestaltet, der an beiden Enden eine Klaviatur besitzt, so dass sich die beiden Pianisten gegenüber sitzen. Etwa 50 dieser Instrumente werden bis 1930 gebaut, die meisten wurden in den Weltkriegen zerstört. Ein Zwillingsflügel von 1904 immerhin wird auch heute noch bisweilen im Konzert gespielt, nämlich von dem KlavierduoEgri & Pertis, auf deren Website man Abbildungen des Instruments findet: www.egri-pertis.com
1885	Schimmel bei Leipzig (heute in Braunschweig)	BDK
1885	Die Stimm-Konferenz in Wien versucht eine international genormte Tonhöhe einzuführen und legt den Stimmton a' auf 435 Hz fest – dringend nötig, denn die Uneinheitlichkeit der Stimmungen führt zu vielen praktischen Problemen der Musiker wie der Instrumentenbauer und Stimmer. 1849–1854 benutzt Broadwood eine Stimmtonhöhe von 445,9 Hz, die 1874 auf 454,7 Hz ansteigt. 1877 stand Collard’s Tonhöhe auf 449,9 Hz, Steinways Londoner Niederlassung benutzte 1879 454,7 Hz. Erard stimmte auf 455,3 Hz, Chappell 1877 auf 455,9 Hz. Doch auch nach dieser Konferenz wird die Stimmtonhöhe keineswegs einheitlich und muss später noch einmal neu definiert werden, 1939 mit 440 Hz.	BDK
1887	Der japanische Uhrmacher Torakusu Yamaha baut sein erstes Musikinstrument, 1900 beginnt die Produktion von Klavieren, 1902 von Flügeln. Hundert Jahre später ist Yamaha der größte Klavierhersteller der Welt, baut in einer Woche so viele Klaviere wie Steinway in einem ganzen Jahr und fertigt mit jährlich 280.000 Instrumenten ein Drittel der Weltproduktion. Übrigens nicht nur Billig-Instrumente: Yamaha hat sich sehr um Zusammenarbeit mit Steinway bemüht und wollte in Japan die Steinway-Vertretung übernehmen. Als Steinway endgültig ablehnt, entschließt sich Yamaha, selber in den Konzertflügelmarkt einzusteigen. Der vielleicht genialste (mit Sicherheit umstrittenste) Pianist des 20. Jh., Glenn Gould, hat, seit sein Steinway bei einem Transport vom LKW fiel, seine Schallplattenaufnahmen nur noch auf einem Yamaha-Konzertflügel gemacht (u.a. seine legendäre zweite Einspielung der Goldberg-Variationen ).	BDK
1888	Letztes Tafelklavier von Steinway & Sons	EG 229
1890	Erard schließt die Londoner Fertigung.	EG
Ende des 19. Jahrhunderts	In Einzelfällen wird an »Verbesserungen« der Tastenanordnung gearbeitet: 1874 gibt es eine Chromatische Klaviatur von Vincent, bei der konsequent jede zweite Taste eine Obertaste ist. Im Gegensatz zur herkömmlichen Anordnung, bei der sich zwischen den Tönen e-f und h-c keine Obertaste befindet, liegen dadurch die Töne c, d, e, fis, gis und ais auf Obertasten, die Töne des, es, f, g, a und h auf Untertasten. 1878 gibt es eine zweimanualige Tastatur von Mangeot, bei der auf dem oberen Manual die Töne in entgegensetzter Richtung angeordnet sind.
Ende des 19. Jahrhunderts	Drei Dinge bescheren dem Klavierabsatz einen bedeutenden Aufschwung: derRagtime, der einen Klavierboom entfacht wie später der Rock’n Roll einen Gitarrenboom –Scott Joplins Maple Leaf Rag wird die erste Notenausgabe, von der sich mehr als eine Million Exemplare verkaufen lassen; die Erfindung des mechanischen Klaviers, des Pianolas, das sozusagen die Musicbox dieser Zeit darstellt; um ca. 1920 sind in Amerika mehr als die Hälfte aller Instrumente mechanische Klaviere; und derStummfilm, der den Pianisten ein neues Betätigungsfeld und den Klavierherstellern mit den Lichtspielhäusern einen neuen Kundenkreis erschließt.	BDK
1891	Baldwin beginnt Klaviere zu bauen.	EG 289
1891	ergänzt Steinway als erster für sämtliche Instrumente die letzte Diskant-Oktave, so dass der Tonumfang nun von A2 bis c reicht. Schon die Tafelklaviere des ersten Steinway-Jahres 1853 boten die Möglichkeit, 88 Tasten zu haben. Bei Konzertflügeln kamen 88 Tasten 1863, bei den anderen Baureihen kleinerer Flgel 1886 mit dem C-Modell, 1891 mit den Modellen A und B. Obwohl die letzten Töne noch nie jemand vermisst hatte, sahen sich alle Hersteller bemüßigt, dem Beispiel zu folgen. Seither besitzen alle Klaviere Töne, die kaum jemand benutzt, weil sie auch in später geschriebener Musik selten vorkommen. Immerhin machen aber z.B. Aran Chatchaturjan (»Toccata«) und Ravel (»Jeux d’Eau «) von ihnen Gebrauch, Ravel scheut sich allerdings auch nicht, »falsche« Töne zu benutzen, wo die Tastatur nicht ausreicht: In den Jeux d’Eau schreibt er unverfroren ein Subkontra-A vor, wo ein Subkontra-Gis hingehörte – der vielleicht berühmteste falsche Ton der Klaviermusik.	BDK
1899	Die amerikanische Aeolian Company stellt das Pianola der Öffentlichkeit vor, dessen Entwicklung 1895 mit dem Aeriol begonnen hatte. Zusätzlich zu mechanischen Klavieren gibt es den Automaten auch als Vorsatzgerät, mit dem jedes Klavier zum automatischen Instrument erweitert werden kann. Er funktioniert durch pneumatischen Unterdruck, den Löcher in einer Papierrolle steuern; ähnlich wie bei den Lochkarten aus frühen Computer-Tagen sind auf ihr die Musikstücke als Lochmuster abgespeichert. Weitere Hersteller folgen mit ähnlichen Vorrichtungen, beispielsweise der deutsche Klavierbauer Hupfeld mit demPhonola. 1930 komponiert Igor Strawinsky eine Etüde für das Pianola.	BDK
1900	Yamaha startet den Klavierbau.	EG
1900	Bösendorfer vergrößert mit seinem Flügelmodell »Imperial« noch einmal den Tonumfang und erweitert ihn nach unten auf volle 8 Oktaven (97 statt 88 Tasten). Die Anregung dazu gab Feruccio Busoni. Für Spieler, die der Anblick zusätzlicher Bass-Tasten verwirrt, sieht man eine Blende vor, mit der man sie abdecken kann (heute verzichtet Bösendorfer auf die Abdeckung und färbt stattdessen die »überflüssigen« letzten weißen Tasten schwarz). Pianisten, die auf dem Bösendorfer konzertieren, können damit Ravels »falsches« Subkontra-A in den »Jeux d’Eau« (1902), das ein Subkontra-Gis sein müsste, richtig spielen – Steinway-Enthusiasten müssen sich mit Ravels falschem Ton begnügen. Mit dem Modell 225 baut Bösendorfer zusätzlich einen kleineren Flügel, dessen Bass immerhin noch bis zum Subkontra-F reicht, also eine Terz tiefer als heutiger Standard (92 statt 88 Tasten). Der »Imperial« bleibt mit 290 cm der längste moderne Flügel der Welt, bis die junge italienische Nobelfirma Fazioli einen noch größeren mit 308 cm Länge baut. Die meisten Konzertflügel anderer Firmen haben eine Länge von ca. 270 cm.	BDK
Beginn des 20. Jahrhunderts	Es gibt eine Fülle von Klaviermarken und -modellen und damit eine Klangvielfalt im Klavierbau wie seither nicht wieder. Heute beherrschen nur noch wenige Hersteller die Klangcharaktere im Konzertsaal, allen voran der Steinway-Klang, der zum standardisierten Ideal geworden ist, dem Vielfalt und Farbigkeit geopfert sind.	BDK
Um 1900	gibt es:in Paris 3,5 Mio. Einwohner, 50 Klavierfabriken (eine Fabrik pro 70.000 Einwohner), in London 7,0 Mio. Einwohner, 175 Klavierfabriken (eine Fabrik pro 40.000 Einwohner), in New York 3,7 Mio. Einwohner, 130 Klavierfabriken (eine Fabrik pro 28.000 Einwohner, in Berlin 2,0 Mio. Einwohner, 175 Klavierfabriken (eine Fabrik pro 11.000 Einwohner).	BDK
Um 1900	Die jährliche Klavierproduktion beträgt in Deutschland ca. 73.000, in England 35.000, in Amerika 25.000 und in Frankreich 20.000 Instrumente. Auf jede Fabrik kommt ein Mehrfaches an Klavierhandlungen, und zu einem nicht zu vernachlässigenden Wirtschaftszweig werden die Zulieferbetriebe: Allein mit der Herstellung von Klavierleuchtern kann man reich werden. Und ebenso üppig wie das Zubehör-Geschäft floriert der Verkauf von Noten. In jedem Haushalt, der es sich leisten konnte, stand genauso selbstverständlich ein Klavier, wie heute in jedem ein Fernsehgerät steht. Wie hätte man sich bis dahin auch anders die Musik ins Haus holen können? Und das Klavier war (und ist bis heute), das Musikinstrument, mit dem man sich jede Art von Musik ins Haus holen kann, denn nur mit ihm lässt sich der gesamte Tonbereich aller Instrumente wiedergeben. Und am Ende des 19. Jahrhunderts gibt es eben andere Wiedergabegeräte noch nicht.	BDK
1900	Der Musikkritiker Eduard Hanslick (1825–1904) schreibt in »Aus neuer und neuster Zeit«: Sie wünschen meine Ansicht über jene unbarmherzige moderne Stadtplage zu hören, die es heute glücklich zu der ehrenvollen Bezeichnung "Clavierseuche" gebracht hat. [...] Ich glaube allen Ernstes, dass unter den hunderterlei Geräuschen und Missklängen, welche tagsüber das Ohr des Großstädters zermartern und vorzeitig abstumpfen, diese musikalische Folter die aufreibendste ist. In irgend eine wichtige Arbeit oder ernste Lectüre vertieft, der Ruhe bedürftig, oder nach geistiger Sammlung ringend, müssen wir wider Willen dem entsetzlichen Clavierspiel neben uns zuhören; mit einer Art gespannter Todesangst warten wir auf den uns wohlbekannten Accord, den das liebe Fräulein jedesmal falsch greift; wir zittern vor dem Laufe, bei welchem der kleine Junge unfehlbar stocken und nun von vorn anfangen wird. [...] Diejenigen, die heute bereits Clavier spielen – worunter wohl fünfzig Stümper auf einen Künstler kommen – vermögen wir am Ausüben ihrer Fertigkeit nicht zu hindern; wir können aber – Jeder in seinem Kreise – dahin wirken, dass künftig nicht mehr so Viele Clavier spielen lernen.	BDK
1901	Erard fertigt seinen ersten kreuzbesaiteten Flügel.	EG xxii
1904	Welte-Mignon	EG 273
1904	Der Freiburger Orchestrion -Fabrikant Edwin Welte stellt den Welte-Mignon-Flügel vor, mit dem das Spiel namhafter Pianisten auf Lochstreifen aufgezeichnet und mittels pneumatischer Mechanik auf einem Welte-Flügel wiedergegeben werden konnte. Noch heute sind viele Papierrollen erhalten, die auf restaurierten Flügeln abgespielt werden können, darunter Aufnahmen von Edvard Grieg, Richard Strauss, Claude Debussy und vielen anderen; ebenso viele wurden allerdings durch den zweiten Weltkrieg zerstört.	BDK
24. Mai 1904	In New Jersey versammeln sich zahlreiche Klavierhändler und viele Zuschauer anlässlich der Jahresversammlung der US-Klavierbauer zu einer bizarren Aktion: der öffentlichen Verbrennung alter Tafelklaviere. Sinn des riesigen Scheiterhaufens von zehn Metern Höhe ist es, das Ende des Tafelklaviers öffentlich zu machen und den Klaviermarkt zu beleben.	BDK
1908	Ampico vereinigt u.v.a. Chickering.	EG
1909	Bösendorfer endet die „Wiener Mechanik“.	EG
1910	Steinways Fertigung zieht komplett nach Queens um, schließt die Fabrik an der 4th Avenue, 52.-53. Straße	EG 303
Nach 1920	kehrt sich die Entwicklung um, denn nun zieht dasGrammophon, bereits 1877 von Thomas A. Edison erfunden, in die Häuser ein. Das mechanische Klavier wird überflüssig, und um Musik hören zu können, bedarf es nicht mehr der Anwesenheit von musizierenden Menschen. Doch der negative Trend nimmt bald wieder eine andere Richtung, nicht zuletzt dank eines moderneren Klavierunterrichts, der das Musizieren in den Vordergrund vor das von der Musik losgelöste Tonleiter-Studium stellt, und dank der Einsicht, dass musikalische Bildung Charakterbildung ist und praktisches Musizieren nicht durch Grammophon-Hören ersetzt werden kann. 1939 berichtet das amerikanische Magazin Fortune, dass mehr Kinder Klavierunterricht hätten als je zuvor in der Geschichte. Zwischen zeitgenössischer Kunstmusik und Musik, die bei vielen Menschen populär ist, entwickelt sich zu Anfang des 20. Jahrhunderts eine Schere, die heute immer noch weiter auseinander zu gehen droht: Die Popularmusik wird immer platter und dilettantischer, die Kunstmusik immer abgehobener und betriebsblinder. Zeichen dafür ist z.B. die Entwicklung des Viertelton-Klaviers, das 1924 von Förster und 1925 von Grotrian-Steinweg vorgestellt wird. Försters Lösung benutzt dafür zwei übereinanderliegende Klaviaturen, Grotrian eine zwanzigstufige Tastatur. Heute steht das einzige erhaltene Exemplar eines Vierteltonflügels im Prager Nationalmuseum. Neben der Vierteltönigkeit wird mit anderen und noch kleineren Unterteilungen experimentiert bis zu Zwölftel- und Sechzehntelton-Musik. Bereits 1906 ersinnt der Komponist und Pianist Feruccio Busoni eine Aufteilung der Oktave in Drittel- und Sechsteltöne, und noch 1958 verwirklicht Sauter ein Sechzehntelton-Klavier, das mit 97 Tasten mehr Töne hat als ein herkömmliches Instrument, aber lediglich den Tonumfang einer Spielzeugflöte, nämlich eine Oktave; es wird auf Anfrage auch heute noch gebaut. Die Ideen zu solch neuen Tonsystemen entstehen in derselben Zeit, nämlich ab 1921, in der Schönberg beginnt, konsequent dodekaphonisch zu komponieren (ZWÖLF-tönig, nicht ZWÖLFTEL-tönig, sondern mit unserer herkömmlichen HALB-tönigen Skala, die aus zwölf chromatischen Schritten pro Oktave besteht); zwar hatte er bereits vorher frei atonal geschrieben, das strenge Regelwerk der Dodekaphonie aber dann erst konsequent angewandt. Schönbergs Versuch, die Musik zu modernisieren und aus ihrer spätromantischen Sackgasse herauszuführen, ist einer der aufrichtigsten und ehrenwertesten der Musikgeschichte. Aber alle diese Versuche führen letztlich in eine neue Sackgasse, denn außer einigen wenigen Intellektuellen erscheint diese Musik selten jemandem genießbar.
1930	Mathushek versucht vergeblich, Tafelklaviere wiederzubeleben.	EG 201
Ab ca. 1930	Die Entwicklung erster elektronischer Tasten-Instrumente beginnt, z.B. mit dem Neo-Bechstein-Flügel und mit Försters Elektrochord, bei denen die Saitenschwingungen elektromagnetisch abgenommen werden. 1935 bautLaurens Hammond, ein Fabrikant elektrischer Uhren ausChicago, die erste Hammond-Orgel, sie wird bis in die 60er Jahre beliebtes Unterhaltungsinstrument. 1959 entwickelt Yamaha seine erste elektronische Orgel, Electone genannt. Später kommen Synthesizer und Sample-Player hinzu. Der heutige Stand der zunehmenden Elektronisierung und Digitalisierung ist, dass es nicht einmal mehr einer Klaviatur bedarf, denn auch wer noch nie eine Note gemalt und nie gelernt hat, einen sauberen Satz per Hand zu schreiben, kann Musik dank MIDI, Sequenzer-Programmen, Klangsynthetisierung und Sample-Bibliotheken am Computer mit der Maus zusammenklicken.	BDK
1932	Ampico und Aeolian fusionieren.	EG
1934	Challen & Sons bauen den weltgrößten Flügel als Einzelstück, »in Honour of the Silver Jubilee of their Majesties King George V and Queen Mary«. Das Instrument ist 355 cm lang, wiegt ca. 1,3 Tonnen und hat eine Gesamt-Saitenspannung von über 30 Tonnen. Seine längste Basssaite misst 302 cm.	BDK
1935	baut die Haddorf Piano Company ein Klavier, das mit 114 cm Höhe kleiner ist als alle bisherigen Instrumente. Es ist die Geburtsstunde des modernen Kleinklaviers, das nicht nur eleganter ist, sondern auch um ca. ein Viertel billiger. Die anderen Hersteller greifen die Idee schnell auf, nur die Klavierstimmer sind vielerorts nicht begeistert, denn die kürzeren Basssaiten erzeugen unsauberere Töne und sind schwer stimmbar, weshalb sich manche weigern, solche Instrumente überhaupt zu betreuen. Verbesserungen bei der Berechnung der Saitenmensuren haben dieses Problem mittlerweile gemildert.	BDK
1936	macht die Hindenburg, derZeppelin LZ 129, ihren Jungfernflug in die USA. Zur luxuriösen Bordausstattung gehört ein Flügel, den der Hersteller Blüthner extra für die Hindenburg baut. Um Gewicht zu sparen, verwendet Blüthner möglichst viele Aluminiumteile; damit es hübscher aussieht, werden sie mit Schweinsleder bezogen. Während des Jungfernflugs bestreitet der Dresdner Pianist Franz Wagner das erste Klavierkonzert über den Wolken. Ob es seither das einzige geblieben ist, bleibt unbekannt. Die Hindenburg-Katastrophe, der Absturz des Zeppelins in Lakehurst im Jahr 1937, bleibt dem Flügel erspart, denn da steht er als Ausstellungsstück bereits im Blüthner-Werk in Leipzig. Dort fällt er 1943 einem Luftangriff zum Opfer.	BDK
1938	veröffentlicht O. L. Railsback im »Journal of the Acoustical Society of America« einen Beitrag mit dem Titel »Scale Temperament as Applied to Piano Tuning«. Er erklärt darin als erster, warum eine Klavierstimmung nach theoretisch errechneten temperierten Frequenzwerten falsch klingt: Das Obertonspektrum der Klaviersaiten ist nicht genau harmonisch, und diese Inharmonizität verlangt immer eine Korrektur der errechneten Frequenzwerte.	BDK
1939	einigt sich die Londoner Konferenz der ISA (International Federation of the National Standardizing Associations) auf eine internationale Stimmtonhöhe von a' = 440 Hz. Die ist bis heute Standard, wird aber immer noch nicht überall eingehalten.	BDK
1939-1945	Die Wirren des zweiten Weltkrieges verstricken auch die Klavierhersteller in die Machenschaften der Politik. So muss die deutsche Niederlassung von Steinway für das NS-Regime Flugzeugattrappen, Stockbetten und aus kostbaren Rotbuchen-Vorräten Gewehrschäfte bauen, während die Mutterfirma in New York sich mit dem Bau von Lastenseglern für das Militär über Wasser hält. Ein und dieselbe Firma beliefert so zwei einander feindliche Seiten. Nicht besser dran ist Koiichi Kawai in Japan, dessen Fabrik von der Regierung zum Zulieferer für die Flugzeug-Industrie bestimmt wird und die Klavierproduktion bis zum Ende des Krieges einstellt.
nach 1945	Neue Klebetechnik „urea resin“ mit Hochfrequenz, Ergebnis des WK II	EG 301
nach 1945	„banger“-Maschinen zum Einspielen	EG 302
1958	Shanghai Piano Factory, erster chinesischer Hersteller	EG 305
Um 1960	scheitert der Versuch, im Klavierbau neue Materialien einzusetzen: Steinway ersetzt die herkömmlichen Achslager durch Buchsen aus Polytetrafluoräthylen, das für die Weltraumforschung entwickelte Teflon der Chemiefirma DuPont, das hohe Reibungsfreiheit mit weitgehender Feuchtigkeitsunempfindlichkeit verbindet. Das Holz jedoch, in das die Buchsen eingesetzt werden, bleibt weiterhin feuchtigkeitsempfindlich, so dass bei Regenwetter die Achsen klemmen, häufiger als beim herkömmlichen flexibleren Filz-Lager, und bei Trockenheit sich die Buchsen lösen und klappern. Reumütig kehrt Steinway zum Filztuch als Achslager zurück.	BDK
1962	Steinway verbaut Teflonbuchsen in der Mechanik. Kunststoff-Ersatz für Elfenbein, die Konzertflügel behalten Elfenbein.	EG 302
1963	Baldwin kauft die Bechstein-Mehrheit.	EG 290
1966	Kimball kauft Bösendorfer.	EG 290
1971	verfasst der Europa-Rat eine Resolution, in der sich alle Länder verpflichten, die Stimmtonhöhe einzuhalten und besser ins allgemeine Bewusstsein zu tragen, z.B. indem für Telefon-Freizeichen ein 440-Hz-Ton verwendet wird. 90 Jahre nach der Wiener Stimmkonferenz und 30 Jahre nach der Londoner Konferenz der ISA hält man das immer noch für nötig; wohl nicht ganz ohne Grund, denn auch heute wird diese Norm nicht zuverlässig eingehalten und die Stimmtonhöhe meistens überschritten; bei vielen Orchestern hat sich eine Stimmung von ca. 443 Hz mittlerweile als neuer Standard etabliert.	BDK
1972	CBS kauft Steinway.	EG 303
1973	Importverbot für Elfenbein in den USA	EG
1975	gibt es bei Kawai die ersten Mechaniken aus ABS-Kunststoff, der gegenüber Holz den Vorteil hat, unempfindlich für Klimaschwankungen zu sein, und maßgenauere Fertigung der Teile ermöglicht. Die Technik wird stetig weiterentwickelt, und heute sind Mechanikteile aus ABS-Karbon bei Kawai Standard.	BDK
1977	Erster Steinway-Präsident anderen Namens	EG 303
1978	Piero Fazioli fertigt den ersten Flügel in Sacile.	EG 305
1981	Steinway verbaut keine Teflonbuchsen mehr in der Mechanik.	EG 302
1981	In einer Zeit, in der man wohl eher von Konsolidierung des Klaviermarktes als von Gründerepoche sprechen kann – wagt Paolo Fazioli die Eröffnung einer neuen Klavierfabrik in Sacile bei Venedig. Fazioli stellt mit seinem Team allerdings keine Allerweltsware her, sondern reiht sich von Beginn an in die Liste der weltweit vier bis fünf Spitzenhersteller ein.	BDK
1982	Erstausgabe von „Giraffes, Black Dragons and Other Pianos“, Edwin Good	EG 304
1983	wird auf der NAMM-Show in den USA das Musical Instrument Digital Interface (MIDI) vorgestellt, mit dem sich elektronische Tasteninstrumente vernetzen lassen. Die Weiterentwicklung führt zu Sample-Playern und Digitalpianos, die sich heute auch die Klavierhersteller zunutze machen. Fast jeder nämlich bietet mittlerweile Klaviere an, die zwischen digitaler und akustischer Tonerzeugung umschaltbar sind, so dass ein Musizierender auf Kopfhörer-Wiedergabe ausweichen kann, um die Nachbarn nicht zu stören. Allerdings muss er dann auf den realen Klang eines akustischen Instruments verzichten, der durch Digitalpianos nicht ersetzbar ist.	BDK
1984	Neugründung von Falcone Pianos, Massachusetts	EG 304
1985	CBS verkauft Steinway & Sons an die Brüder Birmingham aus Boston.	EG 303
1986	stellt Bösendorfer einen Computer-Flügel vor, Modellbezeichnung 290SE, der sozusagen die Idee des Welte-Flügels wieder aufgreift: Das Spiel eines Pianisten wird an den Tasten durch Sensoren abgegriffen, elektronisch abgespeichert und kann jederzeit mit demselben Flügel genauso wiedergegeben werden, wie es eingespielt wurde, dank technischen Fortschritts und Computer wesentlich genauer, als das mit dem Welte-Flügel möglich war. (Das »SE« in der Typenbezeichnung ist eine Abkürzung für Stahnke Electronics, 290 gibt die Länge des Flügels in cm an.) Nach dem elektrischen Klavier, nach dem Welte-Flügel und nach der Einführung von MIDI, das nur Tastenbefehle aufzeichnet und keine Audio-Daten, ist damit zum vierten Mal das automatische Klavier erfunden, diesmal in einer High-End-Version, die kaum noch Wünsche offen lässt – außer dem, es auch bezahlen zu können. Bösendorfer entwickelt das ganze später weiter zum CEUS-System (mit der sinnigen Bedeutung: Create Emotions with Unique Sound), das in jeden Flügel auch nachträglich eingebaut werden kann. Erschwinglicher ist Yamahas Version eines automatischen Klaviers, das sogenannte Disklavier, das ebenfalls 1986 zum ersten Mal vorgestellt wird und das die Aufzeichnung und Wiedergabe mechanischen Spiels mit zahlreichen MIDI-Möglichkeiten und -Spielereien kombiniert. Als CEUSmaster gibt es von Bösendorfer mittlerweile auch ein Digitalpiano, das aber mit einer richtigen Flügelmechanik ausgestattet ist. Das Instrument befand sich bis 2008 noch in der Test- und Entwicklungsphase, seither hört man nichts mehr davon.	BDK
1987	Karl Schulze kauft Bechstein von Baldwin.	EG 290
1987	stellt Piero Fazioli den mit 308 cm Länge größten modernen Konzertflügel der Welt vor.	BDK
1987	Der Öffentlichkeit wird ein Kuriosum präsentiert: das Klavins-Piano, nicht mit einer Länge, sondern mit einer Höhe von 370 cm. Wer über zwei Geschosse verfügt und bereit ist, für ein Klavier die Zwischendecke einzureißen, kann sich getrost an Davids Klavins wenden. Warum Klavins sich in den Kopf gesetzt hat, mit großem Aufwand ein unpraktikables Klavier zu entwerfen, muss Geheimnis bleiben. Immerhin hat er aber auch ein Flügel-Projekt in Arbeit, und was er dafür zu der traditionellen Spiel-Mechanik zu sagen hat und zu Holz, Filz und Leder gegenüber modernen Materialien, halte ich für bedenkenswert (s. www.klavins-pianos.com).	BDK
1989	Falcone kauft die Namensrechte von Sohmer, Knabe, Mason & Hamlin.	EG
ca. 1990	Daewoo (Korea) fertigt 15.000 Klaviere pro Jahr. Handok (Korea) fertigt Weber, Ibach (33% Anteil), Kohler & Campbell, Horugel.	EG 305
1991	stellt ein weiterer, kleinerer italienischer Klavierbauer, Luigi Borgato zusammen mit seiner Frau Paola Bianchi einen Konzertflügel vor, dessen Diskant ab dem f' vierchörig ist, also vier statt drei Saiten pro Ton besitzt – eine Idee, die auf Beethoven zurückgeht, der von dem Klavierbauer Graf einst einen vierchörigen Flügel bauen ließ, der im Beethovenhaus in Bonn besichtigt werden kann. Außerdem versucht Borgato, den Pedalflügel wiederzubeleben, und baut mit seinem Doppio Borgato ein Instrument, das aus zweien besteht, nämlich einem normalen Konzertflügel und einem zweiten Flügelgehäuse, das unter dem ersten liegt und mittels Pedalklaviatur gespielt wird (s. www.borgato.it).	BDK
1992	Steinway lässt „Boston“-Klaviere und Flügel bei Kawai fertigen.	EG 303
1994	Die Fertigung von Klavieren namens Knabe, Mason & Hamlin, Sohmer endet.	EG
1995	Die Birminghams verkaufen Steinway an Kirkland und Messina.	EG 303
ca. 1995	David Klavins fertigt ein 370er Upright (Hochklavier).	EG 305
1995	lässt der niederländische Klavierbauer Cornelis Jacob de Baat jr. ein Crystal Soundboard, nämlich einen Resonanzboden aus Glas patentieren. Vorteil des ungewöhnlichen Materials ist seine Unempfindlichkeit gegenüber Schwankungen der Luftfeuchtigkeit und dadurch eine bessere Stimmhaltung des Instruments. Erhältlich sind diese Glasböden heute bei der Firma Stemco in Monnickendam bei Amsterdam, sie können in jedes Klavier eingebaut werden (s. http://www.stemco.nl).	BDK
1996	Unter neuer Leitung (PianoDisc) beginnt wieder die Fertigung von den drei US-Namen Sohmer, Knabe, Mason & Hamlin.	EG
1996	Schimmel „Pegasus“, Design Colani	EG 309
1997	97 Flügel von Pearl River sind Teil der Feier zur Wiederangliederung Hongkongs an China	EG
1998	greift die amerikanische Firma Steinbuhler & Co (s. www.steinbuhler.com) eine alte Idee eines Mitarbeiters des Instituts für Musikwissenschaft in Leipzig, Prof. Goldhammer, wieder auf und entwickelt in den Jahren 1998-2005 auswechselbare Tastaturen für kleine Hände, nämlich in 7/8- und 15/16-Größe, die sich in den eigenen Flügel einbauen lassen. (Ob solche Insellösungen und die Aufgabe eines Standards sinnvoll sind, mögen diejenigen Flügelbesitzer mit kleiner Handspanne entscheiden, die die Zusatzkosten für den Umbau nicht scheuen und nur auf dem eigenen Instrument spielen wollen. Bei Klavieren lässt sich die Tastatur nicht einfach austauschen, deswegen bietet Steinbuhler nur fertig montierte Klaviere an.)	BDK
1999	lässt der australische Klavierbauer Ron Overs eine Flügelmechanik patentieren, bei der Form und Anordnung der beweglichen Teile so optimiert sind, dass die Reibung auf mehr als die Hälfte üblicher Mechaniken sinkt.	BDK
2000	übernimmt die British Piano Manufacturing Company die Produktion der englischen Klaviermarken Broadwood, Bentley, Knight, Welmar u.a. und verlagert die Fertigung nach Stroud, Gloucester. Damit besitzt London, einst eines der Zentren des europäischen Klavierbaus, keine Klavierfabrik mehr. 2003 muss auch die British Piano Manufacturing Company Konkurs anmelden und wird von der Inter Music, Pool Dorset, übernommen, die die Produktion in fernöstliche Länder verlegt.	BDK
2002	stellt ein Klavierbauer aus Bamberg, Josef Meingast, in Zusammenarbeit mit Steingraeber die sogenannte Bamberger Rolle vor, eine Verbesserung der Hammerrolle (auch Röllchen) des Flügels, der z.B. die Süddeutsche Zeitung in einem langen Artikel Beachtung schenkt, da sie angeblich das Klavierspiel »revolutionieren« soll. Steingraeber baut die Rolle nur auf Wunsch, nicht serienmäßig ein. Die Hammerrolle ist beim Flügel das Teil des Hammers, an dem der sogenannte Stößer angreift, um den Hammer anzutreiben und gegen die Saite zu schleudern. Zwischen Hammerrolle und Stößer entsteht sehr viel Reibung. Meingasts Entwicklung setzt diese Gleitreibung in Rollreibung um, indem die bisher starre Rolle drehbar gestaltet wird. Damit ist im Klavierbau sozusagen endlich das Rad erfunden. Der Berliner Klavierbauer W. Neuhaus hatte vor langer Zeit bereits eine ähnliche Idee: in einer Patentschrift von 1886 schlägt er vor, den Stößer des Klaviers (seltsamerweise nicht des Flügels, wo die Reibung viel größer ist) mit einer drehbaren Gummiwalze auszustatten (nachzulesen in Walter Pfeiffers Buch »Vom Hammer«). Meingasts Entwicklung ist eine von manch anderen Speziallösungen und Patenten verschiedener Firmen. So versucht bspw. Sauter die Repetition des Klaviers zu verbessern durch seine R2-Mechanik, bei der eine zusätzliche Feder für schnelleren erneuten Anschlag sorgen soll; Seiler bemüht sich um ähnliches durch die sogenannte Super Magnet Repetition, die Federn durch Ferrit-Magnete ergänzt; Steingraeber stellt 2007 eine Magnet-Konstruktion vor, Steingraeber-Ferro-Magnet, die die Stößerfedern überflüssig macht; die italienische Firma Schroeder & Sons besitzt ein eigenes Mechanik-Patent, um dem Klavier das Spielgefühl eines Flügels zu verleihen.	BDK
2005	gibt es bei Sauter erstmals eine Titan-Duplex genannte Erfindung: Die Plattenstege, die bei Flügeln die Länge der mitschwingenden Duplex-Enden begrenzen, werden aus Titan gefertigt und nicht mehr fest in die Platte integriert, sondern justierbar gestaltet, was es ermöglichen soll, den mitschwingenden Ton besser abzustimmen.
2006	stellt der englische Ingenieur Richard Dain dem Klavierhersteller Steingraeber seine Steg-Agraffen vor, eine Konstruktion, die den Resonanzboden vom Stegdruck entlastet und das Verhältnis zwischen Energie und Klangausbeute um 50% verbessern soll. Beim Klavierspiel werden nur ca. 4% der Bewegungsenergie in Klang umgesetzt, mit Hilfe der Agraffen (spezielle Schrauben, mit denen die Saiten an den Klangsteg gekoppelt werden) soll dieser Wert sich auf 6% verbessern. Steingraeber übernimmt das System und bietet es unter dem Namen PHOENIX als Option für seine Flügel an. Gleichzeitig führt Steingraeber ein viertes Pedal ein, das den Hammerweg verkürzt, also genau dasselbe macht wie das linke Pedal beim aufrechten Klavier. Ähnliches gibt es bei Fazioli schon länger, aber die ursprüngliche Idee stammt bereits aus dem Jahre 1897, damals von Steingraeber entwickelt für Engelbert Humperdinck
2006	werden in Deutschland ca. 640 Flügel und 3700 Klaviere aus deutscher Herstellung verkauft. Das ist nur ein Viertel der insgesamt gekauften Instrumente, die restlichen drei Viertel kommen aus billiger asiatischer, polnischer und tschechischer Produktion. Viele Markenhersteller tragen der Nachfrage nach billigen Instrumenten Rechnung, indem sie neben ihren teureren Klavieren Zweitmarken vertreiben, die im Ausland gefertigt werden (»Essex« und »Boston« bei Steinway, »Irmler« bei Blüthner, »Euterpe« und »Steinmann« bei Bechstein, u.a.). Laut Berechnung des Deutschen Musikrats beträgt die Anzahl der Klavierschüler an deutschen Musikschulen im Jahr 2006 rund 130.000. Sie stellen so mit rund 20% den höchsten Prozentsatz an Instrumentalschülern, wobei die Schüler anderer Tasteninstrumente (Keyboard, E-Orgel u.a.) hier noch gar nicht einbezogen sind. Die nächst folgenden Instrumente sind: Gitarre mit 90.000 Schülern (14%), Blockflöte 70.000 (11%), Violine 50.000 (8%), Querflöte 40.000 (6%), Klarinette 25.000 (4%), Trompete 22.000 (3,5%), Saxophon 21.000 (3%).	BDK
2007	Im Dezember stellt das Traditionsunternehmen Ibach seine Klavierproduktion ein. Hoher Kostendruck, billige Konkurrenz aus Fernost und ein gesättigter Klaviermarkt sind laut Pressemitteilung der Firma die Gründe dafür. Einige der besten Klaviermodelle deutscher Herkunft verschwinden damit vom Markt, und die älteste Klavierfabrik der Welt, die sich bis zuletzt in Familienbesitz befand, gibt auf. Im selben Monat kauft Yamaha die traditionsreiche Wiener Firma Bösendorfer. Yamaha macht die Zusage, dass die Flügel auch weiterhin in Wien gebaut werden sollen und Bösendorfer eine eigenständige Marke bleibt. In den letzten Jahren war die Produktion von etwa 600 Flügeln jährlich auf mehr als die Hälfte gesunken und Bösendorfer schrieb rote Zahlen. Der finanzstarke japanische Konzern verfügt über ein weltweites Vertriebsnetz und hofft, die Produktion wieder steigern zu können und bereits in drei Jahren wieder Gewinne mit Bösendorfer zu machen.	BDK
2008	stellt Steingraeber einen Kohlefaser-Resonanzboden vor, der bereits in einige Flügel eingebaut und an Kunden verkauft wird. Gemäß alten Untersuchungen der Physikalisch-Technischen Bundesanstalt Braunschweig sollen Faser-Kunststoffe ähnliche akustische Eigenschaften wie Holz besitzen. Außerdem haben sie den Vorteil, völlig klima-unempfindlich zu sein, so dass weder die Stimmungsstabilität eines Instruments durch Feuchtigkeitsschwankungen leidet, noch das beim Resonanzbodenholz kaum zu verhindernde Austrocknen des Holzes auftritt, das nach Jahrzehnten zu nachlassendem Stegdruck und zu Rissen im Holz führen kann. (In den letzten Jahren hat es bereits durchaus überzeugende Versuche mit Kohlefaser-Geigen gegeben.)	BDK
2009	feiert das Klavier seinen 300. Geburtstag. Genannt werden für den 300. Geburtstag aber auch andere Daten, da die erste eindeutige Erwähnung des Instruments bereits 1700 zu finden ist. Steinway feiert den Geburtstag deswegen im Jahr 2000 und baut zu diesem Anlass das »Tricentennial Limited Edition Grand Piano«, also einen Jubiläums-Flügel in limitierter Auflage, entworfen vom amerikanischen Möbel-Designer Dakota Jackson. Sinnigerweise werden davon 300 Exemplare hergestellt.	BDK
Aug 09	Der Klavier-Hersteller Schimmel meldet Insolvenz an. Das Unternehmen, 1885 in Leipzig gegründet, 1929 nach Braunschweig verlegt, ist Deutschlands größte Klavierbau-Firma. Grund für ihre Probleme ist die Wirtschaftskrise, die zu großen Einbrüchen im Auslandsgeschäft geführt hat. Im April 2010 stimmt die Gläubiger-Versammlung dem Sanierungsplan zu, der Einsparung von Arbeitsplätzen vorsieht und für die verbleibenden Mitarbeiter Mehrarbeit – Schimmel ist gerettet und bleibt Familien-Unternehmen.	BDK
2009	Der Klavierhersteller Feurich, Gunzenhausen, bietet für seine Flügel Mechaniken der amerikanischen Firma Wessell Nickel & Gross an, die nicht aus Holz, sondern aus Verbundwerkstoffen (Nylon, Carbon) gefertigt werden und klima-unempfindlich sind. Carbon-Werkstoffe sind nicht mit billigen Plastikteilen zu verwechseln, auch Streichinstrumente und -bögen werden heute bereits aus Carbon hergestellt und zeigen hervorragende Eigenschaften.	BDK
2012	veröffentlicht der Physiker Haye Hinrichsen eine Arbeit mit dem Titel „Entropiebasiertes Stimmen von Musikinstrumenten“. Er weist darin nach, dass man durch Messung der Entropie (ein Maß für die Unordnung eines Systems) über das gesamte Klangspektrum und ihre Minimierung ähnliche Stimmergebnisse bekommt wie ein Stimmer, der nach Gehör stimmt und dabei die Inharmonizität der Klaviersaiten berücksichtigt. Eventuell ist Hinrichsens Ansatz eine Möglichkeit, Klavierstimmungen endlich zuverlässig berechnen zu können; er selber forscht darüber aber nicht mehr. Ob jemand anders diesen Ansatz weiterverfolgt, bleibt abzuwarten. Siehe www.physik.uni-wuerzburg.de/~hinrichsen/research/entropy/tuning/deutsch.pdf.